哈喽大家好，这里是只推好电影的“莫选好片”（微信ID：mo_choice），我是苏莫。
2020年春节档因为新型冠状肺炎疫情的影响，成为了有史以来最冷春节档，冷清到大年初一的全国票房才181万，而去年这个数字是14.58亿。
《囧妈》就是在这种情况下，成为今年关注度最高的电影充满了戏剧性。聊电影之前，咱们先简单梳理一下片方的一系列操作。
1月20日，正是疫情开始爆发的时间点，原本大年初一上映的《囧妈》因为预售成绩不理想等原因率先提档大年三十，《夺冠》和《熊出没》紧随其后宣布提档。
很多影院工作人员第一时间表达了不满，本来过年就要一直坚守工作岗位，这下连除夕的年夜饭也没得吃了。
徐峥虽然在微博上表达了歉意，但大部分网友并不买单，甚至陈思诚和《急先锋》官微都暗中揶揄《囧妈》的这轮骚操作。
1月23日，随着疫情的加重，春节档七部影片全部撤档，甚至全国影城都基本关门歇业，不给疫情继续蔓延提供场所。
可仅仅过了一天的1月24日，字节跳动宣布6.3亿买下了《囧妈》的网络播放权，在流媒体平台免费播放。之前与横店影视的24亿对赌协议也随之作废。
消息传出，欢喜传媒的股票半日就暴涨了43%，这个操作有多妙，我在之前的文章里已经分析过了（《囧妈》除夕免费看，我们来聊聊这个营销有多妙！），这里简单总结一下：
对徐峥而言，这6.3亿是不需要跟影院分成的收入，一般情况下，片方分成仅占总票房的38%左右，这相当于《囧妈》正常放映获得16.5亿票房时的收入。
徐峥在几次昏招之后，终于做了一次正确的决定，在疫情肆虐的情况下用最稳妥的方式收回成本，还大赚了一笔。
而就在一天前，徐导还被广大网友口诛笔伐，突然就成了响应国家号召，全国人民欠他一张电影票。
对于字节跳动，这6.3亿花得太值了。要知道除夕当天，所有app都在发红包，5亿10亿的砸进去连个响都听不见，还有网友骂你小气。
字节跳动却只用6.3亿就给所有用户都包了一个价值50元的电影票大红包，还掀起了全国性的营销大事件。疫情中在家憋出病了的观众也有了免费的娱乐项目。
一天之内将死局盘活，很钦佩最先提出这个名利双收方案的大佬的魄力和执行力。
但院线就不爽了，国内20多条主要院线联合谴责和抵制《囧妈》单方面违反合同出售网络播放权的行为。
光脚的毕志飞本来就是影视圈的边缘人，专门撰文怒怼了穿鞋的徐峥的行为。他说这次联合谴责不是谁动了谁的奶酪，而是最基本的“违反合同”和“违背道义”。
好莱坞和美国院线已经与流媒体平台Netflix斗争许久了，但《囧妈》事件与“流媒体之争”有本质区别，因为电影本来是计划院线发行，已经与影院签了合同的。
后来毕导火力全开，又扒出徐峥强占《人在囧途》品牌拍摄自己的“囧途”系列，醉酒殴打女记者等一系列黑料。
《泰囧》当年假冒“人在囧途”续集的事儿苏莫也是有耳闻的，并且法律判决书白纸黑字，徐导想赖也赖不掉。难怪这么久都没有做出回复，因为根本没得反驳。
并不是说谁免费谁就是诚信和良心，公平和正义是任何时候都要严守的。虽然毕志飞是个不入流的导演，手撕徐峥的动机也不见得多单纯，但苏莫这次站他。
说了这么多《囧妈》的骚操作，我们来看看电影质量究竟如何。
据统计《囧妈》在头条系四大平台三天的播放量就超过了6亿，总观影人次达到1.8亿，可以想象这次的合作给字节跳动带来多大的拉新作用！
虽然档期不在了，但观众的需求并没有消失。而且因为疫情原因，观影需求照往年还有所增加。
坦白来说，影片不算烂，但非常平庸。这种平庸有点像去年的《疯狂的外星人》，与观众的期待相去甚远。
《囧妈》沿用了《泰囧》的公路片结构，同样是两个性格水火不容的主角被迫共同出国旅行，最后找回自我的过程。
徐峥一开场就面临着离婚危机，他打算前往美国阻止妻子的商业谈判，以此挽留破碎的婚姻。可是阴差阳错却与母亲一同登上了开往莫斯科的K3火车。
列车要在中俄两国运行六天六夜，于是这对水火不容的母子在火车上上演了一出出欢乐的闹剧，并最终冰释前嫌与彼此和解。
《泰囧》票房口碑都大获成功，这个结构没理由舍弃掉，并不是说徐导用老套路就是偷懒。这样的编排不易出彩，也不会出大错。
但骨骼下的血肉也编排得如此敷衍就有点说不过去了。
虽然试图将家庭矛盾和（万年不变的）中年危机的探讨融入影片，但《囧妈》说到底还是一部纯粹的商业娱乐片，就是春节档让大伙儿乐呵乐呵顺便赚点票房。至于说预售票房大幅落后《唐人街探案3》还真不冤枉。
说白了，徐峥拍这部电影并不是作为一个创作者想要表达自己，而是单纯的要博取票房的商业行为。
前半段还凭借一个个的段子让观众看得比较开心，并且故事发生的空间都是在列车上，虽然也很割裂但毕竟勉强串联上了。可后半段下了火车，那剧情就是彻底上天了，拽都拽不回来。
难怪很多评论把后半段解读为“老妈”的想象，徐峥其实刚爬上火车就挂掉了。因为后边编的太离谱，用正常人的思维根本就圆不回来。
其实后半段将线头收拢的部分才是最关键的，而观众走出影院（或者关掉app）之后，印象最深的也正是开头和结尾。
2012年的《泰囧》也不是什么喜剧经典，至少收尾时人物转变比较自然，虽然挑战泰拳高手什么的也有不现实的地方，但尚在观众接受范围之内。况且有王宝强的搞笑表演也比本片精彩太多。
《囧妈》的雪林勇斗“熊出没”和乘坐热气球这种桥段，就极其刻意了，正如徐峥的内心转变一样生硬。
就算勉强合格的开头，徐峥为何轻易决定陪母亲去莫斯科，动机也是不足的。
如果说电影有什么优点，那大概就是火车上母子互动的几个段子了，黄梅莹老师演的仿佛就是苏莫的亲妈。
如果把这个内核排成小品应该还能挺好笑的。
总结一下，《囧妈》这部电影很平庸，其实没太多可说的。但影片之外的许多操作让人窒息，在今后很长一段时间里都会被人们津津乐道。
山争哥哥凭借《囧妈》再次成功，但也败光了自己的人品。他的下一步动作可能更引人注目，院线会怎么对待徐峥未来的电影，这次的涉险保本会不会影响他今后的作品，观众还会对山争哥哥这个“品牌”感冒吗？
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