《流浪地球》为什么要做一个“2020特供版”？

（本文有剧透）

近日，《流浪地球：飞跃2020特别版》（下文简称《流浪地球2020》）上映了。

去年，《流浪地球》的表现堪称奇迹。在首日票房不足2亿的前提下，影片凭借“自来水”的强大攻势，一路狂飙突进，最终逆袭砍下46亿票房，极大地提振了国产科幻的信心。

也就在前两天，《流浪地球2》发布了概念海报，宣布定档2023年大年初一。导演依旧是郭帆，刘慈欣担纲监制。在《流浪地球2020》上映期间宣布这一消息，颇为有趣。

新版比原版多了些什么？

相比起去年大年初一上映的版本，《流浪地球2020》增添了大概11分钟的新内容。从某种程度而言，这倒有些导演剪辑版的意思了。

毕竟，原版上映的时候，就曾有人询问郭帆，是否会有导演剪辑版出现。虽然此次再映是惠民方式（票价不超过15元，且票房全部捐出），但主创的用心还是肉眼可见。

新加的戏份，大大小小约有十余处。其中，最值得细说的大概有三处。

第一处，是北京地下城，多了约4-5分钟戏份。原版刘启（屈楚萧 饰）和韩朵朵（赵今麦 饰）溜出来时，径直就去见了一哥（雷佳音 饰）。而在新版里，两人先是去了二叔（宁浩 饰）的烧烤店，买了一把烤串，然后才去找一哥办假证。这就是宁浩被删的戏份。

在烤串店，刘、韩有一番对话，是关于“要不要出去”的讨论。刘启觉得当日过于危险，要不然还是择日再出门。韩朵朵不同意，最终以后者胜利罢休。这处细节，就将后续韩朵朵的成长铺垫了。若自己不闹着出来，则不会“家破人亡”。

第二处，是韩子昂（吴孟达 饰）这个角色变得更加立体了。在原版电影中，韩子昂是以一种睿智长者身份出现的。对女婿、对孙女、对外孙甚至对集体，都尽职尽责。

而在《流浪地球2020》中，这个人物身上多了些不正经味道。他去派出所捞人时，曾拿“攒了五十年的妹子”贿赂看守人员。原版在此处只轻微一带，观众并未上心。新版里，消息是韩朵朵老师告知的。当时，他正在玩自己的“VR眼镜”，东摸西摸，还差点对老师袭胸。

大抵是考虑到春节档家长会带着孩子看电影，这个镜头在原版中被删除了。但你得承认，加了这些细节，韩子昂的形象更加活泼，也更加合理了。说到底，韩朵朵这般乖张性格，绝非一个老好人能养出来的。“铜豌豆”才是对韩子昂的最好诠释。

第三处，是王磊（李光洁 饰）和韩朵朵两人的关系线收束了。韩子昂死后，王磊想将送给女儿的娃娃送给韩朵朵，却被她无情拒绝，并告知想拿子弹打穿他的脑袋。等到王磊被巨石压死时，手里正紧紧地握着给韩朵朵的子弹。此时，韩朵朵攥着的反而是娃娃了。

韩朵朵从小没有父亲，跟随姥爷长大。被捡到时刘培强（吴京 饰）早上了太空，缺乏父爱在所难免。新版对王磊也做了调整，原版他的妻女在杭州城，此处改成了在地面时就死去了。携手闯关之下，王、韩两人产生父女情不难理解。这种增补，也让原本残酷的故事温柔了许多。

除此之外，“流浪地球”计划实施后，人类重回穴居时代的社会风貌也更加丰富。原版刘启和韩朵朵匆匆而行，掠过的图景不过片鳞只甲。到了新版，背景描摹更鲜活了，科幻想象也多了些现实味道。

为什么要再映《流浪地球》？

7月份的时候，《流浪地球》再映的消息就甚嚣尘上了。但直到11月底，《流浪地球2020》才真正与观众见面，似乎有点晚了。彼时，绝大多数电影还处于观望期，观众是希望看到些科幻大片的。比如重映的《星际穿越》，票房就突破了1.2亿，《信条》不过才4.5亿。

然而，今时不同往日。《八佰》《我和我的家乡》《姜子牙》《金刚川》等影片的接连上映，已然满足了观众对电影的最初渴望。大家不再需要为一部网上早有资源的电影奔波劳顿了。既然如此，为什么还要再上映一个《流浪地球》？主要原因大致有三。

第一，《流浪地球2020》不只是去年电影的重映，除了新增内容它还有更深层次的寓意。

首先，体现在它的新名字中——“飞跃2020”。今年颇为特殊，疫情的侵袭，破坏了多数人的正常生活。片名所表达的含义，就像很多网友盼望的那样，“2020年抓紧过去吧。”

其次，《流浪地球2020》提了一个概念：心。心重映、心制作、心剪辑、心视效，是“心”更是“新”。正如宣传海报上的slogan所说：“心增内容，爱心献映。”总归是有暖意的。

第二，目前国家和行业对科幻电影有着很高的期待。2019年《流浪地球》上映时，有人说，“国产科幻电影的大门被打开了。”后面的结果读者也知道，《上海堡垒》上映了，大门又被踹上了。当然，玩笑归玩笑，这两年来，中国科幻的确也在努力向前。

从国家电影局的备案公示来看，近两年科幻项目不在少数。包括刘慈欣的《全频带阻塞干扰》《球状闪电》等科幻电影都已备案，《外太空的莫扎特》《从21世纪安全撤离》等影片已经开机。

已连办两届的科幻影视创投会，也为业界贡献了不少好项目。更重要的是，今年8月，国家电影局与中国科协还联合发布了《关于促进科幻电影发展的若干意见》，从政策层面为科幻电影发展给予支持。

其三，《流浪地球》展现的是一种文化自信，国产电影不需要用西方审美来定义。作为一种舶来品，国产电影时常呈现出一种“需要认可”的被审视姿态。我们需要学习他者的先进技术，这是国产电影走向世界的关键。但同时，我们不能一味效仿，做思想的“跟屁虫”。

斯坦尼斯拉夫斯基体系进入中国时，时任北京人艺副院长的焦菊隐并没有将之完全奉为圭臬，而是将斯氏体系的表演方法与中国戏曲的表演方法有机结合，形成了适合国人的“心象—意象”学说，也就是所谓的“焦菊隐——北京人艺演剧学派”，如今依旧被沿用。

刚举办的“盘点2020电影现象”金鸡论坛上，编剧汪海林也提到，“中国电影需要有中国表达，中国立场。”面对世界末日，在西方普遍的方舟方案之外，《流浪地球》的“带着地球去流浪”，就是一种纯粹的中国表达。这是一种超脱的东方浪漫，是文化自信的展现。

我期待《流浪地球2》的上映。

【文/冯壹】