《攀登者》:你们看到李仁港的不好,我看到的是他最好作品

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  今年国庆节上映的三部主旋律大片中,从截至目前的市场表现来看,李仁港执导、吴京、章子怡、张译、井柏然和胡歌等主演的《攀登者》令人感到很可惜!其票房与影片引人入胜的精彩故事情节、极具视觉冲击力的震撼场面和富有感染力的爱国主义精神不相匹配。一些观众看到了导演李仁港在情感戏等方面的瑕疵,我看到的却是他迄今为止最好的作品。

  

  故事曲折,戏剧冲突强烈,极具观赏性

  《攀登者》延续了《智取威虎山》《战狼2》《红海行动》等新主旋律英雄大片类型化叙事的故事模式,把上世纪六七十年代中国登山队员两次攀登珠穆朗玛峰的故事讲得一波三折、跌宕起伏、引人入胜。

  影片一开始就先声夺人,通过展现三位中国登山队员1960年首次成功从北坡登上珠穆朗玛峰时惊心动魄的场面,一下子就牢牢地吸引了观众。

  正当观众奇怪影片高潮为何来得这么早时,导演和编剧突然让故事急转直下,吴京扮演的方五洲等三位登山英雄的壮举因为没能留下影像资料,得不到世界承认,还遭国内一些人误解,不得不散落天涯,从事着和登山毫无关系的工作,一晃就是十多年。

  

  1975年,从未放弃梦想的三位登山队员,终于等来了为国攀登珠峰、再次证明自己的机会。他们三位再度出山的剧情,令人想起中国武侠片中英雄再聚首重出江湖的场面,好莱坞英雄大片中也有类似表现手法。别忘了,本片的监制是徐克。

  影片的重头戏就放在了1975年中国登山队员第二次攀登珠峰的故事上面,其中的艰难险阻、险象环生、酸甜苦辣,一言难尽,这里不再剧透,大家看完影片就明白我所言不虚。

  值得一提的是,《攀登者》的编剧是著名作家阿来,他不仅是茅盾文学奖获得者,而且熟悉和擅长写藏区题材。有他撰写剧本,很好地弥补了导演李仁港在叙事上的短板。

  场面震撼,特效逼真,极具视觉冲击力

  《攀登者》题材新颖,不仅是一部主旋律英雄大片,而且糅杂冒险、动作、奇观、灾难、爱情多种类型元素,这些元素决定了影片的很多场景必须通过大量特效场面呈现。

  不过,《攀登者》是现实主义题材作品,特效不能太过奇幻炫目,导演将实景拍摄与视觉特效天衣无缝地结合在一起,呈现出中国登山队员在登山过程中面临的各种惊心动魄的险境,同时也展现了珠穆朗玛峰雪域令人叹为观止的壮美景色。

  

  影片中,登山队员们遭遇了雪崩、狂风暴雪、坠入冰缝、从雪山上急速滑向悬崖等多处令观众惊出一身冷汗的惊险场景。影片一开始就是一场雪崩戏,眼看着山顶的雪崩塌后排山倒海般的席卷过来,几位中国登山队员命悬一线,人类在大自然面前显得如此渺小,他们如何绝境求生吸引着观众很快进入故事情节。

  

  影片场面震撼,特效逼真,堪称今年国庆最具视觉冲击力的大片。印象最深的场面之一,是方五洲率领登山队夜晚攀登到半山腰时遭遇十级暴风雪,刚搭好的帐篷全被大风卷走,一名队员的腿不慎被帐篷绳子缠住,眼看着也要被风刮走,大家拼死拉住绳子,才割断绳子救了他。最终方五洲急中生智,用粗绳子连着钢梯挂在一块巨石上,众人一起牢牢地抓住梯子,连接成一个整体,才逃过一劫。

  另外一个令人印象很深的场面,是登山队遭遇雪崩,吴京扮演的方五洲为了拯救全体队员,惊人一跃飞过巨大的冰缝。这个冰缝非常宽,吴京这场动作戏媲美成龙经典动作片里的类似场面,非常具有视觉冲击力。

  

  据不完全统计,电影中有五场这样惊心动魄的震撼大场面戏,导演都通过实景拍摄结合视觉特效的方式,呈现得险象环生,惊险刺激、看得人瞠目结舌。

  中国登山队员的爱国主义精神富有感染力

  与震撼的场面相比,影片中中国登山队员不畏艰苦、苦练技能、敢于攀登、不怕牺牲的勇气和爱国主义精神,更能深深地打动和感染观众。

  影片开场呈现的是1960年中国登山队攀登珠峰的场景,当方五洲、曲松林和杰布三名登山队员登到珠峰第二台阶下,面对4米左右高、近乎于直立的峭壁,方五洲用血肉之躯当作人梯,张译扮演的曲松林要踩着他上去,但由于登山鞋底全是钉子,曲松林只能在零下几十度的气温下,脱掉登山鞋和保暖袜,最终踩着方五洲的肩膀和头登上了珠峰。下山后,他的脚趾和脚后跟都因为冻伤而被切除。

  

  影片中,井柏然扮演的李国梁顶替方五洲担任队长率领队员再次攀登珠峰,眼看着又临近第二台阶,不慎被突然掉落的氧气瓶砸伤,顺着雪面急速滚下山坡后吊在悬崖边,被营救他的队友死死攥住绳子。为了不连累队友,他在把摄影机交给队友后,做出了一个令人感动的决定……

  

  《攀登者》片名一语双关。从狭义上来看,它符合影片中中国登山队员攀登珠峰的故事情节;从广义上来说,影片表现的是新中国成立70周年以来,各行各业的无数“攀登者”不畏艰险,勇敢攀登,砥砺前行的爱国主义精神。正是在这种精神的感染下,中国人民创造了一个又一个举世瞩目的成就。

  情感戏让角色有血有肉,调节影片叙事节奏

  影片在惊心动魄的故事情节中,穿插着方五洲和章子怡扮演的徐樱,李国梁和藏族姑娘黑牡丹的两组情感戏,前者浓,后者淡,一方面可以让人物更加有血有肉,另一方面也对调节影片叙事节奏,缓解影片紧张气氛有一定帮助。

  从片中方五洲、曲松林、徐樱等几位主角的人物性格形象看,导演和编剧有意避免把主角塑造成高大全的伟岸英雄人物,而是讲述平凡岗位上普通老百姓做出的不平凡贡献乃至英雄壮举,以平民化视角贴近观众,用真情实感打动观众。

  以张译扮演的曲松林为例,他一直为1960年登上珠峰时未能留下影像资料而感到憋屈,再次攀登珠峰时,作为前方总指挥的他因此犯了急躁冒进的错误,导致造成人员伤亡。吸取失败教训后,他又变得瞻前顾后,差点错失攀登珠峰的良机。这样的人物形象非常真实而立体,张译的表演自然生动。

  

  影片之所以加入两组人物的情感戏,导演和编剧应该也有这个目的,登山队员并非不食人间烟火的超人,而同样是会犯错误,会感情用事的普通人。正如导演李仁港在与影迷交流时所说“关于爱情故事呢,一方面我特别喜欢看一些爱情故事,另一方面就是能立体地去呈现一个我刚才说的这种状态”,吴京也表示“我们上辈父母的感情是非常动人的”。

  

  何况,情感戏毫不影响《攀登者》的观赏性和视觉冲击力,也并不会削弱影片的爱国主义精神感染力。一些网友看到了李仁港导演在情感戏等方面的瑕疵,我看到的却是他迄今为止最好的作品,值得走进影院观看。

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