说起元朝的书法奇才赵孟頫,很多人喜欢他的书法,却不喜欢他的为人,因为他“贰臣”的身份,总会引发争议。本是宋朝的皇室后裔,宋朝亡国后却做了元朝的官员,这样的行为,的确令人不解。
但是我们要明白,看待问题应当一分为二,赵孟頫的确是做了元朝官,但是也正是赵孟頫的出仕,令汉文化没有因异族统领而断流,在艺术上,他号召复古潮流,开一代书法、绘画新风,使元朝文化变得璀璨,对于后世的文化艺术发展有着重要的影响。
赵孟頫《帝师胆巴碑》
从另一个角度上来讲,也正是因为赵孟頫的出仕,为我们文化艺术发展增添上一抹浓浓的色彩。赵孟頫的楷书十分了得,他与欧阳询、颜真卿、柳公权并称为“楷书四大家”。
这里,我们要知道,欧、柳、颜三者都是唐朝书法家,赵孟頫是跨越了宋朝,唯一一位元朝的书法家,足以看出在楷书方面,赵体字是超越了整个整个宋朝的楷书。
赵氏书法师魏晋,得王羲之、王献之笔意,兼具李邕之庄重气息,其楷书典雅圆活,秀丽大气,赵体字可以说是称霸元朝。
值得庆幸的是,赵孟頫留下的传世之作有很多,而在其众多的传世之作中,最具有代表性的作品,兼具楷、行两种书体,最能提现赵体字书风的作品,当时赵孟頫老年时期的得意之作《帝师胆巴碑》。
《帝师胆巴碑》是赵孟頫63岁时的行楷大作,后世称此作“古劲绝伦,品属第一”,流传了800年。
很多人表示疑惑,《帝师胆巴碑》能算是赵孟頫的巅峰之作吗?这里的回答是肯定的,并且有的专家还表示:这字后世很难再超越。
我们来看一下赵氏笔下的《胆巴碑》,此碑最大的特点是非常注重的是四周舒展,中宫抱紧,舒展与抱紧之间节奏明显,一定要有挤的感觉,但是又要注意揖让,字形较扁,竖画普遍较短。
并且此碑字里行间都流露出一股浓浓的“二王”气息,通篇给人的感觉是一气呵成,没有半点懈笔,点画精湛娴熟,此帖因实用性需要打有乌丝栏,所以字与字之间便不会显得那么独自,而有了一种血肉相连的感觉,
清人杨岘在评此帖时说:“用笔犹饶风致而神力老健,如挽强者矫矫然,令人见之气增一倍。”
此作开篇是大楷,大气磅礴,到了篇后,则是行草夹杂,显示出赵孟頫超强的控笔能力,将楷书、行书、草书调解合理恰当。此篇继承了王羲之、王献之的笔法,结体取法李北海,端庄沉重、醇和典雅,是书法史上不可多得的作品。
此碑卷后有清姚元之、杨岘、李鸿裔、潘祖荫、王颂蔚、王懿荣、盛昱、杨守敬题跋,并钤有许乃普、叶恭绰等收藏印记。《南阳法书表》《式古堂书画汇考》《壬寅销夏录》、《三虞堂书画目》等书著录。
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