这份福布斯榜单里，隐藏了中国内容产业的几个小趋势

6月22日，福布斯“2020中国最具创新力企业”榜单出炉，在“大文娱”板块，5家公司上榜，它们分别是字节跳动、哔哩哔哩、正午阳光、腾讯影业和可可豆动画。

这两年，随着资本市场和用户市场的巨变，文娱产业正在快速进化——字节跳动、哔哩哔哩等平台型公司从BAT之外突围而出，成为新晋的话题公司。而正午阳光、腾讯影业和可可豆动画等，则拿出不少爆款作品，给行业注入了更多信心，也让行业看到了更多全新可能。

事实上，除了可见的产品和作品之外，这几家公司“上位”，还隐藏了文娱行业重要的隐性趋势。

首先来看字节跳动和哔哩哔哩，它们的上榜，让我们看到内容领域新物种的崛起姿态——字节跳动完成了短视频频从小众到大众，从国内到国外的突围；bilibili的上榜，则让我们看到，一家“二次元”属性强烈的公司如何完成“出圈”。

“俘获海量用户的短视频娱乐方式”是字节跳动上榜的理由。2018年开始，快速崛起的抖音，成为国内互联网最重要的变量之一，数据显示，抖音的日活跃用户数突破4亿。不过，随着抖音日活量破四亿，其在国内用户的增长已接近天花板。目前，抖音海外版TikTok开始成为其最重要的根据地。

最近以“后浪”出圈的B站，其实在内容上早已尝试“出圈”。今年以来，巫师财经、罗翔、半佛仙人等二次元圈外的UP主在B站上开始爆红，让人看到B站更大的一面。如B站CEO陈睿所言：“我们会发现与科技、知识、财经、职场相关的很多新的内容，在B站逐步地兴起。”而这种趋势，也撬动了资本市场重新审视B站。今年以来，B站的股价已上涨130%。

正午阳光和可可豆动画则属于内容制作公司。2019年，正午阳光拿出了《知否知否应是绿肥红瘦》、《我是余欢水》等话题性作品，可可豆动画则凭借一部《哪吒之魔童降世》技惊四座。这两家公司的上榜，让我们看到影视行业正在刺穿流量泡沫，回到内容的本质，“劣币驱逐良币”的想象正越来越少，只不过正午阳光和可可豆的路径颇为不同。

正午阳光最被人称道的，是内容制作能力，其每一部作品几乎都能同时赢得流量和口碑。在谈及制作能力为何如此稳定时，正午阳光的负责人侯鸿亮曾表示，“我们的团队比较稳定，大家在创作上的价值观、审美取向都较为一致，能够像匠人一样，慢慢孵化一个好作品。”

在《我是余欢水》里，正午阳光更是首次尝试了“短剧”的形式，同样大获成功。某种程度上，正午阳光给国内的内容制作团队树立了“创新”维度上的标杆。

可可豆的上榜，更多是在因为《哪吒之魔童降世》体现出的工业化水准——它让我们看到，被吐槽已久的国产动画，终于在工业化生产迈出了重要一步。如网友所言，“工业化道路之下，哪吒的剧情画面特效人设讲故事没有明显短板了”。这种生产流程上的创新，无疑能帮助内容产业少走弯路。

腾讯影业的上榜，则主要因为在IP开发维度的创新实践——2019年，在《从前有座灵剑山》和《庆余年》相继成为年末爆款之后，腾讯影业这家以“不孤立做影视”为思路的影企获得了更多关注和认可。本月中，在过往积累的基础上，腾讯影业还发布了十几个招聘岗位，吸纳自制人才，旨在进一步提升自制和主控能力，以更好、更多元地进行IP开发。

腾讯影业的创新一方面表现在整体的内容思路上面——业内首提“六大文化产品”系列，多个类型做垂直深耕；其次，它的创新还表现在单个内容产品的生产方式上。《庆余年》全文长达400万字，因此腾讯影业决定采用"五年三季"的模式，打造剧游联动的作品。在三声的采访中，腾讯相关负责人就表示："围绕一个IP做若干部系列剧开发的方法有很大的风险和困难，由于创作时间的不连续，对于剧本开发、演员的表演、档期安排、场景搭建和后期制作都带来了更大的挑战。但是，腾讯影业愿意去探索和尝试。"

此外，值得注意的是，腾讯新文创业务模块的加速融合，将进一步给腾讯影业的创新提供助力。一个信号是，在接任阅文集团CEO 3天后，腾讯集团副总裁、腾讯影业CEO程武给腾讯影业、腾讯动漫发内部公开信，表示要“进一步在各个维度推动腾讯动漫、腾讯影业、阅文集团及新丽传媒，以及更大范围内腾讯体系下不同业务之间的深度结合与联动。”目前，《庆余年》第二、第三季都已筹备中。此外，腾讯影业日前也官宣了剧集《赘婿》主创阵容，其同样也是阅文IP，由腾讯影业和新丽电视出品。

对整个行业来说，创新不仅是商机，也是行业不断向前更好发展的动力，然而，创新的“开花结果”除了缜密的战略思考、大胆的尝试，也需要由匠心和耐心驱动——这或许是对行业更重要的启发。