《南方车站的聚会》：一场不欢而散的“聚会”

看完《南方车站的聚会》，不禁唏嘘：

胡歌演的周泽农咋这么惨？

偷电瓶车“同行”挤兑，甚至要把他置于死地；仓皇逃命中错手杀了警察被通缉；为了赏金，兄弟、家人甚至是素不相识的陪泳女都要出卖他。

而这场“车站聚会”恰好是所有人既盼望又渴望的。

故事

可以说，《南方车站的聚会》本身并不是一个复杂的故事，也没有什么反转剧情。

不过，还是少不了暴力和血腥：

第一次是在“小偷大会”上。

两拨人争夺地盘为由引发矛盾并大打出手，黄毛小子开枪打伤人。

宾馆大厅地面上一条长长的血迹，格外扎眼。

第二次是黄毛的悲剧。

被黄毛打伤的是双胞胎兄弟中的弟弟，弟弟受伤、地盘争夺，在仇恨和利益的面前，人命就显得不值钱。

这里也是周泽农变得惊慌失措的开始。

雨夜里，就在自己的眼前，看到骑着车的黄毛就在一瞬间，头没了。正常人恐怕早已吓到晕厥，即便是坐过牢的周泽农还是吓得面色煞白。

这时候，求生的欲望就更加强烈。

可笑的是，越是拼命求生的他，却失手错杀了警察。

第三次是双胞胎的弟弟的悲剧。

被警察通缉的周泽农狼狈逃窜，不过他自己明白，再怎么逃也不可能逃的掉。因此，周泽农精心策划自己的“死亡”。

但是，双胞胎兄弟两个却不希望他被抓，这样会暴露他们的秘密。

所以，他们也在精心策划周泽农的“死亡”。

一步步掉进圈套的周泽农，在马上面临被杀的情形下，即便是受了伤，仍如困兽之斗，一把雨伞，杀掉了双胞胎的弟弟。

整个故事充满戏剧性和文艺气息。

就像一部舞台剧，矛盾冲突起因结局既在情理之中，又超乎想象之外。

隐喻

文艺片中往往会存在一些导演安排的隐喻。

比如，周泽农的虎口纹身。

这是一只鸽子，鸽子代表自由，这和周泽农的身份是相吻合的。坐牢出来的周泽农渴望自由，这份自由不仅仅是生理上的自由，更是心理上的自由。

坐牢出来干着盗窃的行当，与妻子孩子整整五年未曾见面，这并不是周泽农想要的生活，甚至都比不上牢里的生活自在。

从事着见不得人的行业，更无法面对家人，更加跨不过去心里的那道坎。

他需要时间，恰巧现在他最缺少的就是时间。

没有时间等他来改变生活上的难处，也没有时间等他改变和家人的关系，更没有时间留给他解释他从前的人生。

黄毛开枪打了人，周泽农对外的交代只是“我会处理”。

他知道，如果不是这样，黄毛就会死。

他没有训斥黄毛，更没有打他，在周泽农心里是把黄毛当家人的。

再来说影片中出现的雨伞，第一次是刘爱爱（桂纶镁 饰）打着伞出现在车站。

远处的景物模糊不清，甚至连面前的柱子上写的字都看不清，但是黄色灯光下一个瘦小的短发女人形象却是异常扎眼。

充满神秘而又唯美的画面下让人又感到杀机四伏。

脑海中不停地提出疑问：

这个女人是谁？

她来干什么的？

伞下的瘦小女人是一个陪泳女，一个社会地位不那么高，甚至连小偷都瞧不起的一类人。

下着大雨的黑夜，她举着伞来见周泽农，外面的大雨就像是社会上形形色色的人，谁都想欺负她，不停地拍打在雨伞上，而这把伞能够保护她不被淋湿，或者说是不被欺负。

她也不清楚周泽农是什么样的人，她只知道她需要钱，或者说是钱给她的勇气来见周泽农。

同样是这把雨伞，第二次出现在周泽农即将被杀的现场。求生的欲望让周泽农拿起了雨伞，杀掉了双胞胎的弟弟。

不可思议吗？当生命面对死亡的威胁时，任何物体都能成为求生的工具。

当然，如果不是想要活下去，雨伞怎么能杀人呢？

影子，游艺大棚里、马戏团还有最后筒子楼里都出现过。

令人印象最深的是筒子楼里周泽农逃跑的影子。墙面上呈现着一个仓皇逃跑的身影，人越跑越远而影子就像是在原地踏步，慢慢消失。

一场毫无意义的逃跑，无论周泽农跑多远，最终逃不掉死亡的命运。

色彩与语言

无论是从海报上还是影片中，都可以发现《南方车站的聚会》主题色彩构成以光和色来追求情感的表达，这和后印象派画家的画风是类似的。

不拘泥与题材和内容，用主观感受去塑造客观现象。

从影片中，可以明显的看到色彩的变化。从“小偷大会”的黑色主基调到宾馆里粉色的风格不断变化，地下室的阴暗和车站里的光线形成鲜明对比，通过光影和色彩不断的变化来表达人物内心情感的变化。毫不夸张地说，每一帧都像是一幅后印象派的艺术画作。

同时，《南方车站的聚会》没有用普通话而是采用武汉话来作为电影的语言。不仅仅是突出人物和场景是南方的，更加具体化到湖北地区附近。

当然，方言为主的电影也不是没有。

比如之前，《无名之辈》里面每个人物满嘴的川话，外地人听着好玩，本地人听着亲切。如果换成普通话，电影的评分将会大大折扣。

主题

文艺片大多都是探讨人性，当然《南方车站的聚会》对人性的探讨就更加强烈。

生存和金钱的选择或许是本片最核心的探讨主题。