《安格尔自画像》
法国19世纪著名学院派画家、新古典主义大师安格尔（1780年——1867年）在晚年，接受了一项非常重要的创作任务，按照拿破仑王子的要求，绘制一幅全景式的人体艺术作品，旨在画中把不同民族、不同肤色、不同性格的少女展现出来，以此来体现古典艺术“静穆的伟大，崇高的单纯”的美学原则。
《安格尔自画像》
安格尔深知责任重大，于1848年接受任务后，就开始了漫长的观察生活之路。他无数次行走在巴黎的大街小巷，认真观察路过的形形色色的少女，从她们的容貌、姿态、神情，再到一言一行，他都细致入微地观察。
为了让笔下的少女更加生动和真实，安格尔甚至乔装打扮后，混进女浴场，亲眼目睹了许多“出浴美人”的形象，每次目睹完他都会迅速回家开始画素描。
就这样，依靠七年时间积攒了许多素材后，直到1855年，他才开始动笔画画，期间还不断对画稿进行调整和修改。又一个七年，也就是1862年，安格尔终于创作完成了这幅大作，取名为《土耳其浴室》。
让·奥古斯特·多米尼克·安格尔
《土耳其浴室》
安格尔在这幅作品里，把学院派的创作技法和审美趣味发挥得淋漓尽致。以扎实深厚的造型技巧，精细严谨的笔触，描绘了20多名肤色不同、容貌不同、姿态不同、气质不同的姑娘，把年轻女孩的青春活力和风情万种展现得惟妙惟肖，可以说，这幅油画代表了西方美术史上女性人体油画的巅峰。
创作《土耳其浴室》时，为了追求造型上的完美，安格尔刻意弱化了光影上的明暗对比关系，完全按照自己心中的审美理想，用细腻轻柔的笔触美化了所有的女性形象，因此，从这幅作品里能自然而然感受到典雅、圣洁、唯美、静穆的艺术格调，几乎找不到瑕疵。
通过这幅作品，安格尔把自己对油画艺术的所有感悟，对美的所有理解，对女性世界的全部认知，自己用毕生精力创建的绘画语言，都毫无保留地展现到这幅作品中，为新古典人体艺术创造了一个高峰，也为后世画家提供了一个美不胜收的临摹蓝本。
整体来看，《土耳其浴室》具备三个鲜明的艺术特征。
第一，作品的构图十分精巧，而且很有层次感，体现了形式与内容的完美统一。
安格尔采用椭圆形构图，把所有女性安排进一个椭圆形结构里，画面中的女性近大远小，层次分明，每个女性的动作姿态，包括站立的、坐着的、躺卧的，多采用柔美、圆润的曲线来勾勒出造型，画中的装饰物，如花瓶、茶壶、茶杯、油灯等物件，在外形上同样以曲线为主，所有圆形组合在一起，构成了一个圆润、甜美的视觉旋律，让形式和内容很巧妙地结合在一起，体现出强烈的艺术张力。
第二，色彩在整体上比较单纯，没有过于饱满亮丽的色彩，体现出柔和宁静的趣味，在细微处，又能通过细微的色调变化来实现色彩的平衡过渡，没有突兀感，有效衬托出了画面的细节元素。
这幅画里的色彩在整体上比较接近，看起来接近肌肤本身的色彩，呈现出单纯、柔和、雅致的视觉效果。
如果深入观察，可以看到画家是通过人体上不同肤色，以及光线的明暗变化来实现细微的色调变化，这些变化既显得平和自然，又显得精妙真实，既体现了细节的生动性，又加强了画面的节奏感。
第三，画面里不但人物众多，而且人物的肢体语言很丰富，画出了每个人物的独特性，把人物的动态美和静态美完美地结合在一起。
《土耳其浴室》里总共塑造了20多名肤色不同的少女，有白人，有黑人，也有亚洲人，仅仅塑造出不同人种的外形特征就比较困难，但是，安格尔不满足做这些表面文章，他给每个女性赋予不同的姿态，这些姿态柔媚妖娆，既展现了不同女性的个性特征，又表现出女性共有的精神风貌，所有人物的情态组成了一个和谐的生活画面，突出了安格尔认为的“美是和谐”的艺术理念。
要说到浴室画人体，可不仅仅是安格尔一个人的专利。西方美术史上的其他大师们，也在他们的作品里展现过浴室人体，而且还不少。
柔美的女性人体
大师的经典人体
他们各有擅长
或洗浴或妆扮或休闲
皆达极致之美
浴女控
热罗姆、塔德玛、夏塞里奥
这里浴女有室内的
土耳其浴女、罗马浴女
也有室外的海浴和河浴人体
要说画土耳其浴女人体最多的
非热罗姆莫属
1
热罗姆
（1824——1904)
法国
1880年摩尔浴
热罗姆的东方梦
热罗姆
是典型的新古典主义，学院派画家
在接受了严格学院派教育后
他开始向往一种“突破”
和安格尔纯粹想象东方不同
他实际踏上“东方寻梦”的旅程
他在1856年远赴埃及和近东旅行
在真正见识了埃及和近东风土人情的同时
他创作了大量作品
《吹水烟筒的风骚女人》
历史悠久的土耳其浴室，
不仅是旅游者到伊斯坦布尔的必须体验，
也是欧洲各国几乎仅存的罗马式公共浴室。
因为土耳其浴室本身就是1453年
君士坦丁堡陷落后奥斯曼土耳其人
在拜占庭帝国的罗马式浴室基础上改建的，
通常覆盖着穹顶，窗户狭小，光线昏暗。
与罗马浴室通常设置的冷、热水池不同，
信仰伊斯兰教的土耳其人相信流水更清洁，
他们不像罗马人那样
在进入热水池前后使用冷水池，
而是先也淋浴洗干净身体，
再在蒸汽室里由专门的搓澡师
用橄榄油制的肥皂搓洗身体，最后用流水洗净。
他对阿拉伯市场
土耳其浴室及宫女的沐浴
以及东方的具有某种神秘色彩的闺阁
这些在欧洲人的眼里深感神秘
又深感奇特、有趣和美的事物，十分迷醉
以为深具魅力，从而频频入画
绘制了不少充满东方情味的佳作
热罗姆画的这幅《后宫露台》
描绘了阿拉伯王宫最隐秘的后宫生活
描绘了生活于后宫的王妃、
宫女等女眷的闺阁生活，
有的在洗浴，有的在清谈，有的在沉思
几乎都流露出一种惆怅与茫然的神情，
华丽的露台，冰冷得象囚室，不见天日，
只有露台外面
才是晴朗的天空与清新的气息。
从构图和色彩处理上，
都遗留着古典主义原则的严谨性，
注重细节的和谐对比，
人物、服饰、建筑
尤重质感的表现，充满异国情调
从安格尔开始
“沐浴”就代替“神话”题材
成为表现女性裸体一个合理的借口
热罗姆也创作了大量此类作品
热罗姆的浴室
往往场景比较丰富
单人不多，各色丰腴的女性
变换各样的姿势
同时，通过多种颜色对比
女性洁白无瑕的酮体被更加浓厚的衬托出来：
有少女的纯净，少妇的柔美
女人的丰腴
总之，这是最诱人的身体和展现
热罗姆人体画得好
还是得益于他的老师安格尔
老师的土耳其浴室
可是经典中的经典
热罗姆其他作品
2
安格尔
（1780-1867）
法国
安格尔的自然道路
就是爱神的道路
他对女色的嗜好是深刻而一贯的
当安格尔的天才
同青春美丽妖娆的女性结合在一起时
创造力往往是空前的
肌肉、曲线、酒窝、柔韧的皮肤
我们都可以从他的油画上看到
《瓦平松的浴女》
布面油画，1808年，91×162cm 1899年藏卢浮宫博物馆
安格尔时年28岁
美妙的女子背影
使他激动得竟至无暇过多顾及技术
半明和半暗的调子
在这柔嫩的背上颤动着
他用简单的线条
将女子的身体轮廓进行定义
并用轻柔的光线模糊了它
既展现了理想的美，也表现出了力量
尤其是女子背部的线条感
真的是太迷人了，以至于安格尔
在后来的几幅画作中
多次使用了这样的背部线条
《泉》
安格尔从1830年
在意大利佛罗伦萨逗留期间
就开始创作“泉”，但一直没有完稿
26年以后，
当他已是76岁高龄时才画完此画
这幅画是安格尔的得意之作
《泉》把古典美
和女性人体的美巧妙地结合在一起
出色地表现了少女的天真的青春活力
《泉》也是西欧美术史上
描写女性人体的优秀作品之一
大宫女
是安格尔画的土耳其宫中
宫女闺房生活的情景，
具有浓郁的东方情调
3
塔德玛
1836年—1912年
英国
《洗浴风俗》
1909 木版油画
罗马人非常喜欢洗浴，
大大小小的浴场，遍布罗马帝国
一个生活在英国的荷兰人
塔德玛
对古典主义传统十分眷恋
他善于表现女性肉体的质感
笔法极其细腻
安格尔以及学生夏塞里奥
都画过这个题材内容
而塔德玛的不同之处
就在于他独特的新技法
塔德马承继了
古典画法的真实与精细
，包括浴室环境、洗浴用具
以及床上用品无不经过仔细考证
但画中的女人体
却是现实中的欧州女人
现代艺术的崛起，
他的作品在20世纪的
大部分年代里声名狼藉，
被鄙视为堕落颓废的艺术而完全遭忽略。
直到20世纪60年代以来才重新得到评估，
他的作品才又受到重视。
《卡拉卡拉大浴场》
公元四世纪，
仅仅罗马城里的浴场
就超过1000家，特大型的11家。
罗马人的文采不怎么样，
但是他们是世界上最优秀的工程师：
罗马时代的宫殿群，
道路网络，输水排水系统，
体育场馆，图书馆，斗兽场等大型建筑，
不仅设计科学合理，并且不惜成本，
质量超群，很多建筑
历经两千年而仍然屹立。
罗马的浴场
分为温泉浴场，私人浴场和公共浴场三种。
罗马皇帝卡拉卡拉修建的公共浴场，
后人称为“卡拉卡拉大浴场”：
建于212-216年间，
长412米，宽383米（最宽处393米），
中心浴池长218米，宽112米，
游泳池长54米，宽23米，
与现代的标准游泳池相当。
据说可以容纳三四千人同时洗浴。
古罗马的浴池可以追溯到公元前300年
在今天几乎所有的古罗马遗迹里
都能看见浴池，浴池简直就是罗马的代名词
安托尼努斯·卡拉卡拉浴池
共有1600个大理石座位，这还不是最大的
戴克里先浴池有超过3000个大理石座位
《罗马温水浴室》
《刮身板和海绵》
4
泰奥多尔·夏塞里奥
﹝1819 ~ 1856﹞
法国
温水浴间
他因为曾经到阿尔及利亚旅行
所以画过许多东方风味的绘画。
是综合其老师安格尔新古典主义画风
和德拉克洛瓦的
浪漫主义色彩的最有代表性的后继人
他所描绘的女性形象，具有独创性
而且有一种奇特的诗意
可惜他的艺术生涯太短了些
由于肺病难治，于37岁时离开了人世
马里内的维纳斯
浴在后宫
以斯帖的卫生间
后宫诱逃
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