豆瓣6.0的《囧妈》：人到中年的“囧”，不光是有个爱控制的老妈

徐峥执导并主演的电影《囧妈》，是近期讨论度最高的电影之一。目前豆瓣网上31.3万网友给出了6.0的评分，是一个勉强及格的成绩。

有网友认为，电影中的笑点有点“尬”，温情桥段又有几分生硬。虽然口碑平平，但作为已经进入中年的观众来说，还是可以从中找到一些共鸣之处。

影片的主角徐伊万是一位70后，年轻时和爱人张璐一起打拼，研发出暖霸专利，开公司赚钱，住进了大房子，给独居的妈妈请了小阿姨，可以说是周围人眼中的“成功人士”了。

不过，人到中年的徐伊万却烦恼多多，妈妈对他“控制”有加，结婚数年的妻子决意离婚，他本人则面临着中年危机的困扰。在从北京开往莫斯科的列车上，一个相对封闭的空间内，让他“不得不”重新审视自己的生活。

01 “你怎么一点都不乖呀”：当控制以“爱”之名

美国心理学家苏珊·福沃德曾一针见血地指出：什么人能把那些事业成功的大人变成小孩？答案是“父母”。

徐伊万和妈妈卢小花的关系属于“一见面就吵架”型的，不管大小事情都能演变成一场争吵，妈妈挂在嘴边的话是“你怎么一点都不乖呀”“我是你妈”“我不管你谁管你”。

在行为举止上，卢小花更是把“管”做到了极致：

儿子在打电话，她一刻不不停地往他嘴里塞小番茄，还有鸡蛋；

火车开了不到6个小时，儿子就被陆续灌了数杯薏米水、绿豆水等饮料，因为这是公众号上推荐的养生秘笈；

徐伊万和娜塔莎到餐厅喝酒闲聊，一转头妈妈的身影就出现在餐厅的角落里，直直的眼神看得人心里发毛；

至于徐伊万和妻子的X生活和生娃计划，更是被锲而不舍地追问。

隔着手机屏幕，都能感受到徐伊万的无奈。虽然不乏艺术加工和夸张的成分，但生活中像卢小花这样的妈妈并不少见。她们习惯于用对待孩子的方式，对待早已成年的子女。

在子女表现出反抗的态度时，他们会不自觉地使用“情感勒索”的方式，以达到让子女“听话”的目的，其中隐含的逻辑往往是：你听我的，就是“好的”“乖的”，不听我的，就是坏的，非此即彼，没有了中间的缓冲地带。

苏珊·福沃德在《情感勒索》一书中提出，情感勒索的外在形式多种多样，本质上都是想要唤起“被勒索者”的罪恶感、责任感和羞耻感。

电影中的徐伊万在第一站本来已经下车，但口袋里拿出的大白兔奶糖却让他转变了心意。这时候他想到的是：妈妈对我挺好的，所以我“应该”陪她去莫斯科。这受到了内心中内疚感和责任感驱使。

在看待父母的糟糕关系上，徐伊万一直认为是妈妈的过度控制才使爸爸酗酒，但他一直不敢说出自己的观点，因为他觉得这样说，会有一种“背叛”妈妈的感觉。直到自己在寒冷的火车外被关了一夜，身体和情绪到达崩溃极限的时候，才脱口而出。

电影对于母子的关系的走向处理是相对理想化的，母子二人在冰天雪地里真情流露，妈妈说出了多年来的心事，为自己管儿子太多说了一声“对不起”。在莫斯科成功演出之后，妈妈又开始世界各地巡演，找到了自己晚年的乐趣和方向，可以说是皆大欢喜的结局。

02 “你为什么不讲道理”：亲密关系中的沟通困局

徐伊万和妻子张璐在创业初期情比金坚，日子虽苦，心中是满满的幸福。在事业取得成功以后，两个人的感情却日渐疏远，甚至到了要离婚的程度。问题是出在哪里呢？

其一，是两个人的沟通方式。徐伊万还爱着妻子，并不想和她离婚。他挽回婚姻的方式不是去好好沟通，解决两个人之间的问题，而是把矛盾激化。他派表弟郭贴跟踪张璐的行踪，不惜“伤敌一千，自损八百”蓄意破坏张璐的商业合作。

这种做法是不是有似曾相识的感觉？

在一些小说和影视作品中，调皮的小男孩喜欢上了小女孩，趁小女孩不注意时去揪她的辫子，用毛毛虫把她吓得哇哇大哭，希望引起对方的注意。孰不知，这样的做法只会令对方心生反感，而非爱意。

从这样的角度看，徐伊万的做法无疑是十分幼稚的，缺乏沟通的技巧和艺术。

其二，是对婚姻的期待。徐伊万的妈妈在回顾自己的婚姻时，说：“婚姻生活和我想得太不一样了”。

在电影中，卢小花和丈夫的婚姻败局被她归结为“两个人的文化和家庭背景不同”所致，丈夫酗酒，还可能有家暴，她考虑到年幼的孩子，所以决定维持摇摇欲坠的婚姻。

徐伊万和张璐的关系中存在类似的问题，徐伊万的心中有一个理想化的妻子，她“应该”喜欢家里的台灯，“应该”满足自己的种种期待。张璐曾经为此努力过，但最终发现自己无法活成丈夫想要的样子，最后毅然选择分开。

爱一个人的理想状态，是帮助对方活成最好的样子，而不是让对方活成自己所期待的样子，这才是亲密关系中“接纳与尊重”的要义。

其三，是理性与感性的失衡。

徐伊万和张璐分别像是“理性”和“感性”的代名词，一个在遇到问题时会如同孩子气般抓狂、失去应有的行为逻辑，另一个即使遇到了极为愤慨的情形，还是在跟对方一五一十地讲道理。面对妻子的冷静，徐伊万说：“你就是太讲道理了，感情中是不能讲道理的。”

事实上，亲密关系中的“道理”和“感情”都是不可或缺的，关键在于如何找到一个平衡点。

03 从徐朗到徐伊万：身处中年危机中的男人们

徐峥的“囧”系列电影，都有一个逃不开的主题：中年危机。一次突如其来的旅行，表面上可能是为了一个专利，本质上都是在处理人到中年时，需要处理的来自亲情、友情、事业的种种难题。

《泰囧》里的徐朗是一个精明能干的商人，一门心思扑在“油霸”专利上，忽略了家中的妻子和女儿。《港囧》里的徐来靠着妻子的家庭，事业小有成就，却念念不忘年轻时的油画梦想和初恋女友。到了《囧妈》，徐伊万的困扰变成了怎样理清一团乱麻的夫妻关系和母子关系。

徐朗、徐来、徐伊万三个人的人设是相似的，他们取得了世俗意义上的成功，有衣食无忧的生活，但婚姻已经亮起红灯，家庭内部支离破碎，心理层面也多有焦虑和不安。

中年危机的源头之一是来自家庭层面的压力，正如张爱玲在《半生缘》中所说：“人到中年的男人，时常会觉得孤独，因为他一睁开眼睛，周围都是要依靠他的人，却没有他可以依靠的人。”徐朗为了专利一路追到泰国，徐伊万口口声声担心经济损失，他们身上往往承担着养家的责任，但内心的孤独无人能知。

中年危机中有对于衰老和死亡的恐惧，徐来一心想见年轻时暗恋的女神，徐伊万面对火车上初次遇到的俄罗斯美女有一点点动心，他们的做法似乎都在透露一个信息：不敢或不愿面对自己已然中年的事实，想要通过重温旧梦，或者邂逅年轻女子的行为，试图将时间挡在门外。

网上有句戏谑之言“人到中年不如狗”，人到中年可能是一场危机，但也有希望成为自我蜕变的契机。

电影中应对中年危机的方式是一趟特殊的旅程，到泰国、香港或者更远的俄罗斯，在全新的环境中定位自己和家人的关系，找到新的人生方向。

对于荧幕之外的观众来说，如法炮制有些难度，但是我们至少可以试着换种方式与父母、与爱人沟通，让生活里的烦恼少一点，幸福多一点。