笼中的孔雀祈求自由，手风琴外的梦想渴望实现。理想很丰满，现度很骨感。七十年代，一个普通的五口家庭里，三个孩子的生命历程和成长历程，其中所暴露出真实的人性。就是这样一个简单的故事，让顾长卫拍出了自己的处女座《孔雀》，细腻的处理给人一种震撼感，因而获得观众喜爱和追捧，赢得第55届德国柏林电影节评审团大奖银熊奖。
导演顾长卫不失“中国第一摄影师”的美称。在《孔雀》中用多个长镜头拍摄出意境深远的视觉形象。画面中一家五口在拥挤的过道吃饭时的画面多次出现，以固定长镜头和景深镜头的结合运用，给观众呈现出的是底层人民的生活状态，从而对影片中所讲述的三段故事起到了转场的作用。
理想化的生活状态终归是一种幻想，留下的只是现实的残酷。 影片中卫强借钱给卫红钱报名伞兵画面，用长镜头和摇镜头的拍摄方式加以轻松舒缓音乐的辅助，体现了卫红对理想的追求;在啤酒瓶掉入河中的画面中，以同样的手法表现了卫红的理想破灭。
本是同根生，相煎何太急。 影片中卫强和卫红对患有脑病的哥哥的不满和讨厌，竟要毒死亲哥.此时导演巧妙地用长镜头表现母亲毒鹅教育儿女的画面，荧慕上，鹅吃完药后苟延残喘的状态配以低沉哀伤的音乐，把得惨死的状态表现的淋游尽致:母亲看似残忍实则为“卫强，卫红对哥的毒心。
影片绝大多数音乐都是平缓的，如在女伞兵在降落伞下来的画面中，平缓的音乐表达了卫红对伞兵的羡慕；加以冷色调的衬托，表现的是社会环境的冰冷。
再美的东西也会有阴暗的一面。在孔雀开屏的画面中，悬疑又带有一丝惊悚的音乐出现孔雀以背面示镜头，卫国一家人在孔雀面前出现时，孔雀并没有开屏而是在他们离开后，其实也象征着他们为了理想而做的羞耻的事，孔雀代表了他们每个人。
“生如孔雀，尽管一生黯淡，平庸的岁月再漫长也总可以等到开屏的瞬间，这样的瞬间，便足以将生命照亮” 这是导演顾长卫在《孔雀》中说。孔雀再美也无法飞翔，世人自命不凡却被世俗捆绑。
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