NO.1：《下水道的美人鱼》；很多人看过，但很多人没看明白我当时也没看明白，但知道是关于环保的血腥片,十大禁片之一，人鱼的溃烂一切源于腹中胎儿。这也是片子的最后一个符号，婴儿象征人类自身。在导演的眼里，世界的溃烂已是不可逆转之势，而他想让我们明白一切便是自己的责任，自己便是溃烂的根源。
NO.2：《索多玛120天》；最后一章鲜血篇一下子把逼格提高了，告诉你大尺度都只是表现形式罢了，统治者的残暴荒yin能够存续，恰恰是因为被剥削者之间的互相攻击，法西斯的统治基础从来不在拥有一切的高层，恰恰是几乎失去为人的所有尊严却因为一星半点的差别而互相攻讦的底层。一个大尺度的寓言，勾勒的确是几万年来的人类z治与阶层关系。
NO.3：《不可撤销》；极具风格化的作品，如果看娄烨都头晕的话大可不必再看这部了。地下通道的“动作”戏过于写实而找不到任何暴力美感可指摘之处，肮脏，丑陋，臭不可闻，几乎令人再看不下去，消防栓那一幕也确实震撼。喜欢镜头的表达多过于电影本身的内容。
NO.4：《罗马帝国艳情史》；故事和节奏都毫不统一连贯，丁爷或许算不上一个技法高超的导演，但这种古典主义的如《神曲》的一章般的叙述腔调，其实证明和帕索里尼之类的比起来，他真的是个虔诚而纯洁的人。别的不说，概念够得上现代艺术级别，至于配乐，那简直是殿堂级的。
NO.5：《感官世界》；第一次感觉到一部电影会这么长。欲望还是战胜了理智。年轻貌美还是本钱啊。男主的“谦让”变成了女主放纵的资本。整部片女主的鲜艳的服饰无处不在映射着她无穷的“爱情”。(电影的色调很好)有一说一，男女主都是真刀真枪出演就厉害。
NO.6：《魔法圣婴》；如果说《马太福音》是信仰史诗，那么《魔法圣婴》就是宗教挽歌，二者并不对立，而是站在了变化的时间线上。当单纯的信仰结合王权与教权，成了贵族阶层的统治愚民工具，一切变成混沌盲目的崇尚。处女和婴孩作为原生事物的代表虽然回归单纯，却逃不过被玷污和被死亡的命运。在格林纳威的眼里，不过是一场戏。
NO.7：《魔屋》；观影过程中觉得剧情似曾相识，原来是杀人不分左右原版，我还是喜欢新版。这版就还行吧。“一旦珍贵的东西被夺走，天使也会变成恶魔。”真正恐怖的是，当你进门之后，被反锁的门，和站起来的屋内人。
NO.8：《悲情城市》；这片真实感太强，你几乎找不出与现实的分界线，更可怕的是，还能带给人强烈的快感，因为这对“姐妹花”真的很“酷”，无所顾忌把所有不公都发泄出来了，就像是在发泄隐藏压抑在我们身体里的那些不公，因为人的本能是潜藏着攻击性的，特别是男性。
NO.9：《切肤之爱》；超赞的，前面轻松不乏看点，后面部分的多个任意结尾设计简直神了。从梦境（姑且当作如此）返回现实那段非常棒，惊悚效果爆表，忍不住想，这下这男的该怎么办，这女的的真相又是什么？联想到自己这种情况怎么办更是恐怖。
NO.10：《我唾弃你的坟墓》；看了一部分，演员的演技其实非常可以，女主的表演非常不错，眼睛挺有风格的，里面那个邮递员也让我觉得表现力很强，能感觉到一部分性格。原版，禁片，被禁，但显然这部电影也非常经典，印象最深的部分是女主复仇前在教堂里的仪式感，非常特别，影片中的女主拥有现实中的女性没有的特质，人若犯我，我必犯人。
当年被禁的十部电影，你若看过3部以上真是大神了！
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