早饭后,去游山。虽是在山路上走,意思并不在赶路,或快或慢,或走或停,只凭兴趣。景物平平,就走快,景物特好,就走慢,甚至干脆驻足观赏,有了体悟,还要向朋友讲述一番。游山实际是心游神游,游山过程,是心神与景物相交相通的过程,彼此性灵相契相合的过程。
山道和山溪时时纠缠在一起。山溪绕弯,山道也绕弯。绕来绕去,绕出了萦回纡曲之美。人行山道上,脚边有绵绵不绝的抒情诗般的水声,眼前有千变万化的长卷画般的景致,路途便成了美的历程。想景物也如文章,不可平铺直叙,一眼望穿;若直通通的,不见转折跌宕,便了无景观。是流水,使山野既具静态美,又具动态美;动静相谐中,便美得生动,美得隽永。若只有重峦叠嶂,而无曲水涌泉,那就只有气势而无风韵,只有奇崛而无委婉,就减少了既悦人目又润人心的力量。
溪水流得自在,时而急,时而缓,时而散开,时而聚拢,时而溅出调皮的浪花,时而旋出逗人的漩涡。于是,便流出了天真烂漫的性格,率性而为的品格。每流一程,都要窝山一个潭来;水进潭里,马上平静,平静成一片禅境。想溪水一路奔波,难免疲乏,走一段,也该歇一歇,养一养精神,如赶路的旅人一样。潭是溪水的驿站或客栈。每个潭,形状都不同,周围山石摆布,草木点缀,也各异,便都结构出了完美,酝酿出了意境。大自然才是真正的艺术家,就这么随便地一安排,就创造了一处佳景,看似漫不经心,实则匠心独运。处处各不相同,各各自有个性。想我们做文章,范山模水,借景言情,虽殚精竭虑,惨淡经营,却老是才思支绌,句拙词穷,往往弄不了新意。比一比大自然,我们都是低能儿……
溯流而上,绕一个牛舌头形的山脚,前面又是一潭。这潭,状如熨斗,一边是山坡,一边是岩壁,另两边,散乱地罗列着黑青的石头。不禁联想到柳宗元的《钴鉧潭记》,写的也是个熨斗形的水潭(范成大《骖鸾灵》:“钴鉧,熨斗也。”)这潭真有意思,活活地落实了那篇名文。周遭有树环焉,石壁有泉悬焉,正是永州司马笔下的景象。便捡一块木石坐下,久久地看潭,想出一些文章,结果没看出什么,情景意境,清词丽句,早被柳子厚写尽。只有山岩兀然不动,水面波浪不兴,草木自葱茏,滴泉自叮咚,满目幽寂,满耳幽寂,心也宁静,神也宁静,觉得自己也如潭边的石、坡上的树一样自在自如。
又往前走。溪水在棱角分明的石块上淌,发出清越的喧哗,如似以过来者的身份告诉我们:去吧,好景致还在前头呢。走不多远,见天生一道陡崖拦在眼前,高可数十丈,石呈紫褐色,纹理作披麻皴,其上,寸草不生。山溪正从崖顶跌下,变作一挂丈余宽的瀑布。瀑布是站立起来的山溪。站立起来才使人看清,它是那么洁净温润,又是那么刚健豪爽,既有千般柔情,又有一腔烈性。站立起来才显示了力量,瀑布下面硬是撞出一个弧状的潭,若农历初七、初八的月亮,瘦瘦的,水却深得幽黑。水边的石头,皆狰狞如鬼脸,溪水还没来得及把它们打磨光滑圆满,如高僧的头颅。举首看,溪水像自天上来。上面是啥景致,看不见,只看见一片碧空,几朵白云。两旁大山高耸陡崖无法攀登,不能再前去了。山溪像一篇神思辞采俱美的文章,到这里,戛然断了,点一串儿省略号,留下好多悬念……
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