千万别浪费2小时看这场灾难

上周影院可算是上了不少新货，香港导演执导的警匪大片《除暴》火爆刺激，藏族导演万玛才旦的文艺片《气球》口碑不俗，日本动画电影《海兽之子》清新治愈。

但还有一部灾难片，它向我展示了“灾难”二字的字面含义，整个电影对我而言就是一场灾难，观影过程无比煎熬。

《末日逃生》

海报上那句“2020年度震撼灾难力作”特别唬人，但我只认同其中的“2020年”，这个年份确实没错，其他的就是在瞎吹。

它的剧情设定老套，灾难呈现短暂，毫无震撼可言，观看时内心毫无波澜，只恨时间太慢。

影片中的灾难成因是彗星运动，由于彗星碎片撞击地球，人类将遭遇毁灭性的破坏。

然而政府封锁了内部消息，在格陵兰建造了堡垒，只允许部分人类进入。

而男主角因为自己建筑工程师的身份，拥有了进入安全堡垒的资格，于是带着老婆孩子往堡垒赶。

十多年前的《2012》也差不多就是这么个故事，世界末日到来前，主角一家经历了生死考验，最终到达诺亚方舟基地获得生机。

在其中我们能看到人类的末世焦虑和普世情感，以及对生命价值的思考。

当然最直观的是各种灾难场景呈现，看得人惊心动魄，视效震撼，场面刺激，这才是大片该有的样子。

《末日逃生》在《2012》面前就只能算是超低配版了。

首先在场面上就输了，两个小时的片长里，彗星碎片撞击地球的画面也就不到两分钟。

为数不多灾难发生的时刻，要么就是主角在室内，要么就是通过电视屏幕看到其他地方的情况，估计是为了掩藏特效的粗糙。

体现末日氛围靠的就只是一层昏黄的滤镜，没看到开场的人可能会以为全程在看主角回忆。

另外，主角一家人也毫无性格魅力，只会为他们的智商感到。

捉急

男主这个角色最早由“美队”克里斯·埃文斯出演，还好他最后没来。

现在的男主杰拉德·巴特勒，之前出演的也都是些刚能及格的好莱坞流水线动作片，比如《奥林匹斯陷落》《伦敦陷落》《天使陷落》《冰海陷落》。

总之他就是热衷于“陷落”，这次把整个地球都给搞陷落了。

行动线其实非常简单，就是从家驱车前往机场，然后再飞到格林兰岛的，进入安全堡垒。

编剧为了让他们一路坎坷，将儿子设定为糖尿病患者。

于是就为了这个胰岛素，他们出门前先是磨磨蹭蹭地不知道该装多少，浪费不少时间；快上飞机了又发现胰岛素不小心落在车上忘了拿，父亲回头去取；母亲不小心说漏嘴了胰岛素的事，被士兵拒绝登机；后来母子进入暴乱中的药店找胰岛素，险些丧命。

我看对这个家庭而言，真正的灾难都不是彗星撞地球，而是找不到胰岛素。

除此之外，男女主角获得了登机资格，凭证是一个手环。

要知道多少人觊觎着这个资格，可他俩就明晃晃的甩着手，生怕周围的人看不到，果不其然，被抢了。

也不知道就这智商是怎么被政府选中的，这样一看倒是挺讽刺的。

不过他们虽然智商不高，但运气格外好，尤其擅长时间管理。

总是能在最后一刻拦下飞机，又在最后一刻进入堡垒，能把“最后一分钟营救”用的如此没有紧张感的，我还是第一次见。

最让我不能苟同的是，这场灾难竟然解决了这个家庭原本不可调和的矛盾。

灾难来临前，夫妻二人关系疏离，丈夫出轨，妻子冷漠，两人连尬聊都很难进行。

结果灾难之后，妻子居然就原谅丈夫了，一家人在银幕上继续相亲相爱，完全是为了温情不顾逻辑的合理性。

合着一场灾难比离婚冷静期还能有效地维系婚姻关系。

其实影片所呈现的一些小点都还算到位。

比如政府会挑选医生、建筑师、科学家这样的精英阶层进入堡垒，为灾难后的人类文明重建提供最优的人力，但在众生平等的原则下，这样的生命价值倾向性是值得探讨的。

还有人在面对生存问题时所展露的动物性本能，灾难后无政府状态状态下的暴乱局面，以及末日选择，究竟是激烈求生还是安乐求死。

这些内容是《末日逃生》少有的价值，可惜这些点太散，也都没有深挖，只是一带而过地潦草呈现了。

按理来说，一部合格的灾难片，应该有惊心动魄的灾难场面、复杂诡谲的人性博弈，来刺激观众的恐惧感，抑或是表现摆脱灾难的方法，体现其中的能力和智慧。

显然，《末日逃生》不具备以上任何要素。

它要啥没啥，居然还拍了两个小时又臭又长，看他们逃命简直在浪费我的生命。

我脑海不止一次响起沈腾那句“毁灭吧，赶紧的”，真的累了。