古代有很多无名文人,留下了不朽的作品。
例如《唐诗三百首》,就有两首无名氏的作品,一首是《杂诗》,“等是有家归未得,杜鹃休向耳边啼”,这首大家可能比较陌生。
但是另一首《金缕衣》可以说是家喻户晓了,“花开堪折直须折,莫待无花空折枝”,在很多唐诗选本中将其归为杜秋娘的作品,其实这是不对的。
因为根据杜牧的《杜秋娘诗》来看,这首诗并不是杜秋娘所作,只是当时的镇海节度使李锜很喜欢《金缕衣》这首诗,常命杜秋娘歌唱,也就是说在这之前,《金缕衣》已经流传甚广了。
至于到底是谁写的,就不得而知了。
我们也知道《唐诗三百首》是最具影响力的唐诗选本,而蘅塘退士却将这样一首无名氏的作品作为压轴之作,足见这首《金缕衣》有多经典了。
所以说有时真别小看无名氏,他们的一些作品,比起大咖也是不遑多让的。
而北宋也有这样的无名氏,写下一首词,被柳永奉为“神品”,千古流传。
这首词名为《眉峰碧》,全文如下:
蹙破眉峰碧,纤手还重执。
镇日相看未足时,忍便使、鸳鸯只!
薄暮投村驿,风雨愁通夕。
窗外芭蕉窗里人,分明叶上心头滴。
这首词的作者已经无从考证,只知应该是北宋之人。
传闻柳永特别喜欢这首词,将其题写在墙壁上,日夜诵读琢磨,最后写出千古名作《雨霖铃》。
柳永我们也知道,那是北宋有名的婉约词派大家,连苏轼也十分推崇他,将其当成标杆,时常与之较劲,“近却颇作小词,虽无柳七郎风味,亦自是一家”,足见柳永当时在词坛的地位有多高。
但就是这样一个驰名文坛的大词人,却将这首词奉为“神品”,可见这首词是有多经典了。
而《雨霖铃》则是柳永的代表作,通篇都是名句,写尽离愁别恨,千年来打动无数人,而这首词的灵感却是来源于名不见经传的《眉峰碧》,着实令人惊讶。
另外根据《玉照新志》记载,不止是柳永,就连后来的皇帝宋徽宗也对这首词爱不释手,“此词甚佳,不知何人作,奏来!”
宋徽宗的文学水平在历代的皇帝中也是排的上号的,能入他眼的词作,自然不是凡品。
现在我们就来看看这首词到底有何魅力,竟能让柳永和宋徽宗交口称赞。
词的上半阙写的是游子和家人分别的情景,令人潸然泪下。
前两句便极写两人分别时的难舍难分。
“蹙破眉峰碧”,写的应该是分别时女子的愁苦之态。
以“眉峰”形容女子,这在唐诗宋词中也很常见,柳永在《雪梅香》中曾言“别后愁颜,镇歛眉峰”,还有后来王观的《卜算子·送鲍浩然之浙东》,“水是眼波横,山是眉峰聚”也是以“眉峰”来写离别之苦。
而“纤手还重执”则是从动作来突出两人的依依不舍,柳永的“执手相看泪眼,竟无语凝噎”估计就是受了这首词的启发。
接着的三句进一步刻画男女的依依惜别。
从“镇日相看未足时”可以看出,也许这对有情人也是刚重聚不久,可是却又再次分离,心中的苦痛可想而知。
而“鸳鸯”在诗词中历来就是爱情的象征,“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙”,他们像鸳鸯一样恩爱,可是却无奈分别,从此天各一方,形单影只,怎不令人悲伤?
接着的下半阙写的是游子旅途的艰辛,更加突出了他对家人的思念。
前两句写的是旅途的奔波劳苦,营造了一种凄凉的氛围,为后文的抒情埋下了伏笔。
“薄暮投村驿,风雨愁通夕”,他一直赶路,到了晚上才投宿在荒村的旅馆中。
那夜风雨凄凄,他想到远方的家人,愁苦得一整夜都睡不着。
一个“愁”字,将他旅途的艰难,对家人的刻骨思念写到了极致。
最后两句以景写情,淋漓尽致地抒发了他绵绵不尽的愁苦之情。
窗外的雨滴落在芭蕉叶上,仿佛也在敲打着他的心。
这两句和温庭筠的“梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明”有异曲同工之妙。
从前文的“通夕”来看,当时的词人听着雨打芭蕉,也是一夜未眠。
全词无一华丽辞藻,却将离别的悲伤写到了极致。
这样朴实却又动人心弦的词句,难怪连柳永也赞不绝口。
不知你还知道哪些无名氏写的诗词,欢迎一起来讨论哦。
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作者:凯紫
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