刘震云：莫言获得诺贝尔文学奖，说明国内有“10”人也可以获得

2012年莫言获得诺贝尔文学奖，可谓是当代文学的“纪年”，作为我国第一枚诺奖，它显得异常珍贵，莫言的书也水涨船高洛阳纸贵，上架到最显眼的位置，即便藏起来也会被读者“扒”出，因为，全国读者都在找莫言的书。

彼时一向吸引读者的小说，在不甚发达的当代文学下，不温不火地摆在书社的高处，更多的则是《盗墓笔记》、《鬼吹灯》之类的，要么就是《武道至尊》、《圣墟》等等，哪有什么纯文本。就连金庸的武侠、琼瑶的言情，甚至刚刚兴起阅读热潮的刘震云官场小说《我不是潘金莲》，当年明月的《明朝那些事儿》等等也退居二线。

市场是残酷的，读者更是现实的。莫言的成功，或者说莫言的获奖，让读者在舆论的指导和渲染下，自觉地捧起了所谓的魔幻现实主义作品，感叹莫言大胆奇特的设计与天马行空的思想。老生常谈《红高粱》、《蛙》、《生死疲劳》、《四十一炮》、《酒国》及《丰乳肥臀》等等一系列都是异同于当代其他作家风格的小说。

作为从拉美“移植”过来的基因，莫言的魔幻意识小说受到了东方读者的拥戴，读者们喜欢的是他既有福克纳、马尔克斯、也有中国传统志怪《封神演义》、《聊斋志异》的影子。读者们也买账，情节一流，艺术高超，这就是读者大众眼中的莫言文学。

然而在专业作家或评论者眼中，莫言这不过是文学“大杂烩”，他固然会写，能编善造，什么八竿子打不着的都被莫言扯进了书中，而且还有点驴唇不对马嘴，让读者喜欢，而专家却不这么认为。比如在《红高粱》里，余占鳌往酒糟里撒了一泡尿，就算勾兑出天下美酒了。

《丰乳肥臀》里，专家甚至认为莫言不像是在怀念伟大的母亲，反而是在拿她丰满的体型羞辱母亲，还肆意曲解历史云云。他自以为写出了无与伦比结构的《酒国》，却无处发表，楞是冷了许多年，结果被零零星星的专家给予了正面评价。《十三步》根本读不懂，颇有乔伊斯的晦涩。《檀香刑》血腥过度。

莫言能配得上老少皆宜的书并不多，以至于陈丹青评价莫言时，一点客气都没留，直言：“没读过莫言的东西，但我知道他获奖与作品无关。”出于这样的否定，陈丹青也因非文坛之人而遭到莫言粉丝的诟病。由是可以得知，莫言获奖本身真是毁誉参半。

莫言的文学

莫言作为汉语写作者，成长于七八十年代，成名于九十年代，这是当代中国作家的“标配”，与之等同的作家还有；刘震云，毕飞宇，张玮，曹乃谦，贾平凹，苏童，王安忆，迟子建，韩少功，格非，余华等等。这些作家都无一例外地只会母语（汉语）写作，他们中大多数不懂其他外语特别是英语。而且这些作家年龄相仿，经历相似，笔锋相近。

彼此之间更是熟络无比，各自风格或是方向也烂熟于心。所以2011年的茅盾文学奖授予莫言，同时与之能力等同的作家张玮，毕飞宇以及刘震云三人也因实力不分仲伯与莫言平分了当年的“矛奖”，四人将其包揽后，我国文学在一定程度上再次走向“共和”，当代文学如你所见，就是这般的“先锋”。

从此他们对莫言的写作更是了然于心。在莫言获得诺奖后，刘震云因此才敢“出言不逊”，“断下妄言”到；莫言能获得诺贝尔文学奖，说明国内至少有十人也可以获得。

其实此话出口，引来舆论一片哗然，诺贝尔文学奖这么“便宜”，谁人都可以得吗，大师之中的鲁郭茅巴老曹都没能拿下。刘震云不会是“吃葡萄不吐葡萄皮，给酸着了吧？”其实不然。

首先刘震云口中的“十”人，并非准确数字“10”，“十”在中国古语里特指多，或者多于十的数量，比如“十来个、十几”。其次，刘震云口中的这些作家真能像莫言一样也可以取得诺贝尔文学奖吗？

当代文学

能的，笔者也认为可以的。彼时，我国的文化发展一直以来在东方世家都拥有独特魅力，这是西方或其他国家难以领略的。曹雪芹的《红楼梦》在欧美多国有专业研究团队，可是这么多年了，国外团队依然无福消受《红楼梦》的精髓，“红学”设立得早，至今成绩寥寥。

这就跟合理的翻译有着密切关系，曾经西方在文艺复兴和工业革命时，东方世界正在清朝制度下闭关，交流活动一度中断。互相学习的机会从三百年前就戛然而止，中国汉字在鲁迅胡适等白话文开辟者的笔下，更是变得意味复杂。汉语翻译也成了国外专家学习中华文化的重要阻力。

莫言获奖的作品翻译，多数由美国著名汉学家葛浩文进行，得益于莫言小说的魔幻色彩与拉美风格接近，这让葛浩文即便面对繁复厚重的汉字时也从容坚定，加之他在翻译时变味改写莫言作品的结局，出于各自因素，莫言得以从芸芸大众中胜出。余华说过，获得诺贝尔文学奖，有时需要运气。

在这些显而易见的因素下，刘震云说，莫言能获奖，国内十人也可以，看来，这非为“诳语”，而一个多年文学创作者出于实际的考量。

当然了，像莫言这样的获奖者越多越好，说明当代文学有可圈可点之处。在缺乏“安慰”的当代文学背景下，刘震云们能走出国门，受世界关注，一定程度上是有利于我国文学的发展，更益于他们的成长和到更广阔的天地展翅高飞，同时鼓励了这个缺乏阅读的当代社会，和物欲肆虐下人心不古的时代。