书画鉴赏丨竹子画法教程

無岸的海

作者：吕长河

编辑：雪狼异族

上期●傳送門

平台改版已完成，不在有上期回顾：精彩回顾都规划到平台菜单里：1、华夏传承（国学文化、吕氏书画、历史浏览）。2、联盟分类（画院、成员、会员、企业、合作）。3、书画专栏（商城、山水、人物、花鸟、书法）

免責聲明：圖文信息來源于網絡、版權歸原作者、平台发布仅限服务于书画爱好者，如有侵權請及時告知、以便及時刪除、更改！

竿的画法

画竹应先从写竿练起，所谓写竿就如同写字一样，中锋用笔，写每一节竿都要有起、行、顿、提的用笔动作。元代赵孟頫提出“须知书画本来同”的观点。我们画的这一笔竹竿如果横着看即有隶书“蚕头雁尾”的用笔结构，且中锋用笔能写出竹竿的遒劲与圆健。

在写竹竿时每节竿既要气势连贯又要在每节竿之间留有空隙，以备画节。每一棵竹子靠根部都有几节短竿，中间较长，近梢部又会逐渐短细。当画竹竿需要弓弯时，应在节处弯，正所谓“弯节不弯竿”。
画竿，尤其在画案上一般都自下往上行笔。下笔时墨较饱满，逐渐向上画时即渐干渐细，这样也便于笔和墨的掌控。画一枝竹竿要一气写成，最忌中间换墨。在一幅画中根据需要上、下、左、右起笔均可，熟练掌握笔墨即可做到。
在一幅图中，如果画面较短，或只画竹竿一部分，可以每节竹竿粗细都相等，但是画竹竿出枝或顶梢则自下而上逐渐收细。

画两竿以上竹竿时竹节不能相对，要错开节的位置，也就是“对竿不对节”。
郑板桥论画竹有“一竿瘦、两竿凑、三竿够、四竿救”之说，画一两竿时墨色可随意，三竿以上墨色就应该有变化。
画大幅竹子的竿，需要画粗竿，而且有立体感，这就应该吸取西方绘画的光感。正面受光竹竿中间要亮，两侧边缘暗。可以借助西画的板刷来完成，首先用板刷调淡墨，然后两侧蘸重墨，板刷中间再点少许清水，这样刷出的大竹竿两侧墨色重而中间浅。相反，在板刷中间点墨，刷出中间墨重而边缘淡的竹竿就有逆光的效果。

竹竿中间以节来连接，画节法有三种：一为草书写“八”字形，二为上弯“乙”字形，三为下弯“乙”字形。这三种画节法只要熟练掌握一种也就可以了。画竿不分重墨、淡墨，画节一定要用重墨点画。节的宽窄要根据竿的粗细而定。

竹枝的画法

竹枝从竿的节处生出，成左右交替在每节处生长。一般节处生一长一短两枝，竹枝形态与竿相仿，只是细柔而富有弹性。

画竹枝如同画竹竿，此图所示是较写实的画枝。古人所说的画枝有鹿角枝、鹊爪枝与鱼骨枝之说，在此图中皆有所表现。

画竹枝如同画竹竿，此图所示是较写实的画枝。古人所说的画枝有鹿角枝、鹊爪枝与鱼骨枝之说，在此图中皆有所表现。

老枝的节短而密，新枝节较长而疏。

画风、晴、雨、雪中的竹子，在出枝时就要表现，雨中之竹与雪中之竹的竹枝走势可相同。

竹叶的画法

详情

画竹的关键是画叶，古人讲“竹观叠叶，树看生枝”。画竹叶要从一片叶开始练起，然后由简入繁，逐渐掌握。竹叶靠柄部纯圆，端部渐尖。画叶入笔要藏锋，中锋运笔后渐提锋出尖收笔。
画竹谱中提道：“粗忌似桃，细忌似柳。”为了便于掌握竹叶形态，此图将近似竹叶的柳、苇、桃及夹竹桃的叶子表现出来供比较。

竹叶在叶柄上为互生而非对生，多片竹叶依其生长结构画成一柄竹叶，熟悉一柄竹叶的正面形态，可以防止画叶时产生的错误。

传统竹谱中各种偃叶（垂叶）如同写字，从一叶到四叶各有名称，便于记忆。

四笔叶之后，增加叶子称叠叶法，画一枝一组或成片皆用此法。在叠叶时要注意叶的正侧偏倚及疏密聚散的变化。折向对面的叶子称为点鸦头，侧面细叶称飞叶。各种画法初学时要认真理解才好运用。

仰叶用来画晴竹、新篁，仰叶变化较小，从一笔到三笔起手练习，画多叶相叠相交。

一枝或一组枝在安排竹叶时最顶部分的叶子称为结顶。叶子要画得精彩些。

向下或向左右探伸的竹枝称为出梢。出梢枝也是亮相的部位，布叶时要谨慎对待。

在花鸟画中有“救命的竹子”之说，一幅画色调较灰暗需要一些重墨，可用几笔墨竹加重墨色或增加一个层次。画幅色彩太艳时也可加墨竹压压火气。如画面上有大块面，需要用碎线整合，可以用双勾画竹子破一下。所谓双勾不同于白描，双勾用行、草的书写笔法勾画，竹叶按一柄叶结构勾成。需要设色时可用填染法或复勾衬染法。

竹笋与竹鞭的画法

画生长中的笋，先用淡墨从上向下竖画一笔，然后笔蘸重墨从笋尖开始点画箨并勾箨叶。点箨要上密下疏。
画竹笋用较大的笔调淡墨，笔尖蘸重墨，自顶部往下画，箨片（笋壳）相互交错包裹，浓墨撇箨叶，顶尖部箨叶可密长一些。笋斑用重墨趁湿不规则地点出。

前面曾提到每棵竹竿靠根部几节短，最下部一两节为生根处，画时要畅快有笔意。根下生有竹鞭，画法如竿，根须生在节处，用画草的笔法勾成。
作品解析

风雨中的竹子老竿挺立，新枝逆风而立，顺风而弯，方显坚强有力且有韧性。

自古画雪竹即有多种方法，有用白粉积染的办法，有用油纸遮住竹叶上部，画成后掀去油纸，只在画纸上留竹叶下部，再用淡墨染地挤出雪景。此图在落笔时留空，淡墨渲染，留出积雪状。

宋代苏东坡以朱红画竹，传说有人问东坡居士：“世上哪有红竹子？”东坡反问：“世间焉有墨竹？”此一反问，恰恰道出写意画的奥妙。

用板刷画竹竿，淡墨绿色的竹竿与浓墨竹叶表现翠竹另有趣味。

太湖石在前，竹子在后，如果竹子也用墨画，显然拉不开距离。用花青调墨画雨后的竹子，石头用淡赭墨渲染，从色彩上拉开远近关系。

用勾染的画法描绘竹根也很有情趣。

竹、石、梅画于一图称岁寒三友，前人有“梅寒而秀，石丑而寿，竹瘦而文”之说，是画家乐于表现的题材。

加盟

欢迎加入書畫聯盟平台

@呂少華、呂維超、吕银芳、呂颖虹、呂偉杰、呂志剛、呂洪生、呂延冬、呂瑞、呂昆翰、吕宝全、呂元漢、吕远清、吕希彦、吕洪亮、呂林家、呂昕、呂賢文、吕月明、呂宣生、呂漢城 、呂國亮、呂建文、呂國龍、吕幸福、吕进、吕铁元、吕伟秩、吕伟涛、吕中、吕礼、吕凡、吕鸿达、吕光耀、吕亚萍、吕林权、呂麗娜、吕世正、吕风关、呂鳳麟、呂瑛、呂桂輝、呂炳寧、呂榜言、呂賀軍、呂繼平、呂振東、呂國明、呂虎林、傑曼.呂、呂世坤、呂守堃、呂志民、呂俊歧、呂杰、呂琳清、呂歌、呂國慶、呂思明、呂明川、呂文信、呂明剛、呂少明、呂雙、呂啓明、呂哲、呂小仙、吕振义、吕新田、吕斌、呂 玲、吕 明、吕凤英、吕传山、吕大为、吕氏徐群英@李雅威、李承安、李慶軍、李哲、李文华、李麗芳、李雪山、李芹、李芹②、李广臣、李增良、李海峰、李宁、李艶、李强、李沫池、李沫池②、李绵松、李全英、李永阳、李文龍②、李文龍、李炳成、李世杰、李朝国、李社宝、李浩恺、@張福友、张艺峰、張硯鈞、張平昌、張兆铼、张朝阳、張向东、張金华、張美丽、張锦春、張怀林、張學良、张执中、張秀明、張建辉、張喜才、張淑卉、張国民、張本海、张 帆、張晓英、@劉習奇、劉小東、劉峰、劉勝利、劉建国、劉石夫、劉家樂、劉協文、刘仁山、刘邦来、劉文西、劉大寶、劉玉峰、劉富华、劉硯平、刘贤山、刘长河@馬科、馬飛、馬玉良、馬国斌、馬新荣、馬友富、馬占山、马安平、@陈宗清、陈勤伍、陈秀梅、陳法、陈培华、陳振華、陳昌義、陈宗清、陳会秋、陈东、陈家叶、陳日新、陈其榮、@王美芹、王德禄、王 瑞、王丽萍、王鑫、王翠竹、王文煜、王颖、王玉林、王正明、王玲熠、王念党、王子帅、王淑芳、王冰专、王新路、王明②、王明、王君永、王文明、王英杰、王景伦、王貴燁、王志化、王喜平、王 敏、王玉林、@姜丹、姜瑞霞、姜修润、@史光恩、史勇、@沈燕、@殷全志、@顾孟泽②、顾孟泽、顾奇峰、@邢增杰、邢曙鸿、邢凤云、@覃晓雯、@罗建辉、罗欣科、罗凤书、@鲁玉、@田江、@娄本义、@贺文瑞②、贺文瑞、贺俊鸿、@闫永新、闫先泉（全集）、@初延忠、@宿茂同、@黄庆龙、@吳鵬剛、吴高龙、吴瑞云、吴庭福、@鄭強、@邓高健、@苑向君、@郭少宗、@宁永齐、@卢士杰、卢贻成、卢江、@暴仕范、@杨军建、杨瑞堂、杨书海、杨俊奎、杨秀杰、杨兴年、@宋祖樂、宋玉鹏、宋庆辉、@柯恵明、柯进宝、@柳春雷、@蒋元生、@庄培辉、@胡源、胡法国、胡坤博、胡玉超、@趙慧君、趙满云、赵国学、赵华、@许建章、许建、许 建（2）、许艳冰、@孟庆柱、孟庆柱②、@杜微、杜利军、@谢和春、@朱金花、朱長仁、朱中华、朱志东、朱民强、@耿一心、@周全、周太明、周礼林、周以纯、周周沙画、@阎俊杰、@段振洋、@韩继晏、@润泽、@区正驰、@曹岗、曹宝峪、@修玉东、@郭建平、郭蕾、郭矿伟、@阿忠武、@董怀勇、董廷超、@苏进春、@黄庆生、黄卫生、黄栋斌、@高成丽、高飞、高英、高秀芳、高玉峰、高志剛、高凌翔、@歐陽百紅、@关耀久、@滕传辉、@秦百勤、@蔚国银、@于润发、于文昕、于 夫、@何丽萍、 何通生、何跃起、何紹軍、@党晓禾、@么丽萍、@肖 军、@江峰、@黎发业、@樊大牛、@丁印军、@钱 锋、@徐立东、徐建清、徐建清⑵、@譚文静、@袁洪智、@汤启联、@林劲松、 林永鸿、@厉复颀、@項文斌、@尚永才、@聂廷峰、@夏坤荣、@康英占、@牛繼業、@冷延升、@梁湘华、梁超龙、@祁 麟、@熊灵通、@庞建强、@洪富祥、@祖广芹、@谷志勇、@戴建林、@温黎明、@惠 从 斌、@白山、@黄志坚、刘清高、汪德宽、黄志坚、杨朝阳、韩忠海、郝志刚、魏晨光、薛向阳、刘勋、武东方、董岳威、瀚洋、张朝阳、李秀华、席 军、黄志坚、方 利 生、曹爱华、王克波、于辉、冮毅、陈能、王文成、石怀珺、钱美芸、高学礼、朱杭平、王育青、瞿国泉、良石、张海苑、谭文选、于景平、杨瑞堂、李坛计、樊洪雄、王清、王 勇、赵立军、洪一胜、王如恒、徐小龙、

《無岸的海》詩集（全）

長篇有聲小說

《東北往事之黑道風雲二十年》

華夏呂氏家族文化藝術傳承

：代表作品展

書畫聯盟

投稿微信：

luobo6669