“我告诉你，我必须画画，我已经控制不住我自己了，你知道吗？一个人要是跌进水里，他游泳游得好不好是无关紧要的，反正他得挣扎出去，不然就得淹死。”
——月亮与六便士
这段话出自于小说《月亮与六便士》，我们看到了主人公思特里克兰德追逐理想的决心，好像所有的事情都无法动摇他。而思特里克兰德的原型其实就是著名后印象派画家——高更。
35岁之前的高更作为证券经纪人，过着正常的城市中产阶级的平静生活，但这平静就在他拿起画笔之后发生了改变。高更本来只是一个艺术爱好者，有一些钱，买一些画，后来结识了艺术圈的人，开始向他们学习画画。
可没想到的是，自从他拿起了画笔，就不愿意再放下了。为了画画，高更不仅逃离了城市，还逃离了欧洲，逃离了西方文明的中心，独自一人跑到遥远的南太平洋的小岛上，过起了当地土著的生活，画当地的风景……
过去的人几乎难以理解高更这样的行为，就像我们的父母不理解现在的我们：有好好的公务员不做，为什么要辞职；过着稳定的生活，为什么要想着去冒险？其实，不是他们说的不对，只是我们不想成为别人眼里的样子，我们想追求自己眼中的自己。
在高更心里，原始味道的艺术才更接近于自己的家园，是他可以解放自己的地方，为了能够回到自己心灵的家园，高更毅然辞职，完全放弃了巴黎的繁华生活，来到大溪地全职作画，最终他在这片心灵的家园里完成了传世巨作《我们从哪里来》系列。
我们想追求自己眼中的自己，而当这个念头无人理解的时候，它就会慢慢变成执念，而当执念到达了顶峰，我们就会去寻找属于自己的心灵家园。高更的逃离，给人们拉出了一个空间，让人们抽离出来看自己。就像“逃离北上广”，所谓逃离，不是为了躲避，更多是时候是为了找寻，找回真正的自我。
我想，正是因为这样，毛姆才会把高更的故事变成一本厚实的小说。也正是因为这样，小说才会取名为《月亮与六便士》：人人都在看着地上的六便士时，总要有人抬起头，先看到那个月亮。
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