“尺度女王”郝蕾文艺新作《春潮》，揭露细思恐极的复杂母女关系

并不是每一个母亲都能释放出母性的光辉，尽管世上的孩子都渴望被这光辉照耀。——铁凝

2020年影视大萧条之际，“尺度女王”实力派影后郝蕾主演的文艺剧情电影《春潮》，于5月17日正式上线，一举斩获第22届上海国际电影节金爵奖最佳摄影。本片定位是纯粹的“女性电影”，通过男性角色缺失的三代母女复杂情感纠葛，展现一段时代背景下的“原生家庭”之痛。

这部文艺片时长足有两个小时，需要大家摒弃快餐时代的浮躁感，用心去聆听和感知。影片通过女主郭建波（郝蕾）、母亲纪明岚（金燕玲）和上四年级的女儿郭婉婷（曲隽希）这几个关键人物，展现他们的言行举止，烘托沉默中持续发酵的矛盾冲突，折射出特殊时代背景下畸形的母女关系和女性焦虑。

执导本片的70后女导演杨荔钠曾凭个人首部纪录片《老头》获得日本山形国际纪录片电影节亚洲新浪潮优秀奖。长镜头和同期声的拍摄方法，非但没有减弱作品的表现力，反而让片中老头们的生活走进观众的心里，启发和感动了整个纪录片届。

她未曾接受过专业的训练，所以作品中技术手段鲜见，关注的群体多为相对弱势的老人和女性，擅长从微观叙事入手，记录他们生活中琐碎的小事，表达自身和他人的情感诉求。

在这部《春潮》当中，她用悲悯且细腻的镜头语言，配合关于梦境和隐喻的超现实主义元素，以及充满生活化的残酷细节为观众呈现了一种无限趋向生活本质的赤裸现实。

探究关于畸形母爱和原生家庭的沉重主题，融合女性自我意识觉醒的深度文化隐喻，让观众感受到残酷和诗意并存的美感流淌其中，给人视觉与心灵的双重震撼。

以爱之名在巨大的沉默中霸道侵占，等待一场肆意翻涌的春潮，消解所有难以言说的矛盾。展现出复杂母爱中个体生命的对抗与和解，冰山下暗潮涌动，疼痛又柔软的命脉羁绊。

一、源起：功利性的无爱婚姻，畸形的母女关系，创伤代际传承模式，孕育家庭悲剧轮回

片中老戏骨金燕玲饰演的郭建波母亲纪明岚，在外人眼里是古道热肠的“老大姐”，在家则完全是戾气逼人的老太婆。对女儿百般挑剔，口出恶言；对孙女虽有宠溺的一面，也随时会因为一句话情绪失控说翻脸就翻脸。

哪怕是对于自己，她也从来不曾放过，不论是前夫令她羞耻的经历，还是对身边朋友的无能为力，全都变成压在自己心上不得喘息的千斤顶，生命中最深刻的黑色梦魇。

而这一切悲剧的源起都是那场功利性的无爱婚姻和原生家庭畸形的母女关系，形成一种创伤代际传承模式，孕育出家庭悲剧轮回。而这样的戏剧内涵，分别隐藏于母女两人的内心剖白当中。

王阿姨自杀之后，母亲收到老周的定情信物，两人难得甜蜜之际，母亲却开始了声泪俱下的自怜：“我把自己那份省起来给我妈寄去，每天就吃一顿饭，把我给饿得经常就那样晕倒了。我那个不谅解的那个娘还说，你干嘛不寄钱回来啊？钱，你说我到哪里去找钱啊，是不是？我真不知道有多少回，我想带着孩子我就死了就算了，这么苦的日子你说叫人怎么过？”

电影结尾郭建波对病榻上母亲的控诉：“还有我的父亲，你的男人，一个死去的人都不能让你停止咒骂，如果说不幸我更同情他。他是你所有生活的谋杀犯，所有错误的责任，你都推给他，你就那么清白无辜吗？难道你不是为了改变命运，而非得嫁一个城市里的男人吗？”

母亲会从她的原生家庭和成长环境中，学到些什么人生经验和处世原则？极端一些的猜测是：“有钱才是最重要的。有钱才会被人喜欢，有钱才会被看得起，有钱才能拥有亲情和爱情。”

女主从阴晴不定的母亲和被侮辱被损害的父亲身上，会形成怎样的三观？我们已经看到了，她对男性无法信任，潜意识里被母亲“男人没有一个好东西”观念影响，因为和阴鸷母亲的对抗关系，她从一开始就放弃所有幸福的可能，私生活混乱放荡，过着贫穷、孤独、卑微的生活。

对母亲的恨意化成沉默的自毁，她说：“有多少个夜晚，我都夜不能寐。想躺在妈妈的怀里，但是大多数时间，我都躺在了男人的身边。你想让我找一个好男人，有一个家过体面的生活，我不，我就让你看见我现在的样子！”

究其原因，还是严重的“母爱缺失”。这种原生家庭的“母爱缺失”基本是不可逆的，如果我们在最初阶段没能充分地感受共生关系，我们就会用毕生的时间去寻找这种关系。不幸的是，即使我们后来找到了这种关系，我们也不会相信它。

这种缺失，如同母女关系中一颗隐藏的定时炸弹，成年以后的女儿，最大的障碍就是不知道自己是谁。她没有爱的能力，既不爱任何人，也不相信别人的爱。

母爱并非如世人想象一般无私，纵使五四时期的文艺作品多将“母亲“神化，但她们依然是活生生且内心幽微复杂的真人。母爱是有条件的。只有个体健康、安全，自我尊严、个人情感能够得到满足，自我价值能够得到实现，母爱才成为可能。

弗洛姆说：“人并非一定是邪恶的，只有当适合他成长与发展的条件缺乏时，他才会变得邪恶。邪恶本身并不是独立存在的，它是缺乏善良，未能实现生命的结果。”纪明岚对女儿郭建波的毁灭性折磨，又何尝不是一种对自身命运不公的报复和控诉呢？人的一切痛苦,本质上都是对自己无能的愤怒。

可以说母爱是种社会行为，而不是纯自然本能。纪明岚所处的时代和原生家庭，就注定了她的“母爱”只是一场虚幻的海市蜃楼。

二、发展：复杂母爱中个体生命的对抗与和解，冰山下暗潮涌动，疼痛又柔软的命脉羁绊

郝蕾饰演的郭建波是电影的第一女主，从本质上来说，是她创造了其他人物。每一个角色都在帮助刻画主人公复杂性格维度。对外她是为正义发声的良心记者，针砭时弊，保护弱势群体，曝光社会的阴暗面；在家里她却成为在母亲的侵占控制中习惯沉默的“失语者”。

无论被自己母亲用多么恶毒、肮脏的话语咒骂；被烧毁最珍爱的信件；被母亲在相亲男面前贬低；被肆无忌惮当面挑拨和女儿婉婷的关系。建波惯常的处理方式就是沉默，实在难以压抑冲动，就把手狠狠按在床头的仙人球上，渗出殷红的血，用疼痛消解愤怒。

但当母亲卧病在床之际，她还是会尽女儿的职责，在医院照料，为她擦洗手脚，细心梳头。保持母亲的尊严和体面。因为有着骨子里的血脉纠葛，恨意中还掺杂着爱。

但说要出家的王阿姨，就没这么幸运了。母亲在她自杀后依然大惑不解，甚至觉得对方没有把她当朋友：“我们都说得好好的，天冷了她就去庙里住，每天有师父照顾她，给她做饭不好吗？”

电影用几个镜头交代了王阿姨的处境。王阿姨有一个养女，从小不好好读书，长大后骗光了老两口存折里的钱。老伴儿气到猝然离世，王阿姨成了世俗意义上的“孤寡老人”，她哪里是想去庙里，她是想离开尘世。

关于这段的隐喻镜头拍得也很妙，王阿姨把自己随身带的千手观音像当宝贝一样送给婉婷，婉婷拿给建波，被她随手埋在花盆的土里。此处的“埋葬”也暗喻了王阿姨的命运。死讯传来，那个花盆里却开出明媚的红花。这何尝不是一种悲凉的讽刺呢？

粗俗卑鄙的养女在王阿姨去世后，把钥匙扔给纪明岚，让她交拖欠的2000房租，甚至养父母放在殡仪馆的骨灰都不愿带走。面对这样绝情冷漠的养女，郭建波和纪明岚这对真正的“母女”，打断骨头连着筋的亲情就被凸显了。

电影结尾处那段长达7分钟的漫长独白，有源自灵魂深处的质疑：“你总是说我会遭报应，哪有妈妈这样对自己女儿说的？”，“难道你不是为了改变命运，而非得嫁一个城市里的男人吗？”

有泣血隐忍的控诉：“多少个夜晚，你把我从梦中叫醒，去父亲领导面前哭诉。你裹挟着我一起控告他，就是为了能获得更多的同情和帮助。你每次咒骂他，我就在心里憎恨你一次。摧毁的不是一个家庭，是母亲在我心里的形象。”

“你占有的太多了。我曾经试图夺回我作为母亲的权利，而每一次都必然以你的胜利而告终。你什么时候才能明白家庭不是战场，你的胜利也不是真的荣耀，我不想让我的女儿，走回我小时候的轨迹。所以我才避免跟你吵架的，你懂吗？”

在母女和解之前，必然要出现的是母女之间的冲突。越是尖锐，越能带出母女背后那难以斩断的母系根源的巨大力量。

建波拥抱了病床上安静温柔得像个婴儿一般的母亲，最无法逃避的现实就是：她们彼此的憎恨中还有割舍不了的爱。

这对被婉婷形容为“八字不合”的母女，用自己的生命演绎着复杂母爱中个体的对抗与和解。她们之间的爱恨纠葛，就像冷峻冰山下的暗潮涌动，也是无法割舍，疼痛又柔软的命运羁绊。

三、内涵：畸形母爱和原生家庭的沉重主题背后是女性自我意识觉醒的深度文化隐喻

不论对原生家庭和父母的依恋程度如何，是温暖和谐还是针锋相对，最终都是以自我认同为旨归的，女性自我意识觉醒的真正标志在于自我主体性的建立。

查尔斯·泰勒在《现代性之隐忧》中说：“我们永远不可能完全将自己从那些热爱、关怀、在生命的早期塑造我们的人中解放出来，但我们应该努力在可能的、最完满的程度上独自定义自己，尽最大努力去理解，并且因此抑制我们的父母施加的影响，避免陷入任何这类进一步的依赖中。我们需要这些关系去实现自身，而不是定义自身。”

女主对母亲的剖白中有这样一段话：“我们是多余的，我们是你憎恨的人，就是因为我，让你那些年受了这么多屈辱，然后你就要用40年的时间来惩罚我，而我也用了40年的时间去顺从你。”

从前40年消极的一味顺从，到结尾处冷静审视，本身就是一种女性意识的觉醒，从畸形对峙的共生到趋于平等的分离，她们之间才终于有了爱的资格。

在压抑的大环境下，畸形的母女关系中完成追逐自我与内心的艰难过程堪比“以卵击石”。在《春潮》中，我们看到女性自我意识觉醒中最深刻的孤独，也可以感受到最复杂矛盾的母爱和隐秘家庭创伤的代际传承。

女主用自己沉默又决绝的自毁，书写着对母亲无声的反抗，“我对未来不抱希望，我在这里出生，也会在这里死去”，因为母亲的虚荣、虚伪、嫉妒和不分是非，她的人生预设就是Hard模式。

正如电影海报中的那句话：“你和母亲的关系，决定了你和世界的关系”，女主一直用冰冷的沉默对抗整个世界，但那场必然来临的和解，却似冷峻冰山下的暗潮涌动，是疼痛又柔软的命脉羁绊。

影片用女性个体与母亲的关系，来隐喻我们与世界的关系，这注定是一个深邃的命题。结尾用女主长达7分钟的文艺独白来表达母女关系中的病态失语，昏迷的母亲第一次呈现出温柔安静的状态，母女矛盾再也无力爆发，所有的怨怼化为冰山下的暗流涌动。

影片最后用出现在礼堂、校园的潺潺流水表达诗意的“春潮”，它们伴着春风悄然而至，象征着纯粹的爱、生命原始的希望和一种对未来的期许。

或许只有这肆意翻涌的“春潮”，才能消解所有难以言说的矛盾，完成复杂母爱中个体生命的对抗与和解，同时具备女性自我意识觉醒的深度文化隐喻。

结语：

“并不是每一个母亲都能释放出母性的光辉，尽管世上的孩子都渴望被这光辉照耀。”但无论何时千万不要画地为牢，记得爱自己！

没有一个冬天不可逾越，没有一个春天不会来临。人生于世，不该用别人的错误惩罚自己，既然那些宿命般的苦难忧愁我们无法回避，想要走出阴霾，必须在混沌中抓住自我，在挫折中涅槃重生。或许，这才是《春潮》带给我们最深刻的启示。