他被誉为当代工笔花鸟画领军人物,你觉得呢?

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   龚文桢,1945年生于北京,当代工笔花鸟画领军人物。自幼研习中国传统工笔花鸟画,尤为注重写生,追求严谨大方、清丽典雅的艺术风格。

  

   龚文桢的画不是这样,他的画面中所营造的画面感觉不是以工整为第一,而是以绘画的感觉和意趣来诠释工笔画应有的品格。他钟情的是源于云南的一些新的题材内容以及与之相关的新的语言。为此,他11次到云南写生,体验在那个地域中的对于自然世界的感受,从而为自己的工笔花鸟画开辟一个新的视窗,表达对于当代中国工笔花鸟画的新的见解。虽然他的这种选择,在当代工笔花鸟画家中并不具有特别的意义,因为去过云南的画家很多,画云南花鸟的画家也很多,但他的成就和意义在于他从所要表现的新的内容中,摸索到与之相应的新的技法,并因此表达出一种新的花鸟画境界,以及审美中的新的视觉体验。比如,他画的夜景中的花鸟,不仅是前无古人,而且将特殊情境中的花鸟作了特殊的处理,使之成为似与不似之间的一种艺术的气象,并没有复制自然的直观。

  

   龚文桢工笔花鸟的语言方式有其独特的内容,既反映了他源于于非闇、田世光的学术背景,也表现了他多年研究的结果,他从一个方面推动了当代中国工笔花鸟画的健康发展。

  

   中国花鸟画发展到近现代的吴昌硕、齐白石之后,几乎是让所有的后人都感到了逾越高峰的困难,尽管在20世纪中期之后,花鸟画还是出现了潘天寿等大家,可是在绘画史整体上的成就并不突出。然而其中的工笔,却出现了于非闇和陈之佛这南北两位高手,可以说这是自宋代之后工笔花鸟难得见到的一次脉动。显然,工笔在中国绘画史上的遭遇,是与宋代苏东坡为代表的文人画的主流地位相联系的,因此,元以后的工笔画衰颓则是一个历史性的问题。

  

  

  到了20世纪的后期,因为展览的导引,工笔花鸟画出现了自宋代以来的一次高峰期,不仅相继出现了大批的工笔花鸟画画家,而且也有大批的工笔花鸟作品入选全国美展。可以说,工笔花鸟画和工笔花鸟画画家都得到了时代的礼遇。但绝大多数画家为了应对展览而一味地求工整、比功夫,而失去了绘画的感觉和意趣,也失去了绘画的人文精神,使得工笔画以追求类似摄影的镜头反映为终结目标,并形成了繁荣景象背后的时代之病。

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

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