元青花瓷(又称元青花),即元代生产的青花瓷器。青花瓷生产于唐代,兴盛于元代。成熟的青花瓷出现在元代的景德镇,纹饰最大特点是构图丰满,层次多而不乱。元青花瓷大改传统瓷器含蓄内敛风格,以鲜明的视觉效果,给人以简明的快感。以其大气豪迈气概和艺术原创精神,将青花绘画艺术推向顶峰,确立了后世青花瓷的繁荣与长久不衰。
在中国古代瓷器中,元青花瓷器绝对称得上是特殊品种,而就古代瓷器造型而论,梅瓶的优美程度可以说天下第一造型,元青花梅瓶恰恰是一种既特殊又有魅力的品种。可以认为,在现阶段几乎没有哪一种中国瓷器像元青花瓷器那样,能吸引如此之多业界内外人士的关注,并且拥有数量庞大的收藏者和爱好者。
元世祖忽必烈继承父祖成吉思汗的基业,改蒙古为“大元”,开创了世界历史上地域最辽阔的帝国。在蒙古人尚白、尚蓝习俗的推送下,“苏麻离青”这种青花钴料源源不断地从波斯运抵景德镇,为青花瓷的烧制带来了前提。所谓青花,就是在绘画时使用加入氧化钴成分的颜料,烧成后呈现蓝色花纹的釉下彩瓷器。由于使用钴料,所以具有着色力强、色彩鲜艳的特征,而且在烧制过程中,窑内的气温变化对其影响较小,烧成可能性较大,并且呈色稳定。
元代窑场几乎都是在宋代基础上继续生产,因此元代的梅瓶也大都是承袭宋制,继续烧造,并不断进行改良与完善。其中,“瓷石 + 高岭土”的二元配方被创造出来,导致青花器物的胎体厚重起来,造型也趋于饱满与厚实,胎质疏松,胎色也呈现黄、灰的色调,乳浊感强烈,底釉也划分出青白和卵白两种形态。而且为了提高产量,元代梅瓶在成型工艺上进行了彻底变革,若干年来,所看到的所有元代浮梁瓷局烧制的梅瓶全部都是分段制坯,再粘接成型的。这种工艺相比宋代的拉坯成型而言,技术更为简单,不过,由此也产生了造型特征的变化。如,为了保证坯块粘接牢固,胎壁的厚度增加了,因而整体略觉厚。另外,宋代工匠拉坯时顺势卷口翻边的技术自此失传了,取而代之的,是模具制成的平整厚实的梯形口沿。采用模印坯块成型后,元代梅瓶的肩部可以做得比宋代梅瓶更加饱满,如果从很多大梅瓶的斜上方观察,其肩部十分挺拔。另外,模具印坯还催生出梅瓶体态的新形制,那就是八方或称八棱的样式,这种瓶体形态依靠宋代拉坯技术是无法实现的。
元代龙纹特色很鲜明,元龙纹龙形蜿蜒细长如蛇,头比身躯小,头呈扁长形,上头鼻梁前端有尖挺形和平整形两种,平整形鼻尖两侧有龙须,但是很短,尖挺形则无。龙张口,露齿,吐舌,额头高凸,两眼凝视前方,角和发朝向后方,龙角与鹿角相似,背脊朝上状如火舌,四足肌肉结实,关节弯曲,爪张而有力,有三,四,五爪不等,五爪罕见。尾部渐细而尖,也有少数火焰状尾,一部分龙纹腹部呈环节状,犹如蛇腹,鳞片有多呈鱼鳞状,网格状,胸部和身躯间绘有火焰状条带纹。《周易·乾卦》有云“飞龙在天,利见大人”,是大吉之兆,也是帝王的化身,象征着权势、富贵。元朝至元二年(1336年)元廷下令“禁服麒麟、鸾凤、白兔、灵芝、双角五爪龙、八龙、九龙、万寿、福寿字、赭黄等,是龙纹最终变成封建帝王权威象征的开端。
浙江省绍兴市沈先生的“元青花龙纹梅瓶”制于“大元國至正八年制”此品为元青花梅瓶的经典造型之一,公私典藏所见装饰云龙者更是寥寥可数,至为珍稀。瓶小口、卷唇、短颈、溜肩、鼓腹敛胫、浅圈足微撇。露胎无釉,釉面光亮滋润,胎质白中显灰,气孔明显。肩部附图绘如意祥云,中部主图绘青花三爪云龙飞舞图案,龙颈细长,小头硕身,张牙舞爪,形态生动,下部附图绘变体莲瓣,通体苏青料绘制,是典型的元青花龙纹风格,青花浓艳,缘及胎骨,釉为卵青色釉,有残。器物看起来清雅秀丽,图案浓艳青翠,颜色蓝白分明,有明净素雅之感。
最引人入胜的是,本品之青花苍雅雄浑,彰显出一份浓郁的文人水墨画的效果,画师对龙的描写生动传神,行龙昂首挺胸,张牙舞爪腾云驾雾,兴云吐雾之态栩栩如生,显得比其余要身形遒健,肘毛的刻画更见飘逸。此龙的神态描写与南宋画家陈容绘《九龙图》卷云龙造型细节颇为相近。就此而言,画师极可能参照摹拟了当时流行的画派风格。
纵观全器,本品虽历尽沧桑,其艺术锋芒与魅力,皆铺陈出元青花瓷器最经典的时代风貌,令人每每视之,依然可折射出蒙元之世特有的豪迈气概. 体现了当时景德镇工匠的技术与创作力,更是展现了中国古代创作者的智慧。独一无二,这即是数百年来,世人对元青花愈加浓烈珍爱的缘由。
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