一些不了解音乐的人不相信的音乐事实

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  1.资本控制市场的能力远比大家想象的大,甚至能让郎朗夸吴亦凡。

  2.乐评人要吃饭,所以养活了很多靠“著名乐评人xxx曾评价xx牛逼”的偶像产业。大部分乐评看看就好。

  3.一首90分的作品所耗的时间比10个60分还要多,套路化的“好听"作品写起来反而很快。所以几年弄一张专辑,一年写几百首曲和十几年写一部交响曲都是合理的。

  

  4.任何东西沽上商业都会变味,比如听众愿意崇拜“创作歌手"一听众喜欢“古典意境”出现了披着日本皮的“古风”。只要精注符合听众需求的,商业上就是好东西,但艺术上不ー定。

  5.音乐确实有好坏也有门槛,但门槛还没那么夸张地难懂,很多时候买个贵的音箱仔细听就能明白很多。

  6.深入接触欧美日本的音乐,平庸的作品也不比国内少,只是能出口国外的(能被中国人听到的)一般会强一些。

  

  7.学术圈家庭背最不好的孩子最好不要闯。找个名师上几节课烧的钱不是普通家庭承受得了的。

  8.学术的评价标一样有问题,比如话语权过于西化,对此有意见的人也很多(比如陈其钢是反对凯奇的),但敢公开说的很少。很多时候“国际影响力"等同于"西方影响力”。

  9.大部分风评“编曲很棒”的作品和编曲好不好无关,只是频率填得满而已。

  

  10.古典音乐家之所以牛逼,不是因为致爱丽丝、爱之梦这些流行曲多好听,而是他们作品中反映了某种通用的创作规律,影响了后来的创作者。现代的所有应用音乐(包括流行歌曲和影视游戏配乐)都没有跳出他们发扬光大的规律。于是现在大家都忙着创造新的规律,オ导致了现代学术音乐越来越偏。

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