庄墨韩，《庆余年》中出境不多，但塑造很成功的圆形人物

热播剧《庆余年》第一季已经结束，《庆余年》中最让我记忆深刻的反而是剧中的配角，比如肖恩、沈重、庄墨韩等人。

而配角中最让我喜欢的是庄墨韩，庄墨韩的人物形象设计有血有肉，镜头不多，但是却是在3次场景中让人记忆深刻。

一、圆形人物庄墨韩

在小说中将人物分为圆形人物、扁形人物、尖形人物，同样的电视剧盛行的今天，电视剧人物自然也是可以分为圆形人物、扁形人物、尖形人物。

英国作家爱 摩 福斯特在《小说面面观》中是将人物分成圆形人物和扁形人物。

所谓扁形人物是基于某种单一的观念或品质塑造而成的，可以用一句话来概括的的类型人物或漫画人物。

在《庆余年》中，言冰云算是扁形人物，他入监察院后一心只为庆国，为了庆国可以抛弃自己的情感、隐瞒贪污腐败刺伤范闲。言冰云的人物性格比较单一，迂腐只为庆国。

而圆形人物是指在人物的创作过程中，赋予了人物更多层次的审美，人物的性格具有多重性格，既有高尚的一面，也有卑鄙的一面。恶人不再是从一而终的恶，善也不是高尚的善，这样的人物更有血有肉。

《庆余年》中的庄墨韩便是圆形人物，他以污蔑主角范闲出场，但又以爱惜范闲之才能而将文坛传承交于范闲。

但是福特斯关于人物一分为二的理论有所欠缺，马振方先生就在《小说艺术论》中提出了第三类人物，尖形人物。

将有多重性格，但是某一性格特别突出的不能将他归入圆形人物，也不能归入扁形人物的就归入尖形人物，比如吝啬到出奇的葛朗台便是尖形人物。

二、审视庄墨韩的美与丑

对于圆形人物庄墨韩，他在整个剧中出现的镜头并不多，细数也才三个镜头，第一次出境是在宴席上，以构陷范闲的小人形象出场，第二次是与长公主密谈被范闲撞见，第三次出境便是范闲偷偷进入庄墨韩府中与庄墨韩见面。

庄墨韩在剧中的作用成就了范闲诗神之名，为范闲奠定文坛地位，同时也为范闲扳倒长公主起到推进作用。

而对于庄墨韩这个人物的审视，有他的恶也有他的美。

哈特曼在《美学》一书中说道：“丑只有在它是美的凝结的工具的时候，在审视美上才有存在的理由。”
而鲍桑葵对此也说：“在一切美中都有丑，但它不是作为丑而存在，而只是作为美的一个要素而存在；一切丑都是相对的，因为它是一个本质上符合逻辑的世界中的逻辑性的表现。”

庄墨韩在整个剧中的形象总体上是正面的，体现的是文坛宗师的形象。

虽然庄墨韩一开始诬陷范闲，但是相信观众对庄墨韩恨不起来。

电视剧作为大众的审美文化，导演永远不可能呈现对负价值的认同，就算是圆形人物庄墨韩的塑造也是如此。

在《庆余年》中，对于庄墨韩的形象从以下几个层面进行揭示：

庄墨韩未出场时便以文坛大家，深受读书人尊敬的形象出现，但是他并非庆国人，而是北齐人。作为和谈判使团一起来庆国，却未在谈判过程中出现。他的第一次出场便是在宴席上。一出现便是要给主角范闲难堪，污蔑范闲抄袭他老师的诗作。

范闲的诗确实是抄袭杜甫，但却不是抄袭庄墨韩老师，庄墨韩以文坛宗师的身份提出质疑，给世人以错误的引导。对于他人的诬陷是展现庄墨韩的这一人物的丑，这种丑就算是有他自己身的理由（为了救回自己的弟弟肖恩）也无法掩饰丑的本质，这一点是作为审美的负价值的。

而庄墨韩在与长公主的对话中自己也说就算自己声名尽毁也好过一生愧疚于心。他自己对自己的所作所为也是否定的，通过对于丑的否定来实现对美的认同。

但是随着剧情的发展，到最后范闲和庄墨韩的会面表现了庄墨韩人性的美，甚至是作为文坛大家应有的胸襟。

他作为文坛大家，他在油尽灯枯之际还在为范闲的诗集注释。他未曾想过自己还能在生命的最后时光见到范闲，他的注释不是为了什么，而是为了自己曾经诬陷范闲的一种赎罪，也是对于范闲诗集的真心喜爱。

当他见到范闲之时也是十分尊重，甚至还特意起身对范闲道歉，更是对范闲说：“你能写这样的诗集，不该是凡间的浊物啊，老夫不忍心，看到这些绝句蒙尘。”

范闲能写出如此美好的诗句是不能做像肖恩那样的人的。

而对于自己翻遍史书都找不到的典故，范闲为他解释时也是十分欢喜。

最后他也把自己所有书都送于范闲，算是将文坛的传承交于范闲。

这些都是对于庄墨韩这个文坛大家的美的价值的肯定。

对于庄墨韩这个圆形人物的美丑的审视，发现他并没有游离于审美艺术的范畴。而且庄墨韩的圆形人物形象设置的十分成功。

圆形人物的标准就是在于它能否以令人信服的方式让我们感到意外。如果它从不让我们感到意外，它就是扁的。假使它让我们感到了意外却不令人信服，它就是扁的想要冒充圆的。

庄墨韩以文坛大家的身份出现，但一出现却诋毁范闲，身份与行为的差距让人感到意外。但是从长公主口中得知肖恩是庄墨韩的亲弟弟，这个意外的举动却又让我们感到信服。而且庄墨韩从诋毁范闲，到最后给范闲到道歉，为范闲诗集注释这一系列的举动也是出乎意外，但是符合文坛大家的胸襟。让人不得不佩服庄墨韩的胸襟，而为了救自己的弟弟愿意赔上自己一生名誉，也是重情重义之人。

听到庄墨韩的死是痛心，看到油尽灯枯的庄墨韩还在挑灯为诗集注释是心痛，这个配角出现如此少的镜头却在我的心里留下十分深刻的印象，不得不说庄墨韩的形象塑造十分成功。

三、庄墨韩的价值构成

黑格尔在谈到人物性格塑造时，提出了人物创造的丰富性、定性和坚定性，这些概念有助于理解圆形人物的性格和价值。

庄墨韩出境虽然不多，但是他表现出来的矛盾冲突倒是多层面的。

第一层面的矛盾便是庄墨韩自身内心的矛盾。庄墨韩作为文坛大家，名声很大，作为前辈，作为大家他内心其实并不想诋毁后辈范闲，但是出于亲情，为了自己的弟弟肖恩又不得不与长公主合作。庄墨韩他自己也说：“我若非为亲情所困，我怎么能来这庆国，落入你长公主的彀中呢？”

第二层面的矛盾便是庄墨韩与长公主之间的矛盾。庄墨韩对长公主说：“幸亏范闲一夜之间，写成白首诗，不然天下人，以为他是抄袭诗作的无耻之徒。”他宁愿一生声名尽毁也不想让范闲被天下人误会，这与长公主不择手段的卑劣行径形成鲜明对比。

第三层面是庄墨韩和肖恩的矛盾。庄墨韩为救肖恩，出卖自己的良心诋毁范闲，但肖恩与庄墨韩关系并不很好。甚至，肖恩一度活在庄墨韩的阴影下，认为庄墨韩名声太大导致自己的成就被世人忽略。庄墨韩听到范闲是为了肖恩嘱托而来，为肖恩终于肯和自己联络而开心。而当他听到肖恩死后也是释然，这是从伦理亲情的角度展开的矛盾。

庄墨韩的形象正是从这多个层面的矛盾展现出他的重情重义，胸襟宽阔，这些矛盾也体现了庄墨韩这个形象的丰富性。

除了，人物的丰富性，庄墨韩的人物还有坚定性和定性。庄墨韩的人物是以文坛大家的形象出现。在范闲背诵上百首诗时，听到佳句也不禁点头感叹范闲所作的果真是好诗。在与长公主会面时也是一直在赞赏范闲的诗作，承认范闲是人才。而之后与范闲的会面，庄墨韩亦是挑灯注释范闲的诗集，与范闲的谈话也是专注在文学上面，甚至要求范闲不能做污浊之人玷污他的诗作。

可以说，范闲让自己身败名裂，但是他从来没有因为自己或者因为亲情而放弃自己作为文坛大家的责任。所以他愿意为范闲的诗集注释，也愿意将自己的所有的藏书尽数转交给范闲，甚至可以与范闲成为忘年之交。也为自己油尽灯枯而不能继续与范闲见面而感慨。

庄墨韩的形象我认为是整部《庆余年》第一季中塑造最成功的配角。镜头少，但是却从简单的几句话和行为举止中体现出大家风范，让人觉得文坛大家就应该如此。圆形人物给观众的更觉更加真实，但是用屈指可数的几个镜头展现让人印象深刻的配角确实是让我佩服。

参考文献：

1、 陈友军《圆形人物的审美价值——《盖世太保枪口下的中国女人》的霍夫曼形象》当代电影 [J] 2002-07-15

2、 陈静《简析明代百话小说中的“好事者”》三明学院学报 [J]2017年5期

3、曹源《 聚焦叙述、圆形人物与“无用的细节”——长篇小说<最后的梦园>艺术手法赏析 》 法人 [J] 2019年3月 第2期