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常见禽鸟的写意画法步骤解析

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  禽鸟种类繁多千差万别,画鸟先要了解鸟的生理特点,生态特征,要抓住它们的共性,找出明显的差异。鸟的动态千变万化,其实主要是头动和尾动,腿脚在其中起着平衡作用。画鸟先求用笔轻松,用色清丽,讲究用笔浑厚,用勾落俗套。其顺序是从大处着眼,先画令人注目的部位,再添其他局部。注意关键处强调,交接处虚灵,头宁小勿大。

  

  绶带

  画法要点:用重墨勾嘴、圈眼,点垛头、冠羽、颈和胸上部,嘴尖细,用中墨点垛背部翼以及尾羽;待墨干后,用石青点冠羽及头、颈部呈灰黑色,以朱砂点垛背、翼、尾,在墨底上染色效果厚重,胸腹与鸟背翼交接处以淡赭石过渡,在胸腹部留白处,染以白粉色。

  

  作品《绶带杏花图》解析

  绶带配以杏花,杏花春天盛开,寓“春光长寿”的祝愿。画面两只鸟可以分出性别,雄鸟带有羽冠,尾部两根长尾飘舞,雌鸟带羽冠不显著,尾部没有长尾。

  

  喜鹊

  画法要点:侧面喜鹊,以浓墨撇背及双翼,顺画头部,以淡墨补腿腰,复蘸浓墨画尾,以淡赭石、汁绿染结构衔接处,肩二肋、腹部以白粉填之。画喜鹊用笔要松一些,给后面的笔墨留有余地。

  

  作品《喜鹊梅花图》解析

  喜鹊与梅花配合,寓喜上眉梢之意,画梅干要挺拔,勾花要疏密有致,要善于敏锐地捕捉喜鹊灵动自如的神态。

  

  八哥

  画法要点:用重墨勾嘴圈眼,用干笔重墨垛出颈部,中墨垛背、翅羽,留出初级飞羽部的白斑纹,重墨画飞羽,顺势画尾,淡墨画胸腹面部,要按鸟的结构着笔,见笔触,将干时用淡墨染一下,既增加层次,又有松灵之感。

  画八哥的外轮廓可以方圆结合,如头额部用直线方笔处理,背腰部则用圆笔画之。

  

  作品《八哥凌霄图》解析

  八哥用重墨方笔画成,突出主体物,石头以简笔画轮廓略施淡彩,凌霄繁而整体感强,一枝横出形成与花丛疏密简繁的关系,补景一定要有利于烘托主体物的精神气质。

  

  黄鹂

  画法要点:写意黄鹂用笔不宜太实,上色不要平涂,要见笔触,雄鸟可在藤黄中加朱砂,雌鸟黄中偏绿可在藤黄中点草绿;用重墨勾嘴、眼,以中墨干笔勾头和躯干,再以重墨画飞羽,复以藤黄加白粉点垛,以朱砂画嘴、足。

  画飞速极快的鸟,注意颈、翼、尾三部分的协调关系,颈羽用笔要松灵,翼、尾宜实起虚收,勾墨线时要有松紧和断连的变化。

  

  作品《黄鹂玉兰图》解析

  黄鹂总是和春天连在一起,玉兰为春花,白色的玉兰与通体金黄的黄鹂配在一起,羽色更光亮靓丽。在画法上采用“粗景细主”之法,即背景玉兰以粗放一点的笔法,黄鹂鸟刻画得工细一点,使主体更加突出。

  

  蜡嘴

  画法要点:用重墨勾嘴圈眼、头部的黑色区,淡墨点垛背羽翼羽,用笔要虚松,重墨画出飞羽,以淡褐色点垛胸腹部,黄加白粉染嘴,嘴根加点朱砂,并勾出鸟爪。画嘴时可以适当夸张。

  画蜡嘴用色不宜太复杂,以灰、黑、黄,通体灰褐色为主调,头部、飞羽、尾勾以重墨为主色,嘴与爪为黄色。

  

  作品《蜡嘴紫藤图》解析

  蜡嘴要放在画面的主体位置上,两只鸟的组合必须有呼应关系,枝干柔中带刚,紫藤花密而滋润,枝干与花叶形成疏密的对比关系。

  

  白头翁

  画法要点:先用墨勾嘴圈眼,点眼部,接着画头部,画枕后的黑块时要留出头上颏耳羽及腮喉部的白色区,鸟龄越长,头上的白色区域越宽,以墨绿色撇背羽,腰羽以汁绿染之后,蘸墨画双翼顺手写尾羽,要画得松灵,以胭脂调墨自胸至腹点染,由深至浅,鸟的躯干整体效果是上部深下部浅。

  画白头翁重点抓住三点:头顶与后颈黑白对比强烈;全身绿灰色为主调,胸腹为淡灰褐色;飞行时活动矫健,体形修长成双成对活动。

  

  作品《白头腊梅图》解析

  画由两只白头翁、一块湖石、腊梅花组合成,要成双安排,因为白头翁是吉祥长寿鸟,要画出两者之间的呼应关系。此图是以两只鸟为主体,其他均为补景,在鸟的周边要留出较多空间。

  

  翠鸟

  画法要点:用深墨线勾嘴、眼和眼围斑纹,用淡墨松勾下颏、颈后,中墨点垛背、翼、尾,重墨干笔画小翼羽初级飞羽;用豆绿加淡青蘸少许墨点垛头、背、翼、尾,未干时用白粉点出不规则的斑纹,以棕橙色点垛胸腹部,以朱砂染嘴,逐一完善细部。

  画翠鸟要抓住青绿色的主调,胸腹部为棕橙色,用笔要有力出锋快,给人以灵动之感。

  

  作品《芙蓉翠鸟图》解析

  由芙蓉花、芦苇、翠鸟组合而成,芙蓉花和芦苇一般长在水边湖畔,也是翠鸟栖息之处,作为此画的背景。翠鸟的前面是大面积的空白,给鸟回旋的空间,在构图上是采用以翠鸟的动势作为布局的主体。翠鸟临水而栖,伺鱼虾游动,似出弦之箭冲向水面,使观者有一种强烈灵敏的动感。

  

  燕子

  画法要点:从头部画起,用重墨勾嘴圈眼,中墨画头、背、双翼,画尾羽要实起虚收一笔撇出,以朱砂点额、颏,朱砂加藤黄画腰部,飞翔的燕子也可以先从近处翅画起。

  

  作品《燕子葡萄图》解析

  一只燕子从葡萄丛中冲出,飞向前方。画成串的葡萄要错落有致,藤的线条要流畅而凝重,以衬托飞燕的动势。

  

  麻雀

  画法要点:用朱砂蘸墨三笔点出头,背部藏锋落笔,未干前用墨点背上的斑纹。用重墨勾嘴、圈眼,画眼周边黑色印记及颊部黑斑。用灰墨画胸腹部,以重墨画飞羽及尾羽,用笔要有力,见笔触。

  

  作品《麻雀山茶花》解析

  麻雀喜集群,此图先画山茶花枝,再布石块。画群雀时,雀与雀之间姿态要各异,要有相互顾盼、疏密聚散的变化,山茶花要穿插有序,花叶枝干要有浓淡干湿的变化。

  

  画眉

  画法要点:画眉好斗,鸣叫时要画出嘴张、耸肩、尾勾的生动之姿。画眉的眼周围一圈白色要留出,这是很重要的印记特征。画眉以棕褐色为主调,一般以丝毛法画头背翼等羽毛。

  

  作品《芙蓉翠鸟图》解析

  画中两只画眉争鸣之姿,画时先用棕褐色点垛上体色,之后再用丝毛法画。小写意是工写结合的画法,称炎粗画细找,既具写意画的笔触美,又有工细画的细腻润泽感。

  

  

  画法要点:以大号笔调淡墨尖蘸浓墨点垛鹰的背羽,一笔法画出见些飞白,用浓墨画翅,实起虚收,中侧兼用,笔余墨画尾羽,勾嘴,圈眼、爪,淡墨点垛头部,雄鹰眼上方有白色眉纹,中墨画颏部宜松灵,干后鸟的上部染以瓦青色,腹部污白色。

  鹰雄健粗壮,要画出矫健敏捷的动势,宜大笔饱墨一气呵成,用笔果断奔放。

  

  作品《苍鹰青松图》解析

  画苍鹰一般以松柏山石为背景,或飞翔于白云、沧海之中。画鹰要着重刻画其眼睛及周围的印记,以表现其“爪毛吻血百鸟逝”的凶猛性格,画面上的苍松宜以枯拙之笔焦浓墨画之,更能衬托出鸟的威猛之态。

  

  丹顶鹤

  画法要点:黑色的飞翅,洁白的羽毛,头顶红色肉冠,能歌善舞等,要抓住这些特征。用重墨勾嘴圈点眼部,画出额前和喉颈部的墨斑纹,用淡墨勾出形体及各部位,浓墨加二级三级飞羽,用淡赭水加汁绿,衬出明暗,趁湿填补粉色,要按部位结构见笔。

  飞鹤的姿态要夸张,动作要大,使其姿态更优美。画鹤群要有远近聚散,鹤头要有高低呼应,鹤颈要有屈伸低昂。

  

  作品《立鹤翠竹图》解析

  鹤在中国百姓心中非常受尊重,被称为仙鹤,画中立鹤一足着地,另一只有移动之态,目光凝视远方,背景配以翠竹,有“鹤竹常青”之意,一种圣洁清雅之神气。

  

  

  画法要点:以重墨勾嘴圈眼,以朱砂合曙红点垛肉冠、肉垂及眼围印记。以淡墨或淡赭虚勾上体,以赭墨点垛背、翼,蘸以重墨画覆羽、飞羽、尾羽,以姜黄画颈羽、腰羽,紫红补胸腹部,最后完善细部。

  

  作品《金鸡迎春图》解析

  鸡是人类饲养最普遍的家禽,此图将公母两鸡组合在一起,在用色上前淡(赭)后深(墨),布局上前低后高,加之背景的黄色花丛,画面对比强烈。

  

  鸳鸯

  画法要点:雄鸟的冠羽用重墨画,干后罩以头青,颈部用朱砂蘸胭脂,背画墨青色,银杏羽以中黄稍蘸赭石,胸深红色至腹渐淡,尾与初级飞羽用重墨点垛。

  

  作品《鸳鸯茨菇图》解析

  画两只鸳鸯在茨菇花中畅游。在民间以鸳鸯比喻夫妻相爱,画面上须是两只鸳鸯同游,要画出二鸟之间的亲昵之态,才能满足人们的美好愿望,自古至今吉祥画中鸳鸯是永恒的题材。

  

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