2019年“高开低走”的6部电视剧，你看过几部？有什么遗憾？

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文｜冷丝栏目｜影视批评

2019年电视剧有一个很特别的现象：一些制作水平挺高的电视剧“集体式”地“高开低走”，冷丝认为，这类代表性作品有：《破冰行动》《都挺好》《长安十二时辰》《芝麻胡同》《在远方》和《谍战深海之惊蛰》。

冷丝好奇，你看过几部？你觉得其中的遗憾多吗？

很多观众应该记得《破冰行动》开局的阵势：宣传攻势十足，俨然是一部大剧；该剧的开端也是“大手笔”，乌云密布、大雨倾盆，敌我双方对峙，所有的悬念在开端都埋伏了下来。

观众对后续的《破冰行动》充满了期待，但是，男一号的表演给人感觉有点“垮”，剧情发展过于简单，一个个重要人物都莫名其妙地“领盒饭”，而结局也似乎没有什么逻辑。

《都挺好》的前半部分的确是“都挺好”，但是，到了后半部分，引发该剧戏剧冲突的最重要的人物——苏大强突然病倒了，他这一病无非就是为了有一个大团圆的结局，把观众看得“云里雾里”。

《长安十二时辰》的开场也是“大手笔”，电影大片般的拍摄方式给了观众很大的视觉冲击，人物性格和剧情都显得太简单，后半部分让人有看不下去的感觉。

有网友这么评价《芝麻胡同》，他们说：追下去就有种被编剧戏耍的感觉，王鸥的女仆装出戏，男主和女主结婚拖了20多集的剧情，越到后面，剧情和人物关系极其混乱，感觉“三观”都不正了。

由刘烨和马伊琍主演的《在远方》选题倒是很特别，与其他剧集不同的是，该剧的情节发展是“跳跃式”的，人物的性格被“脸谱化”，越是往下看，观众也就失去了追剧的兴趣。

《谍战深海之惊蛰》也算得上是今年的“爆款剧”，起初被观众寄予了厚望，然而，最终的结局让人大失所望。

该剧前3集埋下了很多伏笔，可能是剪辑问题，剧集的重要人物——陈夏和陈山的几位小兄弟的性格特点都来不及展开，而到了最后的3集，剧集几乎所有人物排队“领盒饭”，一个个迫不及待地被“下线”了，也是让观众看得“云里雾里”。

总之，这6部剧留下的遗憾实在是太多了！

看来，电视剧的开端、剧情发展和结局，三者之间的平衡太重要了！很多时候，“结局”比“开端”更重要。

对于艺术的创作者来说，他们一方面按照自己明确目的、意愿进行创作；另一方面，也会循着潜在的心理定向、情感投射安排人物的命运和情节，以及必须观测和把握好观众的期待视野”与价值认可度。

如果只是一味地追求戏剧效果，忽略现实情境中观众的需求，艺术的虚构和逼真之间的平衡就难以把握。因为不管是创作还是欣赏电视剧，我们心中事实上都存在着某种“心理定向”，学术上称之为“期待视野”，剧中人物的性格变化、命运发展、关系衍生以及情节的伸展、走向等或多或少、时断时续均受到这种“心理定向”和“期待视野”的影响。

剧集每个人的结局都有了交代，电视剧的任务就算圆满完成了，可见编导关心的只是人物形而下意义上的命运，只是这个有声有色的故事而已。

至于思考，也许编导以为影视作品无力承担这个重任而轻巧地舍弃了，由此也杜绝了观众对这个故事更深层次的寓意信息的神往与追思，不可避免地导致境界的逼近和低俗。

而从市场角度来看，目前电视剧在各大卫视基本都充当“攻城拔寨”的角色。

一部戏的收视率之战，最关键是看开播初期能否打下“山头”，能否尽可能地创造一个高开格局，或者收视快速爬升的格局。往后的发展，收视曲线纵有起伏，整体高度也基本都会跟初始点的高度有着很明确的因果关系。

电视剧播出的“高开”肯定有利于“高走”，而且比那种“慢热”型和“低开高走”要容易得多。

在电视剧情节构造之中，结尾和开端遥相呼应，相互补充，这是每一部电视剧结构不可或缺的组成部分。而电视剧讲故事也应该是一个完整的运动过程，反映了编剧、导演对现实的理解，让观众在这个过程产生个人的心理体验。

因此，冷丝认为，剧情和人物的收场方式，不仅展示了剧集编剧、编导的审美能力，还会使观众形成复杂的审美感受。而好的结局设置，能够让电视剧的叙事结构完整，更可以给观众的心理带来冲击和震撼。

然而，今年以这6部电视剧为代表的作品——它们“高开低走”的现象值得深思，说白了，这6部剧集的而后半部分或者结尾部分不尽人意，这种现象更需要创作者反思。