用璀璨双眼救一张丑嘴，她不需削骨就能封后

　　今晚《燕云台》就大结局了。

　　其实全部看完的同学应该有感觉，这部剧本身并没有像最初看了一两集就被人一星差评那样差，整体挺好。

　　作为糖糖的转型之作，女主没爆一是在于她的演技确实只是无功无过。

　　另外也在于人物塑造还是没太脱离玛丽苏，再加上必须交代的历史重要节点，两相之下女主反倒成为剧情节点打卡工具人。

　　但是纵观全剧，不论是伏笔还是推进，基本每个角色人设都做到有始有终，算是个相对成功的群像剧本。

　　尤其是在里面保持高水准的佘诗曼，依旧用整容般演技赢得好口碑。

　　大姐这一对颜值气场很配

　　要按照现今内娱审美标准，佘诗曼的五官除了眉眼全是bug。可即便如此，她的戏反倒越发被人叫好，甚至自身也成为演技口碑的代名词。

　　靠璀璨双眼，救一张“丑”嘴的她，究竟是如何抵抗当下审美观的？

　　上下脸极端的佘诗曼

　　佘诗曼的颜综合来看，是相对粗放内敛的姐系长相。

　　面型是流畅的窄长脸，三庭分布中庭偏长，颜值底色是大气成熟感。

　　五官整体偏大、且线条粗放，风格气质上精明艳丽感降低、大气内敛感提升。

　　同时五官整体分布均匀，基本位于面中部，不偏不倚，五官没有局促感，稳重感提升。

　　所以综合看佘诗曼的大五官+窄长方圆脸，稳重又内敛，有气场但攻击性在可控范围内。

　　眉眼的精致与外凸但线条清晰的唇形，稳住了整体的智力感。

　　所以佘诗曼看起来是有底气的蓄势待发型，而不是低智商的进攻型。小时候看起来就是很有主见的小朋友：

　　也因为这样的气质，让她能够容纳长人中对成熟感的加成。

　　参考佘诗曼以往的角色，就能对她的个人风格更有感触，气质远胜五官。

　　她成功塑造的不同个性的人物，是可以对标到现实生活中的。她在演绎角色时的状态神情对颜值的修正效果，也对同风格的人有借鉴意义。

　　因为眉眼的神与灵，拯救了下半张脸的粗放衰老感。

　　佘诗曼的下庭在女明星中属于比较垫底的，骨性凸嘴+长人中问题都有，下庭细节不能细究。

　　我们都说上半张脸决定美，下半张脸决定丑。她就是用一双流光璀璨的双眼夺夺魂摄魄，让人能接纳拉胯的下半张脸。

　　重点就是眉目传情，让他人注意力集中在美妙的上半张脸。

　　同时适度控制嘴巴，弱化唇部在神情变化中的突出存在感。

　　这一点王祖贤也是同理，都是眼神杀手。

　　“美人三分龅”更深一层的意思其他部分能消解凸嘴带来的影响。

　　眉目传情的重点

　　人的眼神是可以练习的，且练习是必要的。

　　眼睛的形态只是一方面，对面部肌肉的调动才是传情的重点。否则就像AB一样即便有成桃花眼+饱满卧蚕的优秀条件，但空洞的眼神依然不能让人共情。

　　自创出Smize微笑眼的顶级超模泰拉·班克斯，她就是凭借对情绪的高度把控+突出表现力替黑人超模闯出一片天下的。

　　眉目传情，一向是泰拉的杀手锏。

　　她说：“微笑是天生的，但是我开始把它们当作可自由支配的艺术形式来思考。

　　我无时无刻不在研究。我看杂志，对着镜子练习，询问摄影师哪个角度看起来是最棒的。我现在可以随时做出任何想要的微笑表情来。”

　　来感受下通过调动面部肌肉，让表情从颓丧呆滞瞬间变神秘摄魂的感觉：

　　泰拉的招牌Smize微笑眼，在氧叔看来就是摄魂眼。

　　它的练习重点是尽量控制眉眼上半部分的肌肉不动，仔细的调动眼睛下半部分的肌肉，来达到凝神+半眯眼的效果。

　　有的同学可能睁眼就会联动眉毛一起向上飞扬，导致惊恐感；或者眯眼就必然是上下眼睑一起动，带来看不清事物的错觉。

　　这些都可以通过Smize微笑眼练习来改善。

　　摄魂眼的心机有几点是固定公式。

　　一是平视时，眼睛的由远及近，由散到定。

　　这里神情的变换过程要自然流畅，不要刻意延迟时间，会有过度表演的油腻感。维密糖糖算是唯一继承诸神时代超模表现力的新秀：

　　眼神的定，也就是专注性，是持续输出魅力的关键：

　　二是眼神向上时，自下而上的瞬间绽放感。

　　它传递的情绪更妩媚，是摄魂传情的重要方式之一，可以展现女性特别的娇弱感。

　　而当眼睛注视镜头或目标对象时间过长，眼睛难免会有酸涩感，眼神也会逐渐趋向放空。

　　这时候可以借着低头闭眼一两秒，然后再抬头的瞬间睁开双眼，那一瞬间的眼睛会特别水润有神。

　　这点小窍门也可以用在日常拍摄中。

　　三是眼神向下时，自上而下的震慑感。

　　它传递的情绪更强势，有压迫性，像女王君临天下。

　　眼神变化不论是平视、俯视、还是仰视，都要联合Smize微笑眼的凝神效果。这样传递的情绪都会更加饱满，而不空洞。

　　明白了不同视角眼神传递的情绪，就能更深刻的体会到眼神配合整体神情后对氛围美的加持。

　　所以佘诗曼的怜弱感是自下而上的脆弱神情+颦颦蹙眉的风流娇美：

　　哭戏眼睛感觉流光璀璨，好像星星碎了：

　　从怜弱小白花，黑化成腹黑霸王花，只要变换眼神角度让眼神配合面部表情就能做到。

　　注意眉头的变化，这个过程其实眉眼间距关系一直处于动态变化之中：

　　再看佘诗曼眼神的专注性与流动感，就能明白大家为什么爱看她的戏。《延禧攻略》所有戏份她只用了16天就拍摄完毕。

　　而一个女人是不是真的掌权，从眼神就能看出来：

　　好看是一种相对关系

　　再看佘诗曼，客观来说她不算很漂亮，但确实非常有魅力。

　　所以在有演技的人面前，好看也只是一种相对关系：没有医美痕迹的普通明星脸，还是要强于客观好看但因过度医美而无法做出灵动表情的脸。

　　在掌握了眉目传情的关键后，我们可以进一步了解五官的间距与分布对面部风格的影响。

　　面部的比例数据+它所表现出的五官间距分布关系，都在影响着风格。

　　所以风格变换也要以此为依托，长人中本身只是特质，并不是缺点。我们可以去优化它，并不一定就要摒弃。

　　弱化长人中更符合当下对年轻化审美的需求，它会让风格变软。

　　在不缩人中的前提下，通过增加眉眼间距可以让五官分布变得舒展，让神情更空灵，从比例上靠近佘诗曼的状态。

　　这时候妆容重点主要在眉眼上，突出眉眼的灵动，来吸引绝大部分视线。可以通过将眉形修的更细、或者把眉毛走势画的的更加上挑来加大眉眼间距。

　　下面右图是修正过眉峰的状态，会感觉眉眼的压迫感降低，整体神情更舒展：

　　唇妆保留自然纯色或者偏烟熏玫瑰色调的质感，在色彩上稍作装点但不抢戏。可以将上唇画的更饱满，从妆容细节上帮助缩短人中。

　　通过眼妆的强调作用，以及眉眼传情的魅力，弱化长人中的存在感。

　　但是，因为眉骨的固定限制，也不能无限的增大眉眼间距，否则还会面临眉眼漂浮感这样的客观问题。

　　比例失调，反倒不美。

　　眉形调整需要结合眼睛表现在外的直观形状，不违背眼眶骨的走势。

　　当眉眼间距拉大后，为了削弱眉眼漂浮感，需要加深眼窝处的阴影关系，让眼睛更深邃有神。这时候韩系伪素颜妆容值得借鉴：

　　很多时候，将错就错也是一种美。

　　比如佘诗曼的凸嘴让她的唇更翘，而偏厚的翘唇自带缩短人中的视觉效果。大大方方的展示、不去藏拙也是一种风格。

　　眼线够犀利，嘴唇够倔强，碰撞之下更有戏剧性。

　　所以正视长人中，善用它让人风格变硬、更有硬核智力感。

　　人中变长本身就是人体衰老的正常现象，只是现在总是在强调幼态、强调不能老的审美特质，这种审美PUA其实会给人一种长人中不被允许存在的错觉。

　　把佘诗曼的人中修成关晓彤的样子，比例上是幼态了，可是原来那种清冷的智力感也削弱了：

　　其实放松心态看看，不论是否强调唇妆的存在感，长人中对整体风格的影响没有翻天覆地的变化。

　　也不是人人都会选择人中缩短术去改脸，如果能摆脱这种束缚与精神压力，也挺好。

　　再说，美人始终美在整体。

　　镜头拉远，一抹红唇，一个舒展自由的形体足够营造美人氛围。45岁的女性依旧美的如此轻盈，这才是更值得关注的点。

　　不是所有的长人中都必须改短，换一种思路长人中本身并不是必须被舍弃的bug。

　　最简单的修正，就是绽放最自信灿烂的笑容。思维的格局变大，美的形式自然会多样化。