马未都：康熙青花万寿字大尊，全球仅此一件，估价12个亿

在北京古董圈子里，流传着这样一句话：“聊古董文物，还得听马爷的。”这位马爷，便是我国著名收藏家、作家、文化学者，以及观复博物馆创办人马未都先生。早在上世纪80年代，马未都便开始了自己的收藏之路，称得上是新中国成立后，第一批具有文物意识的青年。

随着年龄的增长，马未都对文物、古董的了解和鉴赏水平，自然也是不断提升，今儿要和大家说的这件文物，乃大名鼎鼎的“清康熙青花万寿字大尊”，当年马未都看过它后，连连点头，并给出高达12个亿的估价，下面我们便来细细欣赏此物。

清康熙青花万寿字大尊，产生于清朝康熙年间（康熙60大寿时），由御窑厂倾力打造，此尊高76.5厘米，口径37.5厘米，足径28厘米。

单从瓷器本身的工艺来说，它算不上中国古代瓷器巅峰之列，毕竟在此之前，经历了明末清初的战乱，景德镇制瓷业受到巨大冲击，连带着整个中国制瓷业一度陷于停滞。

《景德镇陶录》上书：景德镇于顺治十一年开始重新建厂造陶，曾前后尝试烧造“龙缸”、“栏板”等物，但均未成。与此同时，景德镇又处于南明抗清斗争的拉锯战地带，受到战争的影响，景德镇的窑户们自然无法安心烧窑。

这种情况，一直持续到康熙十年左右（1671年），景德镇的制瓷业才逐渐恢复，等到康熙十九年，康熙帝又派遣工部虞衡司郎中臧应选前往景德镇“驻厂督造”，由此开启以督窑官姓氏称窑的先例，其中最有代表性的，莫过于“臧窑”和“郎窑”。

众所周知，康熙缔造了一片盛世，政治安定，经济繁荣，再加上康熙自己对瓷器领域的重视，清朝的瓷器制作工艺终于得以迅速提高，得到一个突破。特别是此时西风渐进，许多西洋材料和技术传入中国，使得我国传统陶瓷业得到了新的突破，屡屡出现惊人之作，其中“珐琅彩和粉彩”，就是这一时期的重大发明。

《陶冶图说》中写道：景德镇袤延仅十余里，山环水绕，僻处一隅，以陶来四方商贩，民窑二、三百区，工匠人夫不下数十万，籍此食者甚众。

由此可见，此时中国瓷器发展之迅速。由于康熙帝个人喜好大气浑厚的瓷器，所以康熙时期的瓷器胎体比较厚重，造型普遍古拙。即使是同样大小的器物，也比清朝其他时期的器物都要重些，这便是为何清康熙青花万寿字大尊如此硕大的原因。

说完了清康熙青花万寿字大尊的背景，接下来便是重头戏——此物上面足足有10000个“寿”字，寓意“万寿无疆”，而且这10000个字，没有一个重复。

我们先看这些字的整体布局，这10000个“寿”字的布局极为巧妙，可谓浑然一体，其中器身分布为横排75列，每列130字，纵列130行，每行75字，共9750字；天盘口上则环绕2圈，每圈77个字，共154字；外口沿和圈足外沿各环绕48个字，共96字；就此，凑满足足10000个“寿”字。

看到这里肯定会有朋友发出疑问：我国真的有那么多不同的“寿”字吗？答案是：没有。但别急，咱老祖宗自有妙计。

《万寿尊赋》中写道：集百家以搜坟典，篆广十千。

意思是，这青花万寿字大尊上的10000个“寿”字，源自于各类史书古籍，以及古器铭文，但即使如此，仍然凑不满那么多个不同的“寿”字，这时候，就需要书法家和工匠们发挥自己的创造力，打造出全新的“寿”字。

比如他们将“千秋、万代、三皇”等代表吉祥的字与“寿”字融合在一起，便成为一个新的“寿”字；比如他们以“寿”字为基础，对其进行变形；再比如模仿古人会意造字法，将鸟虫篆、蝌蚪书、金文籀篆等等字体，化出“寿”字；后来他们更是将天干地支、奇门遁甲、风雨雷电、虫鱼鸟兽等元素统统融合在“寿”字里。

于是乎出现了“夫蝌蚪缤纷，虫鱼辐辏，穗书着体。夫农轩鸟迹，成文于颉籕。或会意而表云雯，或象形而图辰宿。风樯阵马，笔端认石鼓之周宣；卧虎惊龙，墨沈灿琱戈之夏后。河洛重开，英姿再觏”的壮观景象，令人叹为观止。

对了，还有一个细节不得不提，这青花万寿字大尊上的所有“寿”字，还会根据它所处的位置，做出相应的字形变化，字体大小、肥瘦，皆随器身的凹凸曲折而加大或缩小，顺畅自然，浑然一体，这10000个“寿”字中的奥妙，恐怕笔者再说上几千字，都无法说清，在此不得不再次感慨咱老祖宗的智慧！

据悉，当年光是为了“造”出这10000个“寿”字，全国无数书法家、匠人，就花费了近7年的时间。如此匠心，令人敬佩。而这样一尊瓷器，估价超过12个亿，确实完全没有问题。

等到康熙帝60大寿当天，此瓶被送到康熙面前，顿时龙颜大悦，而老百姓们为了庆祝这大喜日子，也纷纷张灯结彩，朱漆彩绘，大街小巷挂满了“寿”字、“福”字，众人喜气洋洋，载歌载舞，好不快活。

如今，这尊清康熙青花万寿字大尊被北京故宫博物院收藏，属于国宝级文物，笔者私以为，如此珍贵的瓷器，已经无法用价值来衡量，12个亿也好，13个亿也罢，放在博物馆里让世世代代的人们参观欣赏，体会老祖宗的智慧，这也许才是它最好的归宿，各位读者朋友们觉得呢？