张大千重彩人物画,都是过亿的身价

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  张大千《凤箫图》

  

  116cm×65cm

  跨虎乘鸾去未遥,闲庭寂寂夜迢迢;

  殷勤凉月西楼下,忆听云林凤唳箫。

  大千居士张爰大风堂下作,时乙未秋八月也。

  画中人物造型及跨凤翔空之态,似民俗神話传说中之异人也!或考《太平广记》及《列仙传》所载,毋乃萧史、弄玉之故事矣!

  萧史乃秦穆公时人,善吹箫,穆公以女弄玉许之,遂教弄玉作鸾凤之响,其箫声似凤声。穆公作凤台,夫妻止其上。一旦,两人皆随凤凰飞去。秦人留“凤女祠”于陕西雍地祀之。故画中人应为跨凤吹箫之弄玉。

  

  画中仕女堆发高髻,顶戴凤冠,系珠串,披服边沿饰草纹,似麻姑或西王母等仙家之造型;手捧排箫,跨白凤翱翔于彤云间,所披丝帛随风飘扬。开脸、头饰以至身上彩物均以工笔描绘,矿物颜料厚重,秾丽古艳,无论造型、设色、笔法均采集自敦煌石窟艺术,唐人盛世风华毕现矣!

  画中人物可见衍化自敦煌飞天及伎乐菩萨之原型,或参考自莫高窟130窟壁画之三幅伎乐菩萨像,惟其姿势皆盘膝跌坐,无背景相配,更鲜有跨乘神兽。

  《凤箫图》则结合民俗神话,将之演变为更热闹丰富而生动之图式,配合工笔重彩技法,使其人物画发挥淋漓尽致。本幅写成于1955年秋,次年参加在巴黎现代美术馆之个展,不无籍本幅宣扬其传统工笔重彩画艺之意。

  此幅最近的一次拍卖记录是2013年,7404万港币,搁现在过亿那是没任何问题。

  张大千《多子图》

  

  137cm×66cm

  张大千在上世纪40年代见到了不少仇英作品,因此创作了不少精彩摹本,《多子图》便是其中之一。张大千学仇英与南宋画风主要是取其稿本以求多变,而在人物造型、脸部开相与“骨法用笔”上,张大千全然以自己的独门技法为之,这便成就了张大千在现代画坛的无上地位,仿佛翻唱前人歌曲,只有使用自己的独特风格才有可能超越前人。

  比较此画与南宋人及仇英所画,张大千在人物面部描绘上,表现了其笔下独有的圆润秀美、清逸生动的丰采,尤其在手耳等细部处理上,尽得唐人壁画里菩萨神仙的神韵,这完全是40年代初张大千考察敦煌面壁石室后的心得。

  

  画面多是儿童作玩耍姿态,生动有趣,呈现出热闹欢乐的喜庆气氛。而石榴在传统的吉祥图案中象征着“多子多福”。在这幅画中,儿童与石榴都寓意着“多子”。

  这一幅的最近一次拍卖记录是2011年,7458万港币,如果再出来,翻番估计没压力。

  张大千《惊才绝艳》

  

  惊才绝艳

  此四字惟红拂足以当之。癸巳秋日。蜀郡张爰。

  绝忆当年李药师,侯门投刺擅丰仪;

  谁知野店晨妆罢,能识虬髯客更奇。

  能明去就更谁如,千载峥嵘女丈夫;

  生笑豪华杨越国,身犹未死骨先枯。

  千山廟貌说奇雄,俎豆谁怜祭享空;

  倘使峨眉犹未死,忍看车骑渡辽东。

  渌江之水清见底,渌江女儿柔似水;

  恨无侠骨有回肠,如此山川愧欲死。

  二十年前醴陵红拂墓口号四首,漫书画上。大千居士。

  张大千《拟唐人秋郊揽辔图》

  

  秋郊揽辔图。拟唐人笔。

  人马当以曹、韩为师,下及东丹王李赞华、赵王孙沤波。宋人无以善马名者,明、清毋论焉。庚寅四月客大吉岭。蜀人张大千爰。

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