1995年 毕业于中央美术学院油画系，获毕业创作优秀奖。探索西方油画语言与中国现当代文化的融合，在校期间习作、创作多次获奖并被学院收藏。
对于她完美作品的描述是多余的
因为天生美的东西从来就
拒绝点缀和修饰
夏俊娜是70后代表画家
她的作品题材单纯
关注女性世界
重视画面情境的经营与表达
追求精神境界的美妙感受
有别于一般的人像
花卉和静物画作品
她的绘画超越物象表现
画家自由自在充满灵性的才智
她的作品
完全不经意的点，涂，抹，
使油画魔术般散射出奇异的光彩
铅灰的色调中跳荡的黑白
构成了她的画中的一种神秘的光影次序
如轻盈美丽的音符
散落唯美的画面为人们描绘了一个
既熟悉又陌生的艺术世界
含蓄、内敛
阴柔、舒缓
风格跳跃、轻松、气韵生动
这些美好的形容词
都常常被用来形容她的画
为什么说她是一个
很“纯”的画家 因为她的绘画创作
既不靠观念的介入
也不靠材料的堆砌
她就能保持绘画的一种
“纯粹性”
她只用在最低的物质基础上工作
只要有画笔、颜料和画布
她就可以画画
画很大的画，没有草图
不需参考资料
不去刻意的营造
不去刻意的构思
一切都是从第一笔开始
在画的过程中将美发散开来
夏俊娜在学生时代
就显露出超常的艺术才能
在央美的学习经历
让她对绘画、对艺术有了深刻的了解
也让她成为了那一届所有人
都膜拜的
大神级人物
- 在夏俊娜还是一个在校生的时候
- 她所画的素描和油画
- 完全没有任何的习作气息
- 以强而有力的线条和明暗
- 表现出一种超乎寻常的造型力度
- 和怪异的人生情调
进入美院后
她一步步发现自己
一步步走出了自己的路
夏俊娜在学习过程中也不自觉地
受到过某些大师的影响
毕加索蓝色时期的沉静、雷诺阿笔下人物的高贵气、巴尔蒂斯在造型上的特异品质以及弗兰西斯卡神圣的宗教氛围……
她将大师们的长处一一吸收
融进自己的画作中
但她并不刻意地去模仿
她完全是靠着自己的天性本质
和对艺术的领悟在绘画中
不把自己看得过高
也不认为自己是在模仿谁
她每走一步
都是按照自己设定的目标前进
夏俊娜的作品
注重于光影的表现
有些画还能看出伦勃朗的味道在
虽然如此她依旧打破传统绘画理念
反其道而行让自己的画产生出
一种既丰富多彩又光怪陆离的视觉效果
夏俊娜笔中的人物
只有一个模特那就是她自己
她与那些陷入
自我迷恋的画家
所画的自画像又有本质的不同
她不在乎画中人物的身份、身材
她的人物都是一幅
未经世事的小女孩模样
光滑的肌肤上
有着一双略带惺忪的睡眼
在梦幻迷离的背景中
散发出懒洋洋的小资情调
夏俊娜选择了
室内的静态人物布置
尽可能地通过女子的梦想、
怀春、自怜、遐想、歌咏、鸣奏来挖掘
人物心理活动中微妙的东西
而她的画面较多地采用
小对角构图
人物、器皿的外形简括适当
色彩对灰褐色的极致追求和敏锐把握
使丰富的纯颜色显得沉稳熟练
并使整个画面的色彩
恰如其分地承担起传达意境的角色
夏俊娜的艺术经历似乎
从出世到生存都毫不费力
而她总是能找到适合自己的目标去追
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