中国艺术研究院教授杭春晓:好的中国画要能解决艺术史内在的问题

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  作为落户山东的“三大国展”的其中一项大展,第十三届全国美术作品展览中国画作品展目前正在山东美术馆展出,观众参观热情高涨。10月22日,以“‘三大国展’齐聚山东 共庆新中国70华诞”为主题的山东文艺大讲堂第二期如约而至,中国艺术研究院美术研究所教授、博士生导师杭春晓带来题为《1980年代以来的水墨创作——从‘水墨’概念谈起》的讲座,讲座内容极为丰富,杭春晓深入浅出地畅谈了近40年来“水墨创作”发生与发展的线索,将听者带入一个纷繁与复杂的水墨创作世界。讲座结束后,杭春晓接受齐鲁晚报·齐鲁壹点记者专访,畅谈中国画创作的创新与发展,以及他眼中好的中国画创作。山东省美术家协会主席、山东美术馆馆长张望主持了本次大讲堂,山东艺术杂志社主编王之明在讲座结束之后做了总结点评。

  

  

  中国画创作的问题

  不是工笔与写意谁强谁弱的问题

  杭春晓教授认为,第十三届全国美术作品展览中国画作品展作为国家级美术展览会,与水墨画的当代史息息相关,讲座以近40年来的水墨创作为对象,旨在为理解全国美展提供新的视角。

  第十三届全国美展中国画展开幕后,不少专家和观众发现,中国画展中工笔画的入选数量不断攀升,水墨写意的作品处于相对弱势,而介于写意、工笔的作品逐渐增多。有的专家随即提出中国画创作不要把写意丢失太多,还应把它捡回来,并注重时代需求和审美特点,这才是中国画发展需要紧紧扣住的一个主题。

  对于大家普遍讨论的工笔与写意谁强谁弱的问题,杭春晓认为,把中国画的问题简单地认为是工笔、水墨写意的问题,很有可能会把真实的问题给遮蔽了。“工笔、写意只是一种创作的实现方式,关键是这种方式呈现了什么新的关于艺术的问题、看法,而不能只是简单地工笔多写意少就发展写意。中国画创作过程中的问题,不是简单增强写意创作就能解决的。”

  杭春晓称,一个权威的大展既要尊重传统,能真实地呈现出传统高级在哪儿,还要关注时代,关注当下发生的问题。如果写意水墨只是画一画山水画,显然与国展的整体要求不一样。但杭春晓认为,也不要去人为地干预写意还是工笔。“工笔在20世纪的中国被提出,是在中国本土文化中重新激活的概念,是为了应对西方绘画的冲击,工笔绘画从产生起就更具有针对性和现实性。”

  杭春晓说,在他看来,一幅好的工笔绘画所呈现的画面质感,与一张高级的写意绘画是一样的,而工笔画作气质不高的作品也是有的,但这不是画种与画种的矛盾。“如果说工笔也能达到中国古典绘画的顶级趣味,达到和写意一样的水平,我们就不会区分谁强谁弱,我们只能看哪一种绘画类别提供的对现实问题的解决方案更多。在我看来,今天中国画里工笔类型的创作数量更多,是因为近些年来工笔画在面对现实问题、提出问题时方案更多,吸引了更多年轻人使用这种方法,而写意缺乏这种现实解决和介入能力。”

  购画应该是消费这种艺术

  赞助一个新的思想

  杭春晓说,一幅好的中国画,首先在技术层面上是高级的,能够衔接中国传统的高级美学趣味,但这种高级不是笔墨技法、题材等形态的高级,而是笔性的高级;第二,好的中国画应该能够解决今天正在发生的艺术史内在的问题,画家要有明确的问题意识去解决本画种的问题,或者是解决今天中国艺术在面对世界时的问题,要有观念上的明确与针对性、哲学思考上的明确与针对性,有了这个明确针对性的问题,加上好的视觉修养与美学技术体验,那这就是一个好的作品。

  一幅好的中国画要能解决艺术内在的问题,那么这种中国画自然不包括所谓的敷衍之作、迎合市场的作品。在讲座中,杭春晓还提到了强大的山东中国画收藏市场。他认为,专业画院的一系列创作资金等支持加上来源于山东民间强大的收藏力量,以及山东很好的群众基础和艺术环境,支撑了这些年来山东中国画市场的强势发展,让其成为中国艺术市场重镇,但中国画市场收藏者只看创作者名头,忽视作品在艺术历史中真正的解决问题的能力,这可能是强大的中国画市场所欠缺的,但这种情况这两年正在发生改变。“什么时候青州、潍坊画廊里的收藏者不再是凭画家头衔买画,而是考量这个画家能在艺术历史的序列中解决了什么问题,提供了什么新的方案,从这个角度进行收藏,那么会对中国画的收藏起到功莫大焉的作用。”

  杭春晓希望中国画收藏者能够真正在展览现场去买真正创作的作品,减少对画家浮躁心态的推动,以让画家的每一件作品能够面对创作,而不是面对市场。“购画应该是去赞助一个新的思想,去消费一种艺术,而不是抱着一大卷画等待升值、爆破。山东中国画市场如此强大,如果山东民间力量能用一种理性的态度去面对中国画的发展历史去选择收藏的标的物,有效、有序地去推动这种收藏行为的构建,我想必然会对整个中国画市场的理性发展起到关键的作用。”

  齐鲁晚报·齐鲁壹点 记者 师文静 ,摄影 齐鲁晚报·齐鲁壹点记者 左庆

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