直面“达·芬奇与他的艺术群体”原作展

今年是达 · 芬奇逝世500周年。作为一个世界性的文化符号，全球各大美术馆、博物馆都在举办各种纪念展。

在北京，中央美术学院美术馆从达 · 芬奇与作为艺术群体的达 · 芬奇画派（Leonardeschi）的师承关系这一独特角度入手，其学术价值和艺术价值已经得到意大利“列奥纳多 · 达 · 芬奇逝世五百周年国家委员会”（National Committee for the Celebration of the 500th Anniversary of the Death of Leonardo da Vinci ）的官方认可，成为今年的全球纪念活动的一部分。

▲蒙娜丽莎的微笑

对于许多的中国观众而言，达 · 芬奇画派这一艺术群体和作为老师的达 · 芬奇的形象都显得相对陌生。将当前西方艺术史学界关于达 · 芬奇研究的热点之一引入中国，以促进中国学界对西方艺术史文艺复兴研究的进一步深入和拓展，参与到达 · 芬奇研究中对这一课题正在发生的讨论中，是中央美术学院美术馆举办此次展览的初衷之一。

同时，作为隶属于中央美术学院的学院美术馆，在尊师重道的中央美术学院举办这一围绕文艺复兴巨匠达 · 芬奇的艺术教学与传承关系展开的展览也有着特殊意义。

▲《最后的晚餐》

此次展览共展出达 · 芬奇与他的艺术群体的绘画作品共计30件，其中主要包括直接受教于达 · 芬奇的学生和间接学习的追随者的画作，囊括达 · 芬奇画派的代表人物如贾姆皮特里诺（Giampietrino）、奥焦诺（Oggiono）、沙莱（Salai）和卢伊尼（Luini）等人的作品。

达 · 芬奇画派这一艺术群体是西方艺术史中的重要术语和现象。世界公认的达 · 芬奇的传世之作屈指可数，很多作品已经遗失。通过达 · 芬奇画派的艺术家，我们获得更多机会了解大师作品。

▲绘画草图

此外，在五百多年前的欧洲，正是由于有达 · 芬奇画派这一艺术群体的艺术家，通过他们对大师作品的追随和再创作，达 · 芬奇本人的艺术创新和独特风格得到了更广泛的接受和确立，因而影响深远。

通过这些作品，通过对达 · 芬奇与他的艺术群体的研究，达 · 芬奇本人将变得更加立体丰满，而我们对达 · 芬奇所在时代的艺术生态，包括艺术品收藏、艺术市场、教育和传播等等也将获得更多认识，更能由此深入了解达 · 芬奇艺术工作室与当时的社会、宗教、经济及艺术发展之间的内在关系。

▲《救世主》

正如意大利驻华大使谢国谊在展览致辞所说:“……达 · 芬奇在米兰逗留期间，整整一代文艺复兴艺术家都上他的‘画室’，拜他为师，这极大地丰富了那些年的油画产量。

这批画家传承的遗产至关重要，这些作品至今仍大部分属世界各地的私人收藏，较少对公众和专家开放。

展览作品

（部分）

列奥纳多·达·芬奇（传） 《达·芬奇肖像》

列奥纳多·达·芬奇和助手（马可·达·奥焦诺）《抹大拉的马利亚》

列奥纳多·达·芬奇《为“安吉亚里之战”所绘习作》

列奥纳多·达·芬奇 被学生重新勾勒一遍《男人头像》

伯纳迪诺·德·康提《三个圣童》

伯纳迪诺·卢伊尼《玛莎与抹大拉的马利亚》

伯纳迪诺·卢伊尼和助手《圣母子与圣约翰》

艺术展能够让普通人近距离观赏到世界级艺术作品，从展览中，感受世界著名艺术大师的魅力与情感，从作品中了解真实的人文历史。