本期人声重磅推出声图第十四期人物专访。他叫塔苏，拥有着卷曲的不曾好好打理的的头发，操着浓重的北京口音，常常捧着他那视若珍宝的相机，穿越着台前幕后，记录演员们的光辉或黯淡时刻，重构演员的戏剧人生，这就是他的工作，戏剧摄影师。
动听的声音有温度，声图也将继续为大家带来有温度有深度的访谈，通过“人声”听见人心。
场上的观众看到的是全景的画面，而在摄影师的镜头里却是一张张鲜明的特写。摄影师也可以说是共情师，他拍摄的每一张画面，都饱含画面人物不同的情感。他虽然年轻，但已经历过超越他年龄阅历的太多故事，太多人物的悲欢。
丨感知·重构
塔苏在台下的时间不断阅读剧本，理解剧本，看演员的排练，寻找按下快门的最好时机。
“我重新建立图像就是在帮助重构，达成导演和我想要的效果。”这是塔苏对他的工作的理解。他不喜欢用解构，而喜欢用重构这个词来描述拍摄剧照。通过运用基本的技巧和光影的艺术，对当下这部戏剧的了解，和对这个世界的感知，创造最精彩的瞬间。
▲ 《伪君子》剧照 摄影塔苏
他相信好的文学作品和摄影这两件集大成的艺术，结合出来的戏剧是极有艺术创造性的。他也坚信好的摄影作品会成就一部戏。
丨台下之剧
作为摄影师，塔苏对戏剧有着独特的理解。视觉上的美，是他对戏剧的最看重的东西。“我的快乐可能是来自于美的快乐，就是它是一个通顺的一个符合逻辑的快乐”他相信台上舞美和灯光完美的呼应，会提升戏剧效果，甚至可以弥补剧情上的单薄。
这是一位来自美学摄影师的自信。
▲ 排练现场 摄影塔苏
偶然的朋友推荐，塔苏阅读了英国摄影师西蒙·安纳德的《候场》，他开始把镜头转向了幕后的演员——他们即将上场，有的在更衣室里的换衣服化妆，有的在角落吸烟。演员从台下登到台上，眼神发生转变，入戏开始，这让塔苏读到了人格的美。
“拍摄台下让我成为更完整的摄影师，原来更衣室排练厅都是戏剧发生的地方，剧场远比我们想象的空间要大。”
丨梦中初醒
大概文艺工作者大多都是悲观主义者，与塔苏的对话中充满了对现实的露骨的理解。
今年的戏剧氛围很好，很多明星如倪妮、万茜加入到戏剧领域，很多资本也进入戏剧市场。但塔苏认为，
这都像一场编织的梦，实际上如今戏剧行业发展的并没有如此繁华，对于国内的导演的创作剧本能力和专业人才，与国外水平相差甚远，也并不能满足观众对戏剧的要求。
▲ 《幺幺洞捌》剧照 摄影塔苏
“富足的生活是搞艺术的先决条件。对于观众来讲，当然希望能见到越来越多的精彩作品，可是钱和现实会给文艺创作造成很大的压力。”他希望戏剧业可以从基础抓起，充实剧本，提高演员演技，让戏剧行业有正常的运作，把蛋糕越做越大。
丨对话塔苏
Q:作为一位摄影师，您认为您看戏剧与普通观众有什么不同？
A:我也是一个剧场创作者，同时我也是一个剧场摄影师，就看戏这种事情对我们来讲，我们大概在观看的过程中会把这个体验分成几方面，第一个是视觉美观上，这个画面美不美？观众可能看戏就是看说这戏我看得懂看不懂，或者是这个戏好玩不好玩，但是对于我来讲这些可能不是那么重要。
我的快乐可能是来自于美的快乐，就是它是一个通顺的一个符合逻辑的快乐。
Q:就您的职业而言在您看来一部舞美灯光非常好，但是剧情比较单薄的戏剧，算是好剧吗？
A:就至少在舞美上来讲，它是一个合格的作品。如果综合起来看，不能算是一个优秀的作品，但它因为有舞美有灯光，外在的东西去给它做铺垫，戏的最后的呈现的效果是不会特别差的，我相信。
▲ 《伤口消失在茫茫黑夜中》剧照 摄影塔苏
Q:拍摄中印象深刻的瞬间是什么？
A:《叶甫盖尼 奥涅金》巡演时，我有幸能够去帮他们拍剧照。当时有两张图我非常的喜欢，后来我就拿着打印好的照片，找演员去签名。演员看到这个照片非常的喜欢，并主动和我合照，她对这个剧照的喜爱一点不断激励着我，就是我发现自己的作品是有很多很多人最喜欢的。
▲ 《叶甫盖尼·奥涅金》剧照 摄影塔苏
▲ 《叶甫盖尼·奥涅金》剧照 摄影塔苏
▲ 《李尔之歌》剧照 摄影塔苏
Q:如果遇到先锋类型的戏剧，您如何进行解构，怎样进行拍摄?
A:我认为解构这个词已经在戏剧节已经被用滥了，不是把一个故事分解，再加入自己的想法，成为新故事这叫做解构。
我认为解构的终极目标还是为了重构。解构和重构是相辅相成的。对于我工作来说，我重新建立图像就是在帮助解构，达成导演和我想要的效果。所以在拍摄之前我会了解剧的相关资料，通过看戏，理解导演或者我认为的合适的时机按下快门。
摄影师不是体力活，而是艺术创作。一张照片要包括基本的技巧，光影的艺术，它要包括对戏剧的了解，它还要包括摄影者对这个戏，对这个世界的感知，对于我来说摄影是集大成的东西。
Q:您对未来有什么规划吗？
A:我希望能够多拍一些精彩的作品，多和国内国际的知名的导演和剧院团进行合作，我也希望能够就一直坚持着走艺术工作者这条道路。满足自己的这个日常的开销，然后略有盈余，我觉得就可以了，对我对生活的标准还是比较低的。
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