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美术研究|作为一位画家,其实只要做两件事:画什么,怎么画!

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  陈葆棣,中国美术家协会会员、国家一级美术师、北京文史研究馆馆员、王雪涛艺术研究会理事、中央财经大学画院名誉院长。

  1947年出生 ,自幼酷爱绘画,19岁入室师从花鸟画艺术大师王雪涛先生。他继承先师王雪涛先生灵动、洒脱、清新感人的绘画风格,在研究中国写意花鸟画的继承与发展中,树立了创新不远离传统的绘画理念。从事绘画五十余年,强调笔墨功力、注重文化传统。他在国内外多次举办画展,作品在中国美术家协会主办的全国性美术大展中多次入选并获奖。作品《百花争艳》《迎春》现收藏陈列于全国政协礼堂宴会厅;作品《畅游》国务院中南海收藏并入编《中南海珍藏画集第二卷》;多幅作品陈列在国家政要部门和我国驻外领使馆;作品《国色》曾作为国礼由国家领导人赠送韩国总统。他的十余部个人画集和绘画专著在全国广为发行。

  

  多年来积极拓展绘画艺术空间,他将陶瓷作为绘画的新的载体,以其深厚的绘画功力和工美设计之优势,把中国画的笔墨神韵与陶瓷工艺相结合,在陶瓷有限的创作空间,严谨、奇巧、精到,既保留了国画的水墨韵味,又体现了陶瓷晶莹典雅的特质。他的花鸟画在陶瓷上显得更加灵动、传神,作品得到了专家、学者的高度评价,深受收藏家的青睐。

  艺术年表

  2009年景德镇陶瓷艺术研究院聘为艺术顾问;

  2008年四川汶川地震,在嘉德在线举办“陈葆棣作品义拍专场”义拍作品筹款共计10·439万元,全部捐给中国红十字总会。

  2006年为外交部驻格林那达大使馆创作国画《畅游》《春光明媚》为驻比利时大使馆创作国画《玫瑰》。

  2005年中央电视台数字电视频道录制〈话里话外名家谈〉陈葆棣专题片;山东电视台、中国美协中国画艺委会,时代美术拍摄专题片《畅游笔墨写真情--记花鸟画家陈葆棣》;

  2004年在中央电视台《真情无限》栏目与郭石夫、陈大章等为治理黄河捐献作品义拍。

  2000年作品《故园清趣》入选中国美术家协会主办的“2000全国中国画作品展”

  1999年为庆祝建国50周年与刘大为、郭怡宗、金鸿钧、霍春阳、詹庚西、田镛等合作巨幅国画《祖国颂》

  1989年由北京市科技干部局评定为工艺美术师。

  1985年加入中国美术家协会北京分会;

  1966年19岁入室师从花鸟画艺术大师王雪涛先生至1982年先生去世;

  1959年12岁至15岁学画于北京少年宫国画班 ;

  1999年,加入中国美术家协会会员

  

  展览经历

  2017年 王雪涛先生的家乡在邯郸市博物馆举办《雪润桃李》陈葆棣花鸟画展、

  2017年 由北京文史馆、王雪涛艺术研究会主办在北京荣宝斋举办《立雪传薪》王雪涛师生五人作品联展。

  2015年 在荣宝斋青岛分店举办《鸟语花香》陈葆棣写意花鸟画展[2]

  2012年 随北京文史馆、对外友协出访澳大利亚、新西兰并举办《中国传统书画作品展》

  2011年 作品《锦鳞跃碧池》在美国辛辛那提市博物馆展出。

  作品《春夏秋冬》入选中国美术家协会主办的“第七届中国美术家协会会员中国画精品展

  2010年 随北京文史馆、对外友协出访英国并参加《中国传统书画作品展》

  2009年 在湖南长沙市在毛泽东文学院举办《陈葆棣画展》

  2009年 在北京参与组织王雪涛艺术研究会在北京古玩城举办《迟园遗韵》王雪涛弟子作品联展。

  2008年 创作国画作品《盛世奥运金色时光》参加由北京奥组委批准的“中华书画名家庆奥运”大型书画展,并入编中华书画名家庆奥运精选作品集《丹青流芳》,赠送国际奥委会。

  作品《富贵和平》参加北京文史馆在中国美术馆举办的,“北京·中国传统书画名家作品邀请展”。

  

  作品《畅游》参加北京文史馆、对外友协在马来西亚举办的《中国传统书画作品展》。

  元月在上海朵云轩举办“北京画家陈葆棣画展暨陶瓷艺术作品展”

  2007年 在景德镇美术馆举办《陈葆棣国画暨陶瓷作品展》

  1997年 在烟台碧海大厦举办个人画展[3]

  1997年 参加香港回归百名知名画家作品展,《藕花深处》在北京香港两地展出并入选画集

  1996年 在北京琉璃厂宝古斋举办个人画展

  1996年 应邀在阿联酋沙加美术馆举办画展、讲学。作品《静物花卉》被该馆收藏,阿联酋日报、海湾时报、沙加电视台等媒体进行了报道。

  

  1994年 在北京国贸举办个人画展

  1990年 在珠海举办画展,香港总商会主席霍英东、霍震霆先生出席并剪彩。

  1979年 与著名画家董寿平、陶一清先生等在北京宝古斋举办画展并合作巨幅国画。

  获奖记录

  2000年 作品《金色时光》入选东西方艺术家协会(纽约)举办的世界华人书画精品大赛获铜奖,并在北京、上 海、广州、香港、纽约展出。

  1999年作品《凌波仙》《池静》《熏风秀色》《素馨清韵》《荷塘清韵》先后入选中国美术家协会主办的全国形美展,作品〈薰风秀色〉获优秀奖;〈素馨清韵〉获优秀奖;〈荷塘清韵〉获铜奖;

  1996年 获国际友好文化交流协会颁发的“96年度国际文化大奖”

  1992年 作品《国色》获“奥运会希望杯全国书画大奖赛银奖”

  1988年 作品《铜鼎牡丹》入选“全国青年美展”获二等奖;

  出版书籍

  2014年 由北京工美出版社出版《盛世典藏---当代中国画名家精品荟萃陈葆棣作品集》

  2013年 由中国国家画院编辑,北京工美出版社出版《中国美术家大系——陈葆棣》卷;出版《陈葆棣国画作品集》《陈葆棣艺术陶瓷》画册

  2008年 由工艺美术出版社出版,《当代花鸟画坛十名家-陈葆棣作品集》。

  2006年 天津杨柳青出版社出版《陈葆棣写意牡丹画法》;《陈葆棣写意花鸟作品选》;

  

  2005年 北京工艺美术出版社出版《名家名画---陈葆棣诗书画作品集》;

  2004年 应天津人民美术出版社之邀编著出版《任伯年名画技法解秘》

  2002年 应中国和平出版社之邀编著出版当代名家画谱丛书《陈葆棣写意鱼画谱》;

  2001年 出版《陈葆棣画集》第二卷;人民美术出版社出版发行陈葆棣等二人编著《新编芥子园画传-水族篇》;

  1995年 出版《陈葆棣画集》第一卷;

  一管丹青写花神——读陈葆棣先生的花鸟画

  文 / 姜松荣

  

  雄风 2016年

  选择花鸟画作为自己的毕生追求,有太多的优势,因为诸辈前贤给后人留下了如此丰厚的传统可资借鉴。从绘画的理念到绘画的体察绘画的语言,精品杰作不计其数,画著画论汗牛充栋。站在圣贤的肩膀上容易登得高看得远,也容易功成名就。

  选择花鸟画作为自己的毕生追求,有太多的难处,因为诸辈前贤给后人留下了如此丰厚的传统可资借鉴。从绘画的理念到绘画的体察绘画的语言,精品杰作不计其数,画著画论汗牛充栋。面对已经各善其长的古圣今贤,期盼超越谈何容易!

  

  春池鱼戏 2014年

  作为一位画家,其实只要做两件事:画什么,怎么画。画什么,大千世界,雨露风云,长林丰草,大漠孤烟,而或山林水泽,流水小桥,竹边茅舍,雾里晨钟,而或梅园疏影,柳岸清风,荷塘月色,兰圃幽香。大凡可及之物可览之景可幻之境皆可入画。画什么当是满目皆然不为窘困。怎么画,古今画谱,甚是繁多,精勾细染,沥粉泥金,而或轻描淡写,计白当黑,疏可跑马,以少胜多,而或浓墨重彩,点染皴擦,色墨并用,密不容针。大凡依笔勾勒泼墨晕染以色状貌无所不能,怎么画当是信手拈来不为技穷。

  作为一位画家,大凡依笔勾勒泼墨晕染以色状貌无所不能,怎么画当是信手拈来不复陈迹!

  嗟乎!易者,易也!难着,难也!易者,难也!难者,易也!

  

  豆花香 2016年

  陈先生深居北国,扬名京华,画界多有所知。我等久栖南楚,少有交流,艺坛鲜有所闻!今偶读陈先生画作,似有所感。三言两语,聊作为评。

  读陈先生的画是一件非常惬意的事情。如沐晨风如品甘饴如闻牧歌如濯清溪甚是清爽。如要说出个子丑寅卯,我觉得陈先生做了一个又容易有艰难的选择——选择花鸟画作为他的毕生追求。

  

  荷塘溢香 2016年

  众所周知,花鸟画是中国画中三大传统画科之一。它的独立成科比山水画还早。一千多年前的唐朝便已自成体系。历经千年演绎,多重积淀,出现了数不胜数的花鸟画大家。五代之时,便有了“徐黄异体”的分野。后经宋微宗极力推崇。一时间花鸟画极盛一时名家辈出,工笔花鸟儿臻完备。至于后来的青藤、白阳,林良,吕纪,石涛、八大,亦或是“扬州八怪”,“海派”诸家,各有自家风貌,各有自家所长。或以精微细腻的造形,或以洒脱不羁的笔墨,为后人留下了极其丰厚的全方位层面的文化遗存。

  

  鹤守梅花 2018年

  至于近现代的齐白石、潘天寿、王雪涛等一代大师集前贤之长而更上层楼,为世人敬仰追慕!传统的积淀沉积如斯。已是山高峰险了。然而,任何事物都具有二分论的辩证属性。它一方面为他者的攀登提供一个高的起点,同时也为他者超越设置高标杆的障碍。所以敢于选择攀登的人是需要勇气、毅力与智慧的人。陈先生作了如是的选择,也就必然要遇到这一无法回避的事实:前人给你很多的营养,你可以很快的在即访圣贤之后深得堂奥而画得很好。但画得很好能成为画家的终极目标吗?答案需要有一个限定:有自己特色的“很好”。这才是画家存在的价值所在!陈先生是一位很睿智很理性也很有情感的人。

  

  菊花黄时蟹正肥

  他深知传统在绘画中的地位与作用,也深知它的双重影响和矛盾。所以,他一方面在传统方面下足功夫。从十多岁开始就拜师在一代大家王雪涛先生的门下,心追手摩十余载,真可谓“聪明人下笨功夫”,学到了很多从绘画理念到表现语言的十分珍贵的东西。堪称“入室弟子,满载而归”!看得出,陈先生虽然在王雪涛先生那里学了很多很多的东西,但显然也同时以历代各家大师为宗。陈淳、徐渭的洒脱,板桥、石涛的恣纵,还有任伯年、齐白石的精微,诸多语汇都可以在陈先生的作品中找到润泽的痕迹。陈先生也深知“学我者生,似我者死”的训诫及道理。大师的成就是成就大师的理由。要想自己在大师之外有立足的天地,必须有自己存在的依据,必须有自己的风格,必须有自己的追求。

  

  梅兰菊竹四条屏

  正如陈先生自己所说:“我深为我们民族传统绘画的厚重和前辈大家的成就所折服。当我走出画室又为现实生活的丰富多彩而兴奋,我在传统与现实中徘徊,是传统启迪我的智慧,是生活赋予我新意”!。“我对传统的崇尚是虔诚的,但我不愿意重复古人:我对同行是敬重的,但我不愿意重复别人;我对自己是严格的,那是因为我不愿意在同一水准线上重复我自己”。陈先生的睿智与理性足以让他在这个又容易又困难的具有二分论矛盾的选择面前变得从容和淡定。从而走己的道路。而在这条道路上引领他走向成功的就是生于斯长于斯成于斯的现实生活。“崇尚自然乃艺术的真谛,走向生活是创作的源泉,这是艺术奋斗者孕育希望的艰难之路”!陈先生明白而又坚定的说。

  

  扇面《秋趣》

  画什么题材,也是形成画家个性的重要无素。郑板桥的瘦竹,齐白石的野虾,徐悲鸿的奔马,无一不与画家构成某种互为彰显的关联。因为从物象形态来看,大千世界古今无异,但从中取舍,则饱含了画家的审美习惯于价值取向,并赋予它以情感的寄托与神态的感悟。于画者而言,写形貌色固然不可舍弃,然传神达意才是目的。从艺术的创作心理来看,造化古今一统,神韵因人有别。可谓“感时花溅泪,恨别鸟惊心”。要把自然之物升华为艺术形象,须看画家胸中修养。中国文人画家自古以来就主张读万卷书养成胸中清气,行万里路搜尽天下奇峰。强调“外师造化,中得心源”。注重画家的才情学养,“四分读书,三分写字,三分画画”。如此而来,笔下之物则手胸中脑海,造化之象只是一种人化的寄托。

  

  双鸭

  读画如品人,此言不谬矣!陈先生钟爱荷花,喜写兰草。当属品格所致。荷花出污泥而不染,幽兰生深涧而芬芳。身居繁华都市,恰需一种心灵的超越与情感的寄托,素有超越红尘俗务的清荷与幽兰便成了适然选择。这从陈先生的其他画作中也可略见一斑。《农家一隅》以一种质朴的情怀把农家小院的野趣表现得亲切可爱,极富生活情趣。神仙鱼是一种悠然自得的观赏鱼类。在画家的笔下变得飘然生动,悠然闲适。古人未曾写过,先生独具慧眼,常画不怠,不正是陈先生的志趣写照?信然!

  

  青花釉里红《兰竹》

  绘画艺术是一门视觉艺术,需要通过视觉形象来解读画家的情感。因此,如何使这种视觉符号巧妙地表达画境的同时又给观众一种审美的享受,这就存在一个怎么画的问题。在绘画表现的过程中,尽管构图、笔墨、赋彩等诸多因素都很重要,但笔墨语言当属重中之重。中国画的笔墨不仅是一种表现物象形态的造型元素,同时也承载着深深地传统文化基因,包含着丰富的东方人对世界的认知与表达方式。水墨色彩观具有浓浓的东方哲学意蕴。笔道柔中见刚,墨色枯中有润。徐若游丝,快如闪电,润含春雨,干裂秋风。整个语言体系充满着辩证的统一。历代画家已经总结出了一整套完美的语言程式,为后学者提供了丰厚的语言选择。然而,“笔墨当随时代”,“造化自在我心”。一位明智的画家是必须构建自己的语言系统的。否则将会淹没在前人与他人的汪洋之中。陈先生叩访前贤,近师今杰,吸取了很多的营养。但陈先生依然另辟蹊径,形成了自家特色。这从陈先生的作品中领略到的似曾相识又倍感不同的艺术形象中得以诠释。

  

  青花釉里红 《荷塘香溢》

  陈先生的画有“形”更有“意”,有“墨”也有“色”。可谓“四时造化皆为我,一管丹青写花神”!

  2009年9月6日于岳麓山下古石斋

  简介:姜松荣 湖南师范大学美术学院教授 湖南省美术家协会理论委员会主任委员

  

  釉下青花《牡丹》天球瓶瓷

  

  釉下青花《紫藤》观赏盘 2010年

  

  釉下青花五彩《鱼乐》 观赏盘 2012年

  

  珍珠釉瓶《秋趣》

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