说起鼻烟壶，都不陌生，对很多玉雕手艺人来说，制作也非难事。但提及“水上漂”，业内人都会毫不犹豫地提到一个人——李克生。
“水上漂”，顾名思义就是放在水里的鼻烟壶可以达到漂浮的效果，明清之后失传的工艺，在李克生多年钻研试验之后终于复原。对手艺人来说，这样的成就足以自傲，但对李克生这样一个守艺大半辈子的人来说，那只是前进路上的一个台阶，40多年的潜心雕琢，琢的是玉，也是心。
年过花甲，与和田玉打了大半辈子交道的李克生，依旧放不下手中的玉，不同阶段工艺的变化，艺术之路上的积累和实践，在继承传统的同时，将很多设计风格发扬创新，在牌型上做了很多改进、突破，尤其是近年来推出的繁璞牌系列，深受藏家青睐。
子冈牌，业内无人不晓，一直保持程式化的两面雕形式，书画玉结合，将书画艺术与白玉独特的品质融为一体。
时代更迭，审美变化，子冈牌在手艺人手中也有了新的创新形式，李克生的繁璞牌系列正是在继承子冈牌特点之后的再创作。在牌型上加入无事牌的理念，展现对称美，有留白也有雕工，既体现材质美也体现工艺美，两者恰到好处。
“其实一个小小的方寸的牌子，里面是大世界。”李克生如是说。
一个独立成型的世界需成系统，或简或繁、或疏或密、或深或浅，圆融一体。对繁璞牌的创作李克生早有想法——巧用留白，“在惜料和精雕之间取一个平衡点。”
接下便是不断琢磨、尝试，留白与否、何处留白、如何留白，均要思量斟酌。先是1/3留白，后是1/2留白，再到中间留白，取中轴线，牌型整体对称，既有规则的对称、也有不规则的对称，对称中又有新的布局，直至整体给人呈现别样的美感体验；侧面雕刻，合理的繁素比例，让作品正背面一体，如折起的画卷，耳目一新。
平衡对称是中国传统的东方美学，在对称美学上加以不规则的设计在考验创作者的同时也让作品更有可读性。
一步一台阶，秉承着传承玉文化的信念，李克生现在仍每天早起，坚持动刀。“水上漂”鼻烟壶是潜心钻研的结果，繁璞牌则是一次水到渠成、自然而然的创新，60多岁的李克生依旧在他的艺术之路上前行，一丝不苟，精益求精，以匠心对待每一件作品。花甲之后，由“克”“生”二字设计而成的葫芦样式的“克生”款，是他的内心自白，也是他的自我鞭策，如一句俗话，“葫芦大节在后头。”
未来，更可期。
繁璞系列作品欣赏
《抱德炀和》
《春雨》
《和和美美》
《情投意合》
《家和业盛》
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