画界“蜀中三张”：张大千、张善孖、张采芹

从左到右依次是张采芹、张大千、张善孖

早在上世纪20至30年代，张采芹以同著名画家张善孖及张大千兄弟二人彼此间先后结下了极为深厚的友谊。张采芹对于张善孖、张大千两兄弟的为人极为敬佩。他对于张氏兄弟的卓越高妙艺术那更是赞颂不已。

由于张采芹的个头和张善孖、张大千兄弟俩的相仿，都是矮矮胖胖的，又都喜欢常穿一身中式长袍，加之大家都姓张，因而当他们三人站在一起时，在不知底细的人看来常常误以为他们是“三兄弟”，对他们互相间的亲密态度和高超艺术，人们常称为是画界的“蜀中三张”。

“蜀中第一张”张大千

张大千（1899年—1983年），原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里港人，斋名大风堂。四川内江人，祖籍广东省番禺，中国泼墨画家，书法家。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

张大千 迎客松

张大千是全能型画家，其创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽，工笔、无所不能，无一不精。诗文真率豪放，书法劲拔飘逸、外柔内刚、独具风采。

张大千 松下高仕

无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。他的治学方法，值得那些试图从传统走向现代的画家们借鉴。

张大千 杜甫诗意图

在20世纪的中国画家中，张大千无疑是其中的佼佼者，画意境清丽雅逸。”他才力、学养过人，于山水、人物、花卉、仕女、翎毛无所不擅，特别是在山水画方面具有特殊的贡献：他和当时许多画家担负起对清初盛行的正统派复兴的责任，也就是继承了唐、宋、元画家的传统，使得自乾隆之后衰弱的正统派得到中兴。

“蜀中第二张”张善孖

张善孖（1882年—1940年），名泽，字善孖（因为与大哥荣为双胞胎，故字善孖），后又字善子（因大哥荣夭折，故又字善子），号“虎痴”。

张善孖 双虎远眺图

张善孖是当代国画艺术大师张大千的二哥，以画虎名噪一时。他从四、五岁就在慈母指引下学习绘画，他颇具绘画天赋，善画山水花鸟、骏马与猛虎，其中尤对画虎特别痴迷，爱虎画虎，情有独钟。

张善孖 虎威图

张善孖一生爱虎，绘虎成癖，为了观察猛虎一举一动，曾亲自饲养老虎，对老虎的习性非常了解，能深刻地把握其动态，不失于流俗。他画虎同前人颇有不同，前人画虎着重表现虎威，形体结构不免有失，而他笔下的老虎，既不失威猛，又富有人性，结构也非常准确。

张善孖 林岩虎啸图

“蜀中第三张”张采芹

张采芹（1901年—1984年），名学荣，重庆市江津人。现代教育活动家、著名国画家。

张采芹 墨竹图

张采芹擅长花卉翎毛，尤擅墨竹，他融会中西画技，自成一格，素有“张花鸟”、“张竹子”之称。他早期作品基本上是基于传统，涉足山水、花鸟、人物，上追唐宋，得八大山人、扬州八怪、吴昌硕神髓，追求潜逸、墨色润泽、章法严谨。

张采芹 花鸟

张采芹的画分布自然得体，开合聚散得当，以传统条幅、中堂为主，长款题跋、诗书画印相趣其间，笔下尽展文人画精髓。他利用三维空间手法展现物理，艳而不俗，虚实相衬，浓淡相托，构图繁而不乱，画面意达神足。

张采芹 霜叶红于二月花

张采芹喜善画竹，认为“竹虚心劲节，能傲霜寒，刚直不阿，大有凌云之志”。所画老干新枝，心到笔随，其风、晴、雨、露竹或疏或密，亦刚亦柔，富有变化而又和谐统一，运笔简炼却又饶有生趣。