今天我们讲到中唐时期的一些词，不得不提刘禹锡的《忆江南》。
《忆江南》是小令当中的代表作，小令中还有一些很短的叫单片词，即不分上下两段，就是一段。像十六字令、《忆江南》等都是一片的，字数很少，一般是26个字。
这首词在中国词史上有着很重要的地位，不在于这首词本身，而在于词的开头，也就是这首词的副标题。“和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。”
这首词应该是最早的依声填词，就是按照白居易的《忆江南》写这样一首词，每一句韵律都与白居易的《忆江南》是一致的。
历来写中国词史的人，写唐宋词通论的先生们，都对这个副标题加以高度的肯定。
在现代我们所现有的资料下，这首词应是最早的依声填词的一个样板。但也不要太信以为真，因为肯定有一些早就失散了，或者我们还没有看到。
史料上有这样的记载，盛唐时期的张志和写的《渔歌子》传到日本后，日本的天皇就和了好几首。日本开始和作词，是受到中华文化的影响。并且张志和的《渔歌子》又比刘禹锡的《忆江南》要更早，可见在中华大地上，还有更早的人用词和过《渔歌子》，但关于唱和的资料都散失了。现在我们能看到的，是以刘禹锡的这首词为最早。
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这首词是唐文宗开成三年（838年），作者与白居易、牛僧孺、裴度等一大批大家身居高位却赋闲东都洛阳，这是在中国诗词史上很重要的一段时期。若干个大诗人一起闲置在东都洛阳进行诗歌唱和，这一段是许多学者加以研究的一个领域，其中白居易、刘禹锡是当中极其重要的人物。而牛僧孺、裴度尽管都官至宰相，但在诗坛上的地位，反而没有白居易和刘禹锡的高。
“春去也，多谢洛城人。”
俞陛云先生在《唐五代词选释》中写道，“作伤春词者，多从送春人着想，此处独言春将去而恋人。”春天将去，写出了对洛城的依恋。
“弱柳从风疑举袂，丛兰浥露似沾巾。独坐亦含颦。”
《忆江南》中这两个七字句通常是对仗的，这里也是如此。从风即随风，举袂即挥袖，浥露即沾露。弱柳是柔细的柳条，那个时候柳叶还很细，随着风就飘拂起来，好像人举起衣袖似的。然后一路上沾上露水，就好像是泪水沾湿了衣襟似的。且独自坐在那里，皱着眉头，好像写满了哀愁，写着春将归去，女子恋恋不舍的感情。是以此处以女性口吻来写。
值得注意的是，一直到南唐李后主以前，韦庄稍微有点例外，其他文人写的很多诗词常常以女性口吻，因为这些词多是写给歌女们唱的，要契合歌女的身份。所以像包括花间集中许多作品，多是女性口吻，而李白的那两首又不同。
俞陛云先生在《唐五代词选释》中又说，“春将去而恋人，柳飘离袂，兰浥啼痕，写春之多情，别饶风趣。春犹如此，人何以堪？”
况周颐先生也在《蕙风词话》卷二中说，“流丽之笔，下开北宋子野、少游一派。唯其出自唐音，故能流而不靡。所谓风流高格调，其在斯乎？”
[注]：《蕙风词话》是晚清一部重要词话，况周颐先生一直活到民国初年，是清末四大家之一。
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