“湖南台，国难当头，你凭什么放娱乐综艺？”

　　人最大的毛病是，爱以自己的喜好度量其他事物。——《一个人的村庄》

　　1.

　　这两天，湖南台新一季的《歌手》频频登上微博的热搜榜，许多人都在八卦节目本身的精彩内容。比如“刘柏辛奇袭华晨宇”、“毛不易惨遭淘汰”等等。

　　然而，在热烈的讨论声中，却有人“义愤填膺”地质疑道：“湖南台，国难当前，你凭什么放娱乐综艺？”

　　一时间，舆论瞬间被炸成了两拨。一边质疑湖南台的做法，认为这时候还放综艺节目，真的有点“娱乐至死”的味道。另一边却不以为然，觉得他们的想法过于矫枉过正了。

　　说说我的观点吧——

　　我觉得越是阴霾笼罩大地的时候，人类越是需要娱乐节目。

　　注意，我说的是娱乐节目，不是娱乐活动。一个是线上的，一个是线下的，差十万八千里。

　　首先，我完全可以理解质疑者的想法。在这个风声鹤唳的特殊时期，当别的台都在紧张地报道疫情的最新情况的时候，湖南台整这么一出“歌舞升平”的节目，乍一看有点不合时宜。

　　然而，换个角度想，难道现在不正是大众最需要娱乐节目慰藉的时候吗？

　　因为疫情的肆虐，无数负面消息扑面而来，大多数人绷着的那根弦已经快到极限了。毫不夸张的说，很多人身体还没出问题，心理都快憋出毛病了。

　　这时候看点娱乐节目放松下，有何不可呢？

　　况且，如果您真的对娱乐节目嗤之以鼻，自己调台去看新闻便好了，何必剥夺其他人所剩无几的娱乐时间呢？

　　2.

　　最让我觉得哭笑不得的，是许多人提到了“湖南台在国难时候放综艺，是娱乐至死！”的逻辑。

　　西门君正好研究生读的专业是传播学，那我就从自己的专业领域谈谈这件事吧。

　　《娱乐至死》的作者，是美国著名的媒体文化研究学者和批评家，尼尔波兹曼。他当时的创作背景是，美国的电视行业如雨后春笋一般遍地发芽，电视机几乎成了中产阶级的标配。

　　尼尔波兹曼

　　这本来是一件好事，但架不住电视行业从事者的创作热情过于旺盛了，导致严肃的政治和宗教话题登上电视后都沾染了娱乐的气息。

　　尼尔波兹曼对这现象深感担忧，于是在书中振聋发聩地写道：“我们的政治、宗教、新闻、体育、教育和商业都心甘情愿地成为娱乐的附庸，毫无怨言，甚至无声无息，其结果是我们成了一个娱乐至死的物种。”

　　当时美国电视市场呈现爆炸井喷的姿态，几乎每个频道都被娱乐节目所占据。在这样的背景下，“娱乐至死”当然是一件值得警醒的事。

　　顺带一提，尼尔波兹曼本身其实并不反对电视这个媒介，他也不反对娱乐。他只是反对让电视承担本不该它承担的责任。

　　而中国这段时间的情况是什么呢？自从1月28日收到广电总局的通知后，各卫视就已经陆续停播了娱乐节目。直至最近，以湖南台《歌手》等综艺节目，才陆续“解禁”。

　　说句不好听的，最近电视上能看的娱乐节目根本就没剩几个，又谈何“娱乐至死”一说？

　　搞不懂情况就爱上纲上线，是很多国人的臭毛病。

　　退一万步说，现在很多非疫情重灾区城市的企业都陆续开始复工了，凭什么作为事业单位的电视台不能播放本就安排好的节目呢？

　　3.

　　更有甚者，开喷湖南台根本毫无逻辑，纯粹是为黑而黑。

　　说实话，无论是作为观众还是媒体工作者，我对湖南台都没有太大的感觉，无所谓喜欢或厌恶。并且我已经很长一段时间内没有看过他们的节目了。

　　尽管如此，我对于湖南台在这次疫情中的表现，却是由衷的敬佩。

　　从大年初三起，湖南经视推出的防控疫情特别报道《众志成城阻击疫情——“战疫”大直播》，派出20多路记者赶赴长沙、株洲、湘潭、等市州以及入省通道、高铁站等进行实地采访报道，第一时间直播现场发生的事件。

　　150分钟的直播体量，每日播出稿件多达近百条，工作量可见一斑。

　　即使是《快乐大本营》这种带有明显娱乐性的综艺节目，湖南台也是在播了一天的抗疫新闻后，到八点半左右才播出的。并且在播之前就声明了，这是在春节前就录制好的，因为疫情才延迟到现在播出。

　　最后，我想说的是，一个和谐的社会，应该同时并存两种看似对立的意识形态。

　　电视上只有苦大仇深的新闻，或者充斥着低俗的娱乐节目，都是不正常的。

　　严肃和娱乐，好比天平的两端，只有彼此的分量相阿对平衡，这个社会才能平稳地运作下去。

　　很喜欢《脱口秀大会》的一句slogan：“笑是生活的解药。”最近的日子已经很苦了。笑一笑，不好吗？

　　作者简介：西门君，前《跑男》一二季现场导演，目前就读浙大传播学在职研究生。公 众 号《西门君不吐槽》。关注我，毒鸡汤管够。商务合作请私信。