张大千字画创造出一种半抽象墨彩交辉的意境

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  张大千字画创造出一种半抽象墨彩交辉的意境

  张大千的另一重要阶段是1967至1969年这三年中创作的泼彩作品。有趣的是,张大千的泼彩画在国内的拍卖市场上很长时间以来是“叫好不叫座”,许多藏家认为这种画创作简单,收藏价值不高。直到2010年中国嘉德春拍“借古开今—张大千、黄宾虹、吴湖帆及同时代画家”专场上,张大千晚年巨幅绢画《爱痕湖》亮相。经过六十多轮的激烈竞拍,最终以1.008亿元人民币的价格成 交,创造了当时中国近现代书画拍卖的世界纪录,由此开启了中国艺术品市场上的亿元时代,成为中国拍卖史上的里程碑式的事件。自此,张大千的泼彩画才真正进入人们的视野,令人领略这位艺术大师在今天所缔造的传奇。

  

  

  张大千的画风,在早、中年时期主要以临古仿古居多,花费了一生大部的时间和心力,从清朝一直上溯到隋唐,逐一研究他们的作品,从临摹到仿作,进而到伪作。张大千经常借画到家,说是观赏,其实是伪画一幅,第 二天把自己的画还给别人,把真迹留在家中。他的画风,先后曾经数度改变,晚年时历经探索,在57岁时自创泼彩画法,是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上,揉入西欧绘画的色光关系,而发展出来的一种山水画笔墨技法。可贵之处,是技法的变化始终能保持中国画的传统特色,创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

  大泼彩不是张大千发明的,最早是黄宾虹开始画泼彩。黄宾虹收藏青铜器,他的泼彩是受青铜器上的铜绿、铜锈启发。张大千在上海的时候租住在黄宾虹家里,朝夕相见。他看到黄宾虹的泼彩,纹理像青铜器上的铜锈,非常好看。虽然1963年前张大千没有泼彩画,但那时起泼彩已经给张大千留下印象。

  

  

  

  

  古人常说“读万卷书行万里路”,这点张大千是最身体力行且当之无愧的。旅行必须有过人的体能、精力、兴趣与毅力,一般常人实难以做到。张大千一生喜好跋山涉水,开拓胸襟视野,接触不同的地理人文,足迹遍布大江南北。前往敦煌是基于此,以险奇著称的黄山绝顶,张大千亦曾登临过三次,20世纪50年代后更遍游世界各地名山胜水。其所作山水不但皆有“真山实水”之气概,亦切合四时节气的变化,绝非闭门造车的拼凑想象,故张大千的作品往往能真正深入自然,体察宇宙大观,在艺术上达到如此恢宏之境。

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