19世纪末,当印象派如日中天,野兽派、立体主义崭露头角,整体向现代艺术转型时,一位叫约翰·辛格·萨金特的艺术家却反其道而行之,坚持写实的肖像画。他擅长薄涂法,而潜心研究西班牙画家委拉斯凯兹的作品。在他笔下,肖像画发展出一套更为自由、也更为华丽的现代风格。
这在他的代表作《爱德华·达利·布瓦的女儿们》可见一斑。
画面中,四个女孩都是萨金特朋友的女儿,背景亦是小女孩们在巴黎的家。画面中明显可以看到委拉斯凯兹《宫娥》的影子。女孩们放松的姿态,使观者仿佛穿越回19世纪,直面艺术家对他们说:“看这里”时的瞬间。而家中的陈设如花瓶、红色屏风和带流苏的地毯也成功凸显了女孩们娇小的身躯。画家成功的呈现出她们天真无邪的一面。从前到后,小女孩、到少女之间不同的气质,被萨金特表现的淋漓尽致。这位现实主义者完美的记录下那个时代的现实存在。
这也是一位评价两极的艺术家。
早在萨金特35岁时,就已被英国绘画界称为在世最为卓越的肖像画。但随着现代艺术的兴起,又被20世纪一些激进的前卫艺术家评判为一个不能算艺术家的平庸插画家。究其原因,评价标准不同而已。随着绘画的发展,以往的写实性的的目的已被摄影所取代,在杜尚之后开始走进观念领域,甚至绘画本身是否将要“死亡”都成为议题。站在未来回头看,自然会得出在19世纪末20世纪初,萨金特写实艺术永远不如过去的结论。
但萨金特的绘画并不是简单的再现,他创新的地方在于,在造型上选择古典主义、在色彩上选择印象主义,并以自己的写实技法试图将两者融合,从而形成独具特色的绘画风格。
这位艺术家的国籍,至今还在被英美两国争夺着,为何?他的绘画从何而来?
约翰·辛格尓·萨金特(John Singer Sargent), 1856年2月12日,出生在意大利弗洛伦萨,但他却不是意大利人。他的家庭堪称是典型的中产阶级,父亲是费城著名的眼科医生,母亲是一个富有皮革商的女儿。
《亨利·怀特夫人》现存于华盛顿 科克兰美术馆。
萨金特的母亲和他的弟弟妹妹体弱多病,寒冷的费城令他们倍感不适,便不断寻找温暖的生活环境,最终选择定居佛罗伦萨城,因此萨金特的青少年时期几乎是在颠沛流离中度过的。
受家庭影响,他从小便会说意大利语、英语和法语。13岁那年,他的母亲发现萨金特具备良好的观察与绘画能力,于是在母亲的坚持下,1870年,萨金特考入佛罗伦萨美术学院,成绩优异。1874年,萨金特与另一位大师惠斯勒相遇,受到惠斯勒的鼓励和赞扬。
彼时的世界艺术之都非巴黎莫属,印象派正如火如荼的向世界绽放阳光的颜色。为了使儿子成为一名真正的大艺术家,他的父母决定举家搬迁至巴黎。在那里,萨金特进入肖像画家卡罗吕一迪朗的画室学习,每天晚上去听莱昂·博纳尔的课。年纪轻轻的萨金特就获得了官方沙龙银奖。
然而在巴黎的日子也并没有维持多久,1884年,他的肖像画《X夫人》参加官方沙龙,却在巴黎遭到强烈的批评。愤怒之下,萨金特离开了巴黎,定居伦敦。此后,他一生大部分时间都在英国度过,只回到过去美国旅行数月。在移居伦敦十三年后, 他成为皇家美术院院士,但他此生都以美国人自居,在1907年拒绝了英国授予的爵士位。因此在英国水彩画史和美国的画家介绍中都有萨金特的身影。
鉴于萨金特本人的出身,和与时代相比老派的艺术风格。即便是在照相机发明后,也依旧有许多欧美上层社会的富豪、官员邀请他作画。这也是他的画中大量出现贵妇名媛的缘故。
但他本人却一生热衷于绘画,终身未娶妻,一心一意沿着自己的艺术道路前进。
相比较同时代的人,萨金特的画非常“讨巧”,即吸收了当时印象派的“印象化”,不再拘泥于细致完整的形体刻画。这样在笔触上,他的画面可以非常有张力,给人以灵动潇洒之感。而同时,他也与印象派保持一定距离,没有完全让形体的变现被光分解。因此当时许多人认为他的艺术很“肤浅”。但在二十世纪八十年代后,在新的史观下,认为他的作品实际上也代表着那个时代,进入现代社会后,中产阶级们的精神面容。
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