（ 公众号：叫阿伸的少年 ）
“ 逃，往哪里逃？”
“ 往南，一直往南。”
这不是娄烨，也不是贾樟柯，在看这部影片之前，阿伸对刁亦男的认知属于一片空白。（是的，我没有看过《白日焰火》 ）因此，我对这部影片的期待，也非常的有限。
然而，必须承认，它终究还是使我小小的惊艳了一回。
1.
于阿伸而言，这是一个，完全陌生的世界。
我们都很清楚，世界并不是非黑即白。阳光下所呈现的美好，和黑暗中所体现的凶恶，他们之间，还藏着一片灰色的地带。那不是秩序所不能及的地方，而是人心所无法度量的一种情感状态。
当一个人在你面前倒下，那是惩恶、报仇、救人、还是自保 ？
手上沾有鲜血的，未必是坏人，但你又如何来判断好与坏呢？
2.
《南方车站的聚会》，副标题 WILD GOOSE LAKE 。
尽管这是一部典型的黑色电影，但导演却试图在黑色基调上营造出属于自己的光明，而这样一个浪漫的名字，便是他最初的体现。
鱼龙混杂的野鹅塘，一场猫鼠游戏正紧锣密鼓的展开。
其实何为猫，又何为鼠？
在深夜宾馆的地下室，窃贼们整齐划一的排队列坐，等候分配属于自己的偷盗场子。
在敞亮的警察办案地，从各地调遣来的警力安坐于会场内，等候领导交代的巡查区域。
这两幅画面，在影片中，形成了强烈又讽刺的对比。
同样是为了自己的目的，不惜一切代价也要捕获和逃离对方。
两者，本质上并无区别。
3.
刁亦男的光影，实在是运用得太出色，这是让阿伸最为感到惊艳的地方。
城中村光怪陆离的破旧环形街区。
周泽农逃亡时墙上所呈现出他慌张、不安又无可奈何的身影。
刘爱爱在雨中的街灯下，躲在伞后欲言又止的侧脸。
这是导演想要表现的，属于他的浪漫。
阿伸认为最迷人的一幕，当属在混乱的抓捕中，刘爱爱逃到杂技团帐篷内，面对外面不断晃动的人影，她感到极度的无所适从，欲走还留，徘徊不前，直到周泽农的出现。
而开篇的雨水，暴雨中的追逐，以及适实的倒叙，则是刁亦男对于黑暗电影的另一种致敬，也是亚洲导演特有的点到即止的暴力美学。
4.
时代背景，是中国导演逃不开的一个情结。
同样，刁亦男也无法免俗的将整个故事，小心翼翼的通过一段画面，硬生生刻进整个中国的时代洪流中。
墙上的那些报纸和新闻，将周泽农痛苦的记忆不断拉伸，裹挟着他的精神和身体的挣扎。
纵使身体能逃脱，那心呢？心又能逃去哪里。
5.
动物园的追捕桥段，是全片最为成功的一段风格比拟。
其实整部影片，不过是一场巨大的动物园狂欢。所有人都只是笼中的野兽，一边待在自己的领域，一边觊觎着对方的地盘。
看看那些动物们惊恐的眼神，还有忽明忽暗的光线。
他们尚且无需逃离自己的牢笼，只要安心等待喂食，供人观赏取乐。
而人类，却必须杀个你死我活，方能脱离险境。
6.
阿伸觉得，这也许是2019年度，尺度最大的国产大荧幕影片。
超乎想象的杀戮场面和暴力胁迫画面，满屏的鲜血和枪战，尤其是周泽农雨伞杀人那一幕，简直使我双眼发直。
7.
然而，撇开上述种种优点，这部极为风格化的作品，仍有些许不足之处。
刁亦男在这部影片中，叙事能力确实稍显不足。也许是过于强调画面的表现手法，导致整体故事的呈现力度不够，有些生硬和不连贯。
胡歌的选角很棒，正因为由他来演绎周泽农，才更能使观众对于这个角色产生爱恨复杂的情绪。但是胡歌在大荧幕的演技，固然有突破，但仍不够优秀，终究还是有些脸谱化的成分存在。
桂纶镁则无需多言，不是好坏的问题，而是这就是她本身，可以说是发挥稳定，也可以说是无功无过。
8.
作为入选戛纳主竞赛单元的影片，《南方车站的聚会》绝对实至名归。
现代社会，早已是一个多元化的世界，如何将文艺片制作得更符合商业需求，如何将商业片的水准提高到文艺的范畴，这些，才是未来电影的必然趋势。
很幸运，我们生长在一个至少还拥有发言权的时代，我们有属于自己的发声渠道，我们也有自主选择人生的权力。虽然个人的力量依旧很薄弱，但只要我们不断努力，汇聚在一起，终将改变潮水的方向。
这个世界，从来不缺做梦的人；
但是，缺少让梦成真的人；
就怕有一天，当好时代来临，你却发现自己，两手空空。
以上，陆伸。
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