“巴黎圣母院”的价值知多少？玻璃、石材、木材皆非凡品

2019年4月15日发生火灾的巴黎圣母院，已默默熬过了一年。

眼下全球遭受新冠疫情的侵袭，各国大事都得妥协退让，所以修复巴黎圣母院的工程，也不例外地被暂时搁置。

想当初，法国总统马克龙夸下海口，“要在5年之内，把巴黎圣母院重建完毕”；而且不久后，他又宣布了国际性的设计竞赛，让全球优秀建筑设计师，都踊跃参与巴黎圣母院被毁屋顶和尖顶的设计。

但显然，马克龙总统的这些举措，既不实际，也不讨喜。

先人建造巴黎圣母院尚且耗时2个世纪，如今重建，哪是一个“五年”就能解决的？

而且据民意调查得知，有人认为比赛是把神圣的古教堂物化了，把它置于建筑师的胜负欲里，变成一个产品、商品，亵渎了神。

因此，凭借不靠谱的“5年重建”之说，和一场惹众怒的设计比赛，马克龙总统成功地为自己招来群嘲。

然而兹事体大，困难依然存在，修复巴黎圣母院，究竟有哪些必须解决的难题呢？

众所周知，巴黎圣母院有850年历史，以哥特式建筑风格闻名于世，由大量精挑细选的玻璃、石材、木材雕琢而成。

而浴火之后，它同时遭遇了火的炙烤和水的浸泡，这对建筑本身就有很大损害，因此急需修复和补充的建筑材料，正是玻璃、石材、木材这三大元素。

01、彩色玻璃：古教堂里“脆弱的奇迹”

巴黎圣母院里最令人肃然起敬，又心神向往的，莫过于那些绘着圣经故事的彩色玻璃，庄严又华美，若说起它们瑰丽的历史，那可追溯回12、13世纪。

而这场大火中“不幸的大幸”，就是犹如受神庇护的三面著名“玫瑰窗”——直径十三米，由超过1100块彩色玻璃板组成。

“玫瑰窗”是哥特式建筑的特色之一。因为镶嵌着块面小、色彩丰富的彩色玻璃，窗棂结构又以圆形包裹着放射状，形似玫瑰花而得此美名。

由于彩色玻璃多以红、蓝为主，蓝色象征天国，红色象征基督的血，所以一般只用于教堂装饰，而教堂又被认为是“人与上帝对话”的地方，久而久之，彩色玻璃就被熏染了浓厚的宗教色彩。

再者，早期古教堂昏暗，采光不足只能依靠烛火，所以当日光在彩色玻璃上透射而入，那犹如加了滤镜的光线，不仅有让人赏心悦目的魅力，还多了朦胧浪漫的氛围。

试想一下，朝圣者怀抱虔诚的心，在巨大的彩色玻璃下沐浴圣光，那一刻，有什么比这更能让信徒感受到天国的召唤和抚慰？

巨幅彩色玻璃的宏伟壮观，让我们即使隔着屏幕都能被震撼，神圣而不可侵犯！

然而，因为古教堂顶部铅层被大火熔化，这些彩色玻璃也被铅粉覆盖，所以玻璃去污的修复任务，就落在玻璃科学家克劳蒂·卢瓦泽尔的手上。

不过有意思的是，由于这些玻璃已100多年都没被清洁过，所以铅粉是落在灰尘上，而非玻璃表面，一定程度上，这反而保护了珍贵的玻璃；如此看来，有时不那么勤快洁癖，也会有意想不到的好处。

如今科学家已获取去污的有效方法，彩色玻璃恢复往日辉煌，指日可待，然而完成修复后，任务就完成了吗？

这些已有几百年历史的彩色玻璃，是娇贵脆弱的，是不可替代的。

所以，工作人员吃一堑长一智，在经历火灾后，他们重视起后续的保存问题——他们找了一家会使用全新保存技术的公司，来保护这些稀世珍宝，传承艺术和历史，为后人未雨绸缪。

02、特殊石材：追溯最初的诞生之地

“现代建筑的旗手”建筑师勒·柯布西耶说：“建筑设计师的激情可以从顽石中创造出奇迹。”而巴黎圣母院的建造，亦是如此。

看了纪录片《古教堂大救援：争分夺秒拯救巴黎圣母院》，我才知晓那高耸宏伟的弧形拱顶，是工匠使用了大量的石灰岩，以精湛的工艺打造而成的；

由于当时并没有建筑学这学科，所以建筑师和工人是在现场边学边实践的。

而石拱顶的科学设计，不仅能稳定外墙，还有很好的韧性，如此才能承受住大火的浩劫，保护那些彩色玻璃幸免于难。

可尽管如此，古教堂的石拱顶，还是被大火摧毁了15%，而且残存下的石拱顶随时有坍塌的可能。

在看纪录片前，我以为修复就是把石材按大小、角度切割，粘合剂一糊就完事了，工程虽然吃力但简单明了，不是太麻烦或困难的事。

然而，“隔行如隔山”说得一点也不错，原来关于石材的使用，中世纪的石匠，早就有代代相传的知识，例如：怎样利用石灰岩的各种力学性能，来打造巴黎圣母院。

还有那些从现场清理出来的石头，不仅没被当“废物”处理，科学家还使用高科技检测它们，看石头在经历火烤和水浸之后，强度在热胀冷缩的作用下有没有变脆弱，以此判断旧石头是否适合修复建筑。

然而，可重复利用的毕竟有限，但使用新石材是否能与旧石材契合？

修复后的石材强度，能否让巴黎圣母院经受风雨，继续再光辉矗立1000年？这才是建筑师和科学家最关心的。

以修复建于1875年的斯图尔特楼为例，这个建筑的灵感，正是来自巴黎圣母院。

修复它已少不了专业技能和新旧工具的配合，而且事前还花了1年多的时间去研究分析，然而在石头建筑方面的技术，巴黎圣母院比斯图尔特楼的年代还要古老六倍，修复难度不止百倍。

所以，工作人员不仅要找适合的新石材，也要追溯旧石材的出生，找到原始开采地，寻求匹配度最高的石材。

于是，在检测旧岩石样本里，科学家发现了一些浮游生物的化石：圆板虫。这一线索，有助于测定化石的年代，标志了一种地层，从而确定了巴黎圣母院拱顶石的来源。

适合的石材并不容易获取，又时隔几百年，旧采石场早已不复存在。

但有效的科学分析，让工程师知道需要的石灰岩种类，使他们在现有的采石场中，也能找到合适的。

03、珍贵木材：对每一棵树都怀抱虔诚的心

一年前，当教堂那标志性尖顶，在红光烈焰中倒下，不仅现场围观的群众哗然难过，就连隔着屏幕关注灾情的全球民众，也无不惋惜感慨。

那个堪称中世纪奇迹的木屋顶，消耗了大约1300棵橡树而制，而且那些橡树还来自13世纪不同的时代，珍贵程度难以估算。

幸好，尽管珍贵的木材变成鳞片一样的灰烬，但随着时光的厚待，它们依然保留着考古价值。

因为在中世纪的欧洲，以橡木制成的盛酒木桶、制船、桌椅、雕刻和建筑等，一直都备受欢迎；而且作为形象高大的树种之一，它伟岸挺拔的身姿，被赋予了高贵、庄严的意义。

而且你们知道吗？放置在美国白宫里，历代总统专用的那张办公桌，是用19世纪英国皇家舰队，探险船"勇敢"号船身的橡木而制，这事迹在电影《国家宝藏2》中，也被经典演绎过。

我们回过神来看现在，面对重建屋顶所需的木材，他们依然需要超过1300棵橡树，虽然法国的森林能提供，但从环保出发，谁也不想损耗这么多树。

于是他们把目光转移到美国一个木材加工厂，用现代科技的手段去利用小树，而不需要砍伐那些年过六十乃至百岁的大树。

木材方面的“去旧用新”，不一味追求古老而损害新生——这个做法，以实际行动来表达人类对大自然的尊重和保护，这何尝不是向神圣的巴黎圣母院致敬？

接着，他们又找到能熟练使用中世纪工具和技术的木匠——只用手工工具，似乎格格不入的旧工艺，却能传承至今。

而且他们砍树时，会避免倒下的树撞向别的树，只因“希望把其余的树留个后人使用”，从人文思想和环保意识出发，发人深省。

“你花很多精力在一棵树上，那在接下来的用途里，让你对那棵树产生更多敬重。”

木匠用传统的斧头劈削木材，尽管比现代工具要多花近2倍的时间，但如建筑师密斯·凡·德·罗说，“当技术实现了它真正的使命，它就升华为艺术”。

重建不仅是重塑建筑外在的模样，更应该传递和延续内在的精神内涵。

写在最后：

修复或重建巴黎圣母院，不是一个五年就可以续写的传奇。

它是无价之宝，容不得一丝粗制滥造或急于求成。

面对那些无价的宝藏，我们更应抱有虔诚、敬畏之心，否则先人的心血就会被毁于一旦。

好比只是一根木材样本，但在科技仪器下，我们竟能发现蕴藏其中的岁月秘密：

凭年轮来判断树木当年的成长状况，如年轮细了，可推断出那个年份的自然环境或许发生变化，多雨、阳光不足或灾情等，甚至可对照历史，探知一些为人所不知的真相。

在高科技的作用下——我们可以看到“旧与新”的互助，得到1+1＞2的成果。

从工作细节到建筑物件，从人文情怀到信仰传承，处处可见“以小见大”的精髓。

完美印证了贝聿铭说的“建筑是有生命的，它虽然是凝固的，可在它上面蕴含着人文思想。”

因此，在巴黎圣母院有限的建筑资料中，修复团队除了保留幸存的，同时也深挖未知的和隐藏的，希望那些已知的和未崭露的宝物，都可留传给后人继续瞻仰。

参考资料：

纪录片《古教堂大救援：争分夺秒拯救巴黎圣母院》

纪录片《重建巴黎圣母院》