上映第39天累计票房达到259亿日元，荣登日本影史第三席位。
上映第45天票房累计275亿日元，超越《泰坦尼克号》，成为《千与千寻》一人之下的存在---
如今的《鬼灭之刃：无限列车篇》已经整整上线一个半月，但距今票房的暴涨趋势依旧强劲，平均单日的涨幅还能达到数亿日元。
而这也代表着超越《千与千寻》的308亿影史冠军纪录，大概在2020年的最后一个月即可完成了！
当然，当一个目标已经成为板上钉钉的存在之后，那网友也就会寻找下一个可供探索的事物：究竟谁才能够将《鬼灭之刃》的冠军票房给打破？
这不，就在最近某资深日本动画人便言之凿凿的表示定档于明年初的《EVA》最后一部剧场版能够做到---
值得注意，他可不只是简单的给出可能的对象，他甚至进来了一番“拉踩”，而他的这番言论在被媒体广而告之后也成为网友热议的存在。
不过在我看来，这位日本资深动画人的行为，或许会让《EVA》陷入被“捧杀”的囹圄之中。
01.《EVA》是真能做到？还会被捧杀？
对于一件已经发生且有明确结果的社会现象，人们大多愿意用一种倒推的思维去寻找所谓的成功原因，而往往也能够罗列一系列的关键因素，并私以为在它们的作祟下，导向成功的结果也自然是一种“必然”。
那《鬼灭之刃》的成功又究竟是什么因素推动的呢？
常看到的分析是飞碟社的匠心制作，一部新番掀起了全民追看《鬼灭之刃》的热潮，从而也使得它的漫画销售量超越了《海贼王》，而相关衍生品也呈现出了铺天盖地的态势。
甭管是马桶盖、电动牙刷、拖鞋、还是书包和手机壳等等，只有你想象不到的衍生商品而没有《鬼灭之刃》仍未占据的位置。
也正因此，如今的二次元圈也给这部日漫送上了“鬼灭现象”乃至“鬼灭骚扰”的名号---
一部动漫享有着全方位的靓丽数据支撑，似乎也能够确凿它的剧场版票房爆炸的必然性。
而与此同时《EVA》在二次元圈的表现似乎和《鬼灭》比也只会有过之而无不及，在过去20多年时间中也获赠过“人类骗钱计划”的美名，哪怕到来前几个月在线下举办的周边贩卖活动也一度成为该合作商场人流最鼎沸的历史时间点---
不难看到，《EVA》拥有着绝对的行业地位，在此基础上他还是一部已经上映25年之久，且其名声也一直封神的日漫（被誉为对后世动画影响深远的第三代作品）。
那你们说明年初上映的《EVA》最后一部剧场版可能不超越《鬼灭之刃》吗？
事实上如上对比也正是前文说到的资深日本动画人对自己的论断具有强自信的关键所在，只不过在他本人的话语里我们不难品味出“轻蔑”的意味---
“《鬼灭之刃》是浅薄的，不可能与深厚历史的EVA匹敌，后者最大的潜力在于魅力的深度，本人坚信《EVA》能够超越《鬼灭之刃》”
值得一提，他的这番言论也得到了部分日本网友的响应，而最具代表性的评论乃下面这番带有浓烈拉仇恨意味的说辞---
“鬼灭的粉丝们快快颤抖吧，让你们见识一下何为真正的社会现象！”
当然，俗话也有说历史（或者话语权）都是掌握在胜利者手里的。而这也代表着只要《EVA》最后一部剧场版真能超越《鬼灭之刃》，那上述所有轻蔑话语也都会成为见怪不怪的存在。
纵使是狂妄，但呈现在胜利者的身上也只会是自信的体现，人们不仅不会吐槽它，甚至还会迫不及待的避其锋芒，认为它是只可远观而不可亵玩的存在---
但归根结底，这一切都得建立在《EVA》能够超越《鬼灭之刃》的基础上，或者更准确说前者也具备着突破300亿日元的能耐。
这可能吗？如果你们真对日本票房的历史走向有一定的了解，那定然清楚其可能性是微乎其微的，可以说这本身就是一场毫无意义的票房对比战---
在过去20年时间中，日本影史也仅仅迎来了3部票房破200亿日元的本土电影，而在最近5年时间中也就仅有《你的名字》和《鬼灭之刃》具备着能和《千与千寻》较劲的可能性。
要知道，《你的名字》的250亿日元的达成是建立在“持续放映了一整年”的排片基础上的---
这代表什么？
说白了，如今的日本院线确实每年都能有百亿日元的电影涌现，但要说到突破200亿日元的作品，那就得等5-10年方才会出现一部，而如果想看到300亿日元电影的诞生，那没个20年一遇也不可能做到。
当然，“时间”只是最浅层的解释，要求漫长的时间窗口那都是为了让无数“引爆点”能够拥有聚拢在一块的机会。
譬如对于《千与千寻》来说，这部动画之所以能够票房爆炸，这一来除了宫崎骏和吉卜力在过去10多年以来的行业名声积累，曾凭借《幽灵公主》创造日本票房冠军纪录的现象之外。
也还少不了这两点加持：1.这是宫崎骏在宣布退休后再次回归的创作；2.千禧年前后恰逢日本社会从泡沫经济阴影开始回暖复苏的时刻，而《千与千寻》的剧情也内含海量的对泡沫危机的映射以及对日本人励志的呼吁---
没有如上几大引爆点的碰撞，我不认为宫崎骏能够在千禧年的时候，在一众日本电影仍为百亿票房而焦头烂额的时候，居然可以摘得300亿日元的收益。
同理，2020年《鬼灭之刃》的现象级票房也并不是单一作品质量就能够促就的。
要知道如今的275亿日元已经是建立在2053万观影人次的基础上，而这已经占据了日本总人口（1·26亿）的五分之一，哪怕是二次元发源地的日本也不可能单凭“好看”和“神作”两个诱因就促使如此海量的人数涌入影院。
它在质量之外一定还存在某些黑天鹅式的因素在里边---
那会是什么？或许离不开这两点：1.报复性消费；2.人们对新潮事物的好奇尝试。
对于前者来说，直接诱因乃于2020年初出现的疫情，它直接让原本的商业刹车，也一度让日本陷入到新番停播，电影院关停的局面当中。但人们的消费和娱乐的需求是一直存在的，而恰巧《鬼灭之刃》 又是在商业回暖时期上线的本土动画。
而且更恰巧的是，它正正就是这一整年来最引人瞩目的日漫创作，与它相关的商业话题目前还停留在“热点热搜”的阶段，这无疑也确保了消费者对它的旺盛好奇心。
当报复性消费和热点的好奇心理碰撞到一块，再加上确实不俗的制作品质，那《鬼灭之刃》便获得了爆炸票房的呈现---
甭管《千与千寻》还是《鬼灭之刃》，它们的成功都有着可遇不可求的环境因素在里边，而且需要强调的是，如上因素也只是我用倒推方法强行拼凑的解读，或许现实世界真正起决定性作用的是无数不起眼，但正巧又被完美碰上的因素所促就的。
那面对如此不确定性的局面我们应该如何拿捏未来呢？科学的回答是“概率趋势”。
虽然不可能百分百严谨，但所谓“XX年一遇”是有着不可磨灭的借鉴作用的。
说白了，20年一遇300亿日元票房的电影，5-10年一遇200亿日元的电影的规律正如同一只看不见的手悄悄影响着日本电影的发展趋势。
而在这宏观趋势影响下，或许这部已经火热了20多年，而对上一部剧场版也仅有53亿日元的《EVA》的最后一部电影也就不太可能企及300亿日元的高度，那就更遑论超越《鬼灭之刃》了---
正如前文所说：“历史和话语权是胜利者掌握的”。
如果那位资深动画人在如此轻蔑如此确凿的论断下，最后迎来了《EVA》票房仅有《鬼灭之刃》的几分之一（按照一般的规律来说，百亿日元票房才是一部日漫最有可能的归宿）。
那先前的所有吹捧不就成为所谓的“捧杀”吗？如此说来，这究竟是爱还是高级的抹黑呢？
02.最后
作为一名动漫迷，我相信各位一定没少体会过“捧杀”行为对自己喜欢的作品带来何等卑劣的影响（例子我就不举了）。
其中的一大教训就是捧杀往往会将评判的标准从多元的维度缩窄至某个根本不值得一提的因素当中（比如票房），而一旦竞争失败其负外部性的影响又会将作品带到不好的舆论方向，从而更进一步扼杀消费者的兴趣，并给电影带来更进一步的伤害。
由此可见，当宫崎骏面对媒体询问其“如何看待《鬼灭之刃》即将超越《千与千寻》”时给出的这番说辞，当属每一位动漫迷和动画人都必须秉承的态度呢---
“相比起票房，我更关注他们工作时是否开心，是否努力做好了自己的事情”
对比是没有意义的，承认“鬼灭现象”只是一场意外也是应该的。尤其对于EVA这样的倍具深度的动画来说，如果为了迎合观众为了获得多几十亿日元的票房而做出某些妥协，那对于资深动漫迷来说，这或许才是最大的悲哀吧？
拒绝对比，拒绝捧杀，请还动画电影一个纯粹的观影环境吧。
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