这个日本男人凭什么赚走我们这么多眼泪?

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  前段时间,第76届威尼斯电影节公布了主竞赛片单,日本导演是枝裕和执导的最新影片《真相》作为开幕片,备受各方媒体瞩目。

  

  该片讲述法国女影星凯瑟琳(德纳芙饰)在出版自己回忆录的过程中,与女儿(比诺什饰)重逢,于是一场关乎母女爱恨情仇的「真相」被再度揭开。 人未近声已至,这部片子拍的到底如何?8.28威尼斯电影节倒是不妨期待一下。 不过今天的主角并不是这部片子,而是影片背后的那个日本男人 ——没错,正是是枝裕和

  

  截至2019年,仅戛纳电影节、奥斯卡电影节与威尼斯电影节这三大电影节,是枝裕和的电影作品就被提名了八次,获奖四次。其中《小偷家族》更是赢得了2018年戛纳电影节主竞赛单元的金棕榈大奖。

  

  是枝裕和的迷人之处在于,他不仅能成就一部又一部经典的荧屏作品,还挖掘并成就了许多优秀的青年演员。 比如《幻之光》里的江角真纪子,初出茅庐便拿到日本电影学院奖最佳新人奖;

  

  《无人知晓》中的柳乐优弥,甚至一跃打败梁朝伟,成为戛纳电影节上最年轻的影帝。

  

  有人说是枝裕和的电影像催泪弹,明明是很平凡的小事,却让人感动地想要流泪。也有人说是枝裕和的作品更像是社会熔炉剪影,展现一种对社会问题的自省姿态。 如果你想对是枝裕和和他的电影世界有更多更深的了解,不妨来读读是枝裕和亲笔写就的自传体随笔——《拍电影时我在想的事》。

  

  ▲ 点击图片了解更多 历时八年,怀抱着“对待电影那般珍惜的态度”,是枝裕和回顾了自己三十余载的电影创作生涯,详实记载了每一部作品背后的缘起、创作灵感以及拍摄趣事。 是枝裕和在书中讲到,一开始拍《幻之光》的时候,作为导演界的新人他算是真正的一穷二白。一共一亿日元的预算,一半都是靠自己四处贷款借来的。 所以可想而知,如果这部电影遭遇滑铁卢,那么是枝的电影生涯可能就将止步于此了。

  

  “最终我们等来了奇迹,”《幻之光》大获全胜,是枝裕和终于舒展了笑脸,“和煦的风开始吹起来了。”

  

  然而,是枝裕和并没有一直顺利下去。 在拍摄纪录片《地球ZIG ZAG》的时候,有一期讲述香港餐饮,节目组派了一名擅长中华料理的学生到香港著名餐厅研修。 为了追求纪录片本身的真实性和原生态感,是枝裕和并没有按照原定的剧本“这名学生学成归来”,反而保留了该学生被餐厅“辞退”的结局。 结果招致制片人大为不满,28岁的是枝裕和也因此被踢出了摄制组。

  

  “电视需要异端分子。”是枝裕和并没有气馁,而是理直气壮地将这种“异端”一直延续了下去。 所以到底是什么让是枝裕和的电影如此打动人心?基于这部书来细细思考,原因大概有三。

  

  其一,大量缜密而严谨的拍摄前期准备工作。俗语讲,不打无准备之仗,这句话在是枝裕和身上体现的淋漓尽致。 在拍摄《下一站,天国》的时候,为了拍摄好“记忆对个人来说意味着什么”这一主题,是枝裕和真的提前拿着摄像机到街上采访,认真聆听每一位受访者最重要的“人生记忆”,一共收集到了600份影像资料之多。

  

  这些素人的采访片段最后被整合放在了片尾花絮中,成为整部影片的绝佳之笔。

  

  同样,为了拍好《另一种教育——伊那小学春班记录》,是枝裕和拿上用“银行贷款买的录像机”,前往伊那小学进行拍摄。 摒弃了一切商业化的采访问题和呆板的采访形式,是枝裕和选择和孩子们打成一片。

  

  “跟孩子们一起用餐,放学后与他们一起玩耍。”甚至这些孩子长大后,再见到是枝裕和,还说“当时我们都以为是枝先生不是来工作的。” 也正是因为这独一份儿的努力,是枝裕和才拍到了孩子们天真而可爱的自然神态,最终交上了一份让人相当满意的答卷。

  

  融入真情实感的影视脚本同样是是枝裕和能够打动人心的地方。 在当下快节奏的电影产业中,很少能有导演花上数十年的时间打磨一部好的作品剧本。幸运的是,是枝裕和就是这为数不多的导演中的一位。 早在1989,他就开始创作《无人知晓》的电影脚本。 “当时只有二十多岁的我,非常同情长子的遭遇,所以在剧本中加了大量的独白……剧情上也刻意塑造地更戏剧化。”

  

  然而,15年后,已步入四十而立阶段的是枝却决意重新改写脚本,因为“站在成人视角看问题”,他对剧本有了更深层次的理解,也对人性有了更复杂的考量。

  

  是枝裕和对于剧本内容和质量的严苛程度可以说到了一个令人发指的地步。 在拍摄《如父如子》的时候,与一开始对“良多”的角色设定不同,是枝裕和在仔细观察了演员福山雅治的性格、举止之后,不断揣摩“如果是他,这个时候会说什么。”,不断地将人物立体化,最终呈现出了一个受过良好教育、有点冷漠高傲、性格中又带着点天然迟钝的社会精英形象。

  

  因为演员和角色本身的距离感大大缩减,福山雅治的表演也让人惊喜,将“一个父亲一点点获得父性的故事”完成地相当圆满。

  

  最后,也是最重要的一点是,是枝裕和电影中处处可见的平凡却细腻温暖的生活细节。并不是只有生离死别才让人刻骨铭心,很多打动人心的电影往往都是来自于细小而不起眼的生活场景。

  

  

  譬如午后被风吹起的风铃,被咬掉一口的夏日冰激凌,傍晚夕阳映下的大片波斯菊田,晚间餐桌上一锅炖的咕咕冒泡的寿喜锅,还有烟火大会上噼啪作响的美丽花火…… 如此种种生活图景,虽然细小如斯,却越品越觉得熨慰人心,烦躁而不安定的情绪也在观影的片刻得到治愈。

  

  

  

  

  是枝裕和从不刻意营造感动的氛围,他总是以第三者的视角,平和而真实地讲述着每一个动人的故事。“爱是可以通过影像传播的。”是枝裕和在书的最后讲,“与我而言,电影不是产生于自我的内部,而是经由与世界的邂逅诞生的。”温柔细腻如他,不仅让我们拥有了如此珍贵而细微的情感体验,还赠予了我们如此多充斥着欢笑与泪水的金色夏天。

  

  -完-

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  《是枝裕和:拍电影时我在想的事》作者:是枝裕和 戛纳电影节金棕榈奖得主是枝裕和 历时8年写下的首部自传性随笔集 书中不仅汇集了电影大师的哲思与灵光 更讲述了一位导演脚踏实地的励志旅程 是枝裕和打动世界的所有理由 都在这本书里 哪怕再过100年 这本书也一定是创作者的圣经

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