轰动全球的韩国N号房：26万沉默的参与人，没有一个人无辜

前段时间，叔推了蛮多韩国片子。

因为《寄生虫》史无前例地拿下了奥斯卡最佳，也因为之后《南山的部长们》《王国》等片子好看。

再加上聊起韩国电影时，老生常谈的话题是：尺度。

对于国内电影从业者和影迷们来说，这方面一直是咱们可望不可即。

人家啥都敢拍，社会阴暗面敢揭，青瓦台敢炸，俨然把整个电影工业推向高点。

这是足够好的地方，也是我们始终羡慕的地方。

但，你只要把电影工业的繁荣联系起他们的现实，一切却又变得尤为吊诡。

前段时间因为疫情被揭发出来的“邪教”，叔就聊过。

而最近两天，这事一出，果断又刷新三观了——

n号房间

先具体谈下n号房间这个案件本身。

2018年12月左右，名为“godgod”的韩国网友，在网络社交平台Telegram上创建了一系列聊天室。

Telegram是一款跨平台的即时通讯软件，

特点就是加密技术极为硬核、聊天记录不支持服务器保留，用户可以相互交换加密信息，也可以自我销毁。

简单讲，就是用户对自己在平台上的信息有生杀大权，没人监管、也没人删减。

技术本身也许无罪，但运用技术的人不然，

“godgod”把Telegram上建立的这些聊天室以数字1-8命名，也就是后来“N号房”的由来。

这一系列聊天室一直被技术保护，掩藏在Telegram乌托邦式的宣言下，干得却是极其肮脏的勾当。

2019年年底，两位韩国《国民日报》的学生记者潜入聊天室后，发现了这一至今轰动韩国、甚至全世界的事件。

原来，每一个Telegram上的聊天室里，播放的内容全是淫秽色情内容。

关键是这些内容并非是合法拍摄，每个聊天室里都有3到4名受害女生，她们被都是被各种原因强迫拍摄。

更夸张的，聊天室的内容近乎变态。

包括但不限于：

未成年女生被要求在镜头面前自慰，跪下来学狗叫，在女生的身上用小刀刻下“奴隶”字样，在下体塞入剪刀，吃屎、剪掉乳头和被指定的人强奸等等残忍手段。

还因此分出了不同的主题：“女警房”“女教师房”，甚至还有“幼儿房”！

每个房间都采取会员制，缴费越多才能接触到更多的内容。

这其中，属第三号人物“博士”影响最大。

如今这个“博士”的身份已经被媒体曝光出来，他名叫（赵主彬），今年25岁；

表面上的他在校成绩优异，就读信息通信专业，还曾经是学校报纸的编辑部编辑局长。

他曾在孤儿院做志愿者，3年内参加了不止50次的志愿活动。

他在志愿者团队的人面前这么说道：因为自己受过很多帮助，所以退伍后也成为志愿者，想帮助别人。

但在这副面具下的他，干的却是极具丧心病狂的事情。

他的“n号房”比起前几任更加突破底线，不单单是内容上、还有手段上。

博士的“n号房”按照严格的会员等级来制定，登录需要实名制；

最开始是免费房，只能观看预览影片。

然后是初级会员和中级会员房，入场费分别是25万韩元（约人民币1400元）和60万韩元（约人民币3000元），购买后可以看到更多资源。

最顶级的高级会员光入场费就要150万韩元（约人民币8000元），不光能够看资源，甚至还能命令“奴隶”完成他们的命令。

更没人性的运营方式，加上更“规范”的制度，然后博士获得了巨大的利益。

他可怕的地方不止在“n号房”的运营上，更在引诱威胁女性进入这个体系的手段上。

一位24岁的受害者的采访之中，透露出了她的受害经历。

一开始因为家里需要生活费，在打听各种收入渠道后，收到软件发来的信息，问要不要做兼职工作，一个月有400万韩元人民币（约人民币2.3万元）。

因为无知、也因为一开始被金钱诱惑，受害者跟对方有了联系。

而这也掉进了“博士”赵主彬的陷阱，他一边接近受害者取得信任，并对其炫富、答应买手机给她，从受害者手里要到了地址和电话号码。

然后从简单的拍摄要求做起，慢慢到敏感部位、性虐待影片....受害者因为所有的个人信息拿捏在博士手里，不得不就范。

也就因此，一步步掉进“博士”一开始就架设好的深渊，不能自拔。

“博士”就是用的这种手段，不停地威胁一个个无辜少女；

他手段低劣，却又让人不易设防，只要掉进他的掌控，女生们便会万劫不复，成为真正意义上的“奴隶”。

如此泯灭人性，说他是“恶魔”都不过分。

但可怕的事情还不止于此。

记不记得前面说到，博士因此获得巨大的收益，那给他钱的人是谁？

是背后那26万韩国男性。

是的，从2018年“godgod”开始建立“n号房”开始，陆陆续续有26万个账号注册，并且花钱购买过会员。

26万是什么概念？

韩国总人口才5000多万，路上的出租车也才26万。

也就是你生活中碰到购买过“n号房”会员的概率，跟你在韩国路上碰到出租车的概率是一样的。

再往里想一想，整整26万人，连续1年多，却无一人举报。

直到这两位实习记者卧底潜入，才把这个暗藏了一年多的地狱给揭开。

何其可怕？何其悲哀？

在这1年多的时间里，已确认的受害女生就有74名，其中未成年人16名，最小的才11岁！

一场26万人密谋的惨案，这已经不是令人恶心，叔完整了解信息后，甚至有些恐慌。

恍惚间，电影与现实都有些错乱。

我不由想起妮可基德曼的《狗镇》，

一场人性本恶的具象化，从大银幕的一边走向大银幕的另一边，群体恶行的荒诞和不可理喻，活生生地在邻国上演。

而且这还不止。

事件发生后，所有人愤怒的不单单是事件本身，还有更大范围男性的态度。

有的在互联网上发表意见，说自己只是花钱购买了服务，甚至还有点委屈；

更有甚者，

“n号房”的资源搜索，直接冲上了p站韩国区的热搜。

你看，惨绝人寰的灾难发生后，并不是所有人都在反思；

有的人甚至可惜自己没赶上趟，想加入、关心自己的前途。

“仇女”的恶行自始至终，都在蔓延、都没有消失、没有减弱。

其实在任意的社会话题讨论上，叔始终不提倡激化“性别对立”，因为这会让话题讨论的矛盾跑偏。

但在这件事上，“性别对立”就是问题本身。

在韩国尤为明显。

无论是表面上娱乐行业的极其发达，到各行各业中渗透的性别歧视，女性的地位和认知，始终处于一种畸形的处境。

胜利案历历在目，去年年底还出现过“偷拍妈妈”的热搜。

这一系列的操作下来，不由颠覆了许多人的认知。

而再回归到电影，文首提到的那种吊诡感，愈发显得浓重。

见微知著，刚刷知乎的时候叔就看到这么一句话：

“韩国电影又有新题材了，宋康昊老师又能拿影帝了”

宋康昊是谁，应该没人会不知道。

主演的《寄生虫》一个多月前奥斯卡登顶，之前的《辩护人》《杀人回忆》无疑不是高分佳作。

全都抨击韩国体制，全都拿下不少奖项，青龙影帝也拿不少。

然后呢？

电影奖项拿得再多，“n号房”里那些受害的女性又如何。