第三期一播，《演员请就位》变成娱乐节目就已经铁板钉钉了。
第一期唐一菲怼节目组、张大大被说像小偷，第二期郭敬明李诚儒“二番战”，第三期就更精彩了，前有唐一菲不满黄奕让她演《回家的诱惑》的艾莉，后有陈凯歌因李诚儒对《无极》的话里有话进行绵里带针、骂人不带脏字的回应。
越来越精彩了。
李诚儒一向都是就事论事，说郭敬明结果被郭敬明偷换概念，这次说李诚儒却撞了枪眼，陈凯歌一句“梨园世家的子弟，相对比较保守，对世界的进步不太关心”已经给这次讨论定下了“气愤”的基调，最后又说了一句“我不怕别人批评《无极》”。
陈导，你真的不怕么？
自从上季之后，似乎节目组找到了正确的引流方式，那就是万事找李诚儒。
第二期郭敬明李诚儒二番战，陈凯歌、尔冬升接连煽动李诚儒，最后李诚儒本就一直压抑的怒火火山爆发般释放了出来，后面的效果实物比惊人的，造成的影响是巨大的，到现在热度都没消退，这次仍旧如此。
台上演员演完《无极》之后，大鹏问了李诚儒一句，“诚儒老师，你看过《无极》么？”，然后，就“世界大战”了。
前文说过，李诚儒是就事论事，重视逻辑和问题的根源，直击痛点，这次也不例外，不过面对的是陈凯歌，李诚儒的话很委婉。先说受评论影响，自己没看过《无极》，再说《霸王别姬》自己看过七八遍，质量太高，最后说了一下《无极》的假大空。
陈凯歌沉吟一番，拿起话筒，这时的陈凯歌颇有他当年《秦颂》中吕不韦的影子，李诚儒委婉，陈凯歌可就不管那么多了。
“梨园世家的子弟，相对比较保守，对世界的进步不太关心”“是生活和沉浸在过去时代中间，感受到过去时代夕阳的一位老艺人”“如此笔挺地坐在一张并不舒服的椅子上”。
不愧是名导，这段临场发挥的话足可以成为骂人不带脏字的教科书，让我们知道，文化人骂人就是语重心长、埋了三层。
李诚儒说的还是电影质量，顺便夸了一下《霸王别姬》，可陈凯歌却不谈作品优劣，直接“扒祖坟”了，就好像我再跟你讨论一件事对错，你上来先不说事，直接张嘴骂娘。
说完之后，陈凯歌又做了个总结，“我不怕别人批评《无极》”。
这已经不是陈凯歌第一次因为《无极》当场暴走了，陈凯歌说自己不怕别人说《无极》，可只要涉及到《无极》，陈凯歌展现出的不再是名导气场，是脆弱的、易碎的。
就像猫被踩了尾巴，就好像孩子被父母质问为什么全班只有你总请假上厕所，而别人没有。
1993年，陈凯歌拍了《霸王别姬》。
时隔27年，这部电影仍被广泛的认为是中国最好的电影前几名，并且毋庸置疑，它奠定了张国荣的风华绝代，可以说，如果没有《霸王别姬》，如今怀念张国荣的热烈可能会减色不少。
同时，他还将陈凯歌捧上了神坛。
那时的陈凯歌是国内导演里第一个获得戛纳金棕榈大奖的导演，意气风发、笑傲江湖，每个毛孔里都洋溢着电影工作者穷极一生都不一定能获得的骄傲。
《霸王别姬》有多好呢？我关于它的赞美如山如海般辽阔，我就不献丑了，只引用一句一位网友的的话，我觉得说得很好。
“一部《霸王别姬》，我可以忍受陈凯歌拍十部《无极》”。
陈凯歌出生在导演家庭，比起野路子出身的冯小刚，绝对是根正苗红的天之骄子，由于从小打下的良好的文学基础，陈一开始就浑身是诗人的气质，这种特质也被带入到了电影里，他的作品中你能感受到强烈的诗意。
所以这种诗意为先的风格结果就是叙事显得晦涩难懂，诗人的特质就是这样，表达自我才是第一位的，陈凯歌的作品均是为了实现“我”的认知而展开。
诗都是写意的，可《无极》的失败却偏偏在于，写意的同时被困在了形式里。
《无极》之前，李安的《卧虎藏龙》、张艺谋的《英雄》《十面埋伏》开启了大片时代，并且享誉国际，它们的成功在于为外国人描绘了一幅想象中却又想象不到的神秘东方图景，谁不想让自己再“盛大”一把？可往上靠的同时，就落入到了形式主义里面。
这种宏大满足了西方人的窥探欲，却让国人如鲠在喉，它们求胜的“厚重”，变成了累赘。
国内的媒体、观众开始了铺天盖地的批判，张艺谋的“失败”让他们愤怒，那如何化解这愤怒？
新片子、好片子，陈凯歌接了过来，拿出了《无极》。
《无极》首映那天，首映礼无比盛大，首映日打破当时票房记录，然而，陈凯歌紧接着就笑不出来了。
《英雄》《十面埋伏》让人诟病的是不明就里的厚重，可至少框架和思想多少能懂一些，可《无极》一出，大家真的看不懂。
《无极》之前，陈凯歌是国内最好的导演之一，《无极》之后，大家开始质疑《霸王别姬》是不是他拍的。
《霸王别姬》给陈凯歌的信心与骄傲被瞬间浇灭，而压垮陈凯歌的最后一个一根稻草，则是一位名为胡戈的网友制作的《一个馒头引发的血案》。
如果你要看懂《无极》，你可能需要有看懂歌剧的底蕴、与莎士比亚、弗洛伊德为伴的文学修养，这是陈凯歌用写意走进了形式陷阱所带来的“大作”，可看懂《馒头》，却只需要你会笑。
一时间，这部短片的下载量远超《无极》，所以陈凯歌才会说出那句“十年内没人能看懂《无极》”。
陈凯歌的悲愤其实能够理解，好比一个全球都享有名声拿过最高奖项的雕塑家做的作品被平头老板姓说“什么玩意”，按道理说陈凯歌已经在神坛了，不该跟“凡人”计较，可陈凯歌不光计较了，他还如此较真。
一部《无极》毁了他的骄傲，不，是那些批评《无极》的毁了他的骄傲。
陈凯歌的野心太大了，《霸王别姬》是深度与接受度并行，即使你在普通，你能从《霸王别姬》身上有所感悟，可艺术家就是这样，他要的是一种“模糊”“飘”，让你似懂非懂、似明非明，让你在一众高雅人士点头称赞的同时，虽然你看不懂，却仍要说一句好。
就像很多艺术家的画作，你看不懂，但如何做到在画展不那么格格不入？很简单，跟着说好就行了。怎么好我不知道，总之看不懂就是好。
《无极》又何尝不是呢？
《馒头》之所以让陈凯歌大为恼火，在于它用粗俗的方式说出了“高深”，艺术家的作品你能说你懂？你懂个屁。
陈凯歌骨子里是个诗人，他极浪漫且有魅力，他迫切的要表达出自己的浪漫、写意，他与细胞都是才华的姜文不同，姜文的才华喷薄而出，深度藏在粗俗后面，你要看乐有乐，看深度有深度，可当一个作品用“模糊”来呈现高级感的时候，或许并不是每个人都能看懂的。
亦或者说，本身就不是让你看懂的。
《无极》的好与坏似乎经过了时间的考验，15年你说它烂，15年后似乎也并没有什么人去替它翻案，可15年的年轮更迭至少让《无极》带上了个色彩搭配与画面风格的先锋的帽子，不知道对于陈导来说，这是否是百般悲愤、难抒胸意后的一丝简短的安慰？
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