这才是电影大师!看陈凯歌在《演员请就位》里如何"渡人"

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  在《演员请就位》开播前有个短片,四位导师收到一张卡片,需要用同一个摄制团队,同一个演员沙溢,在三小时内完成一个短片,主题是"什么是演员"。陈凯歌导演看到这个题目后说:"我现在一时回答不了,但我可以想一想。"这是一个很有趣的开始,陈凯歌为什么会不知道什么是演员?他合作过那么多优秀的演员,并且指导出了很多精彩的表演,其中不少在中国电影史中都留下了印记。

  其实他讲的"回答不了"并不是纯粹的针对这个问题,而是面对他在这个任务里要使用的演员沙溢。尽管有着很多的导演经验,但沙溢是陈凯歌之前没有合作过的一个演员,对于他来说就是未知的,他需要先了解,想一想,才能够通过指导他的表演完成对"演员是什么"这个问题的解答。

  拍摄过程中,陈凯歌进一步解释到"演员是什么",演员不是孤立的,而应该是作品的一部分,他应该和所有部门一起合作。其中最为中间的点对点环节,就是导演和演员的合作。导演和演员的关系,就如同里子和面子。导演代表着全部幕后工作人员的综合,他是一个作品的内部逻辑最终决定者,是作品的里子。而演员是展现叙事逻辑,以及所有幕后工作的面子。

  我想陈凯歌导演的江湖地位,是一件不用过多赘述的事情。他可以说是中国导演的面子,从80年代至今始终保持着创作的活力。在这档以表演竞技为核心的综艺里,陈凯歌其实最不像是来比赛的一个,面对老同学李少红,他是来叙旧的。面对电影学院导演系后辈赵薇,他是来传授经验的。面对跨界导演郭敬明,他更是予以他信心、鼓励的长者。

  很多人看这个节目,会觉得最直接的戏剧冲突点,就是在陈凯歌和郭敬明,因为他们资历地位最为悬殊。

  在第二期的时候,嘉宾李诚儒对于郭敬明的执导段落《亲爱的》有很多批评,当沙溢问到陈凯歌意见时,他直接说出"我觉得演的非常好",郭敬明在一旁连忙低声说了两声"谢谢"。接着陈凯歌详细分析了李滨和金靖表演的细节之处,像是李滨接电话时的转身,金靖吃饭时一直用筷子戳饭,这都是很影视化的表演方式,不用台词,而靠人物的行为状态感染观众进入到他们的情绪之中。

  整个故事段落非常简洁有力,陈凯歌评价是 "一棵菜,一口气,贯彻到底"。听起来是很稀疏平常的一句话,其实暗藏着《亲爱的》这类家庭情节剧的核心,它本质的矛盾很简单,就像"一棵菜",但需要"一口气"把戏剧冲突进行到底,完成整体叙事。他的这番表演也给本来最没有信心的郭敬明很大的鼓励,也定下了整个节目后续一个基调,不以资历论作品好坏,而是真正要关注到作品的本质。

  除了鼓励年轻一代外,陈凯歌也有着一个坐镇大局的作用。在后续赵薇、李少红与郭敬明争论《情深深雨蒙蒙》片段时,陷入了"琼瑶式表演"的僵局。陈凯歌一开口便直指真正的问题,先以"何书桓是不是渣男"的疑问先缓解了现场气氛,然后讲出何书桓这个人物几处行为不合逻辑,而非表面的"明台词"处理,一下解开了两边的纷争。

  当然在面对问题的时候,陈凯歌也没有退却过。他的选手段落《仙剑奇侠传》受到了从观众、嘉宾到其他导师的三方批评,陈凯歌直言郭敬明导演称这是迄今为止他看到最糟糕的表演,自己也是要负责任的。因为三位演员相当年轻,故事中复杂的生死存亡、情感纠葛,对于稚嫩的他们来说还不能全然体会。他作为段落的导演,也有他的无能为力,像是这样的仙侠剧"假定"故事,在综艺舞台上表演本身就会失真,这是没有办法补足的。

  尽管他已经是一个功成名就的电影人,但是也从不否认缺陷。作为电影界的前辈,节目中的大家长,依然保持着谦卑的心态,他重视的是作品的本质,而非是一时高低的虚名。

  我印象最为深刻的部分是《红尘》这个段落,于小彤没有询问过陈凯歌的意见,自行对妆容进行了改变。当然这种演员自己解读角色,给自己设计抢戏的妆容并不少见,尤其这还是一个表演竞技节目。贝蒂·戴维斯在出演《兰闺惊变》的时候,就为自己设计了一个小丑式妆容,但她在好莱坞的地位允许她肆意妄为。

  在表演结束的采访里,陈凯歌并没有对于小彤的自我创作生气。因为这个行为背后与人物逻辑是相通的,可以有益于观众理解人物、理解故事,那这个设计就是添彩而非添足。不同于有些导演,对于自己的想法过分维护,在点评时特别反感演员改戏的问题,陈凯歌始终有着一种包容的心态,对年轻人更是有循循善诱的耐心。

  对于年轻的演员,陈凯歌始终保持着这样的关爱,他觉得他们可以犯错,可以在这个舞台上一次、两次表现出不足,今天的不足正是他们明日的经验。同时,他也包容他们有自己的想法,合乎故事情理的创意,他没有把自己困在一个创作的世界里,反而是积极聆听,不只是帮助演员进入表演,也可以帮助他自己进入演员渴望表现的角色中。

  这次的选手里,有曾经和陈凯歌合作过的钟欣潼,但因为当时的一些风波,她在《梅兰芳》里的戏份被全部剪掉。钟欣潼直言这次参加节目,就是想弥补和陈凯歌合作的遗憾。陈凯歌一再表示,非常开心能看到她能来,并且反复说到她是一个很好的演员,这给出道快20年的钟欣潼很大的鼓励。

  陈凯歌为她量身打造了《阮玲玉》桥段,同样是争议中的女明星,古与今、戏里与戏外,跨越时空、界限连结于一体。他定下了阮玲玉表演的核心,"不要演想死,要演想活"。在阮玲玉最后一部电影《新女性》的结尾,她躺在病床上,也是大声喊出"我要活"。

  

  指导表演过程里,陈凯歌也一再强调"要做减法不能做加法",最终呈现出来的表演也是非常克制,不是那种大起大落、大悲大喜,而是非常深刻、动人的方式,慢慢将情绪沁透。

  其实在陈凯歌的电影里,似乎总能看到濒死或是面临死亡威胁的女性角色。在《妖猫传》里有杨玉环,在《搜索》里有叶蓝秋,还有《赵氏孤儿》的庄姬、《无极》的倾城、《霸王别姬》中有菊仙等等。就连在《演员请就位》中,除了钟欣潼的阮玲玉,还有沈梦辰在《悲伤逆流成河》里的角色。

  这在某种程度上,也反映了陈凯歌一以贯之的创作关注点,高尚、美好、诗意的事物如何被时代无情摧毁。所以他特别能抓透阮玲玉这个角色,阮玲玉的故事人尽皆知,包括关锦鹏导演的电影,张曼玉呈现了可谓是载入史册级别的演出。但这个桥段经由陈凯歌之手,还是能展现出新的质感,新的层次。

  像是他在解读两人第一次跳舞的戏,这是男性对女性的压迫,唐季珊在逼迫她做不想做的事情,但她不能抵抗。这是陈凯歌对于阮玲玉之死的解读,也是他对于阮玲玉一生无奈的爱怜,借由这个角色,借由弥补与钟欣潼的一次合作,全然表达出来。

  在第九期节目中,嘉宾刘仪伟很尖锐的提问陈凯歌导演,他都是合作大牌演员,这次要合作新演员,有什么感觉?陈凯歌回应说他们并不是新人,只是对于他来说是没有合作过的演员而已,他能做的很简单,就是"爱他们,帮他们,敬他们。"

  无论是资深资浅,还是出身偶像希望摆脱包袱的演员,在他眼里都是一视同仁。在排演时,陈凯歌也是将自己的想法完全掏出来和演员交流,并不是规定他们如何表演,而是寻求达到一个共通的理解层面,找到导演与演员同时认可的表达方式。

  在最后一期陈凯歌导演的短片《理发》播出后,陈凯歌总结了他参加节目以来选择故事桥段的理念,也是他创作生涯始终贯穿的信念。他拍的都是"凡人小事,世俗间的一点温情,人间的一点冷暖",他认为只有写好个体,电影的真实才有它的价值。

  

  

  作为已经功成名就的国际级大导演,借由一档综艺节目,陈凯歌尽显他对于创作的赤子之心。他始终相信电影的力量,可以为世界带来一点改变。他始终相信人性的力量,也是他作为一个创作者、一个知识分子的自省之心。

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