艺 术 家
唐 辉
荣宝斋副总经理
荣宝斋画院院长
中国画学会副会长
中国美术家协会理事
中国美协中国画艺委会委员
中国艺术研究院美术创作中心研究员
中央文史馆书画院研究员
中国书法家协会会员
北京政协书画院副院长
北京美术家协会中国画艺委会秘书长
中国编辑学会美术读物专业委员会副主任
唐辉的山水画作品，无论大尺幅还是小尺幅都呈现出一派浑厚朴茂之气，显得拙实刚健，气宇轩昂，绝无巧饰之处。
《苍翠江帆》/ 唐辉
他的山水画多以完整的几何型概括表现，画中物象外轮廓完整单纯，绝无太多枝蔓，但却能明显看出画家在构图上的有意为之。在他的意匠过程中，不论前景还是后景，近山还是远山，无论繁复巨构，还是简勾小品，他都尽量把它们概括在一个统一的几何结构中，让构图单纯、响亮、明快、气势夺人，让人过目难忘，这使得他的作品能在众多展览中夺人眼目，老远就能看出哪张是唐辉的作品。
《飞鸣泉玉》/ 唐辉
唐辉特别着意于画面的留白处，在完整的物形中“凿开”形形色色的“气眼”，这些“气眼”有的成块、有的成线，有的大、有的小，成块者有大小对比，或云或雾，成线者，有连绵不断之气，或反光或溪水或残雪，也有的绝无所表，只是画面所需。这些大大小小，或成块，或成线的留白，成为照耀他黑重繁密山水画风的火炬，一点灵光通体皆活，变黑为亮、变实为虚，最终点石成金，以成新境。
《云藏三伏暑》/ 唐辉
在画面上，唐辉喜用焦墨勾皴，先以重墨勾出结构，再用干笔皴擦，最后以大大下下的墨点点出阴阳和明暗，让画面厚重而有变化。实际上，唐辉的皴擦过程并没有像前人那样以具体的披麻皴、斧劈皴等皴法完成山石皴擦，而是以擦为主，以擦代皴，将“皴、擦、点、染”过程中的“擦”独立出来灵活应用。这样的以擦代皴法在干笔磨擦中，会留下“飞白”和斑驳的效果，会给画面增添一种历史的沧桑感，也有一种“错采楼金”般的金石气。此外，唐辉的山水画中，树木的勾画并不多，有的只是在前景中画出几株而已，更多的是以点法代树法，使画面构成元素更为单纯明快。
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文章由北京京海墨韵新闻中心整理发布
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