8年前，"诺贝尔文学奖"落地中国，这一喜讯引得人群欢呼的同时，文坛大家莫言也走到了大众视野中。文坛中的莫言已是声名斐然，但大众对这一名字还很陌生，即便是稍微有些了解，也大多是来源于电影《红高粱》。
这是中国文学史上第一次获诺贝尔奖，获得如此分量的诺奖的莫言，却有大批读者对他冷言冷语，这是为何？
一、莫言是否"名不副实"，配不上这个诺奖？
在莫言捧回诺奖的数年间，各处争议纷纷，甚至还有《批判莫言》这样的书籍横空出世，颇有"不把莫言批驳得一文不值便不罢休"之势。这里挑选两条略作驳斥。
争议其一是认为，莫言生得一副"媚骨"，为了诺奖而迎合西方社会对中国的偏见，丑化民族。这不免让人觉得好笑，莫言在30多年前便定下了他的作品基调，说他迎合西方丑化中国的政治诉求，颇显牵强。
莫言的作品是小说，而非力求真实的新闻报道，其表达的是对人性的呼唤，对过去的反思，承载了莫言的理性批判。诚然，莫言的写法并非没有问题。刻意对"魔幻主义"的追求，忽略了文字的提炼，略显粗糙鄙俗。
至少这还停留在作品的学术层面，有些文章先以西方"阴谋论"给莫言的作品定性，再去发出批判的声音，并非从文学角度去思考，这是不可取的。
退一万步说，如果真的像某些人所说的，是莫言的小说所代表的意识形态使他获了诺奖，那为何中国的伤痕文学里没有出一个诺奖呢？难怪莫言会无奈地感慨道：倘若能预知后事，当初真不该屁颠颠一路小跑，真去斯德哥尔摩领回那个奖杯。
争议其二则是认为，在莫言获奖的一段时间内，很久没有推出新作了，莫言作为作家的自律引人质疑。在获得诺奖之前，莫言其实算得上是一位高产的作家。
和莫言交情颇深的余华回忆道，当初和他在一个寝室里生活的莫言写东西很快，快到什么程度呢？当年莫言经常背上背包，说着"我回高密去了"，便留下余华一个人在寝室写作。
但不超过两个月，莫言就回来了，回来时还总带着一部厚厚的长篇小说。对作为作家的莫言来说，获奖意味着名利缠身、俗事缠身，许多会议、采访需要他出席，他自己也亲口承认，获奖后的一年多里，"一本书都没看完"。
于是也不免有人揶揄道，莫言捧回的不是"奖杯"，而是"炸弹"。不抛头露面，有人会说莫言"摆架子"；出席了活动不免没空从事本职工作，也难逃质疑。
尽管莫言近几年陆续在《人民文学》《十月》《花城》等文学杂志上陆续发表了小说，诗歌和戏曲剧本，仍未能让这些声音销声匿迹。
诺贝尔文学奖自1895年设立以来，共颁给了116人，这些得主的获奖作品各有其独一无二的特质，对人对社会的描写独有匠心。
为莫言准备的颁奖词如是说道，"意识形态和改革有来有去，人的自我和贪婪却一直存在。"，可见诺贝尔文学奖更加关注作品本身而非政治。
《蛙》这部小说里的一切无不指向"生命"二字，主要人物的名字、故事情节，甚至刊物的名称都在为生命鸣唱。
这一切寓言式以及象征式的经营手法，将魔幻现实主义与民间故事、历史与当代社会融合在一起，把小说推向一个更高的层次，也即关照生命、歌赞生命、敬畏生命，毫无疑问是配得上这个诺奖的。
二、莫言为什么会得到这样的待遇？
究其原因，我们还是得先回到莫言的作品上。前文也提到过，虽然莫言的作品别具一格，在艺术层面有其独到的价值，这些作品在文学性还是略微欠缺，体现在字、词、句缺少雕琢。
喜欢莫言的人认为这种质朴，扎根于泥土的语言风格是莫言的一大特色，批评他的人则认为这种粗糙的文章质感，与"还未修改好的草稿"无异，莫言算不上什么大师。
平心而论，莫言能获得这个诺奖，也与当时负责给莫言作品翻译的西方译者有关。
如余光中所感慨："好的翻译是高明的再创作，它类似洗脸，能够把污秽面目，给洗的玉洁冰清起来。" 经瑞典文和英文版的译者润色过后，更符合诺奖评委们的口味。
一些批评的发声者，至少还是阅读过莫言的原作的，但大部分网络上可见的谩骂者，实际连莫言的一部作品都没有仔细阅读过。
你问他《蛙》、《檀香刑》的主要剧情，他一概不知，可你要是问起莫言的黑点，他便能"如数家珍"般地向你一一道来。
攻击莫言的大部分"喷子"们，其实只是一个缩影，当今网络上有偏激、极端言论的人，并非他或她真的对某人有意见，而是刻奇作怪，看见了与主流不一致的言论就喜欢跟风。更有甚者，发出攻击的声音只是为了炒作自己罢了。
三、结语
从政治性出发批评他的人们好像并不明白一个道理，诺奖得主并不一定是毫无争议的"大师"，但一定是社会责任感十足的文艺工作者。这些人们不需要讨好谁，毕竟这是世界对于文艺工作者的共识。
莫言面对这些非议，他从来未曾回击过，只是淡淡地说了一句，"不管是挺我的，还是批判我的，我觉得都是一种帮助"。
距离莫言获奖已经八年左右了，莫言也发布了新书《晚熟的人》，新书发布资讯下，再难寻见当初攻讦莫言的键盘手们。一个作家，若要赢得世人恒久的敬重，只在于其为人有多真，其用心在何处，写的东西能否抗住时间，绝不是一时的网络舆论可以击垮的。
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