《第八日的蝉》《纸之月》角田光代:自己的剧看一集就哭

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  今年4月,一部日剧《坡道上的家》在中国很火,一段讲述年轻女性事业与孩子的交错的故事,引起了中国观众的热烈讨论。8月15日晚,在上海书展期间,这部剧的原著小说作者——日本女作家角田光代应邀来到上海,与读者分享自己的创作新路。

  没有孩子,知道带孩子的苦

  角田光代是日本非常知名的直木奖获奖作家,她擅长写当代女性的生活困扰,代表作有《第八日的蝉》、《空中庭园》、《纸之月》、《我是纱有美》,以及获得直木奖的《对岸的她》。在幼儿园时,角田就立志要当一个作家,所以她去早稻田大学去念书,并拿了很多文学奖,算是实现了童年的梦想。她写过儿童文学,也写过专栏,也写纪实文学,写美食,写明星……这么多年,她始终不变关注着女性心里的欲望,人的欲望是很复杂的,妈妈的欲望很复杂,然而其实很多人并不了解我们家里父母真正的欲望,他们欲望的冲突,他们的挣扎,他们放弃了什么,这些在角田的小说里面都看得到。

  

  《坡道上的家》中让观众印象深刻的是,坡道上有一个妈妈推着小孩的车上坡道的场景。“我写作时在想,什么样的一个场景可以体现出母亲育儿的艰辛,这些年轻的妈妈真的是处于困境,自己的生活是非常难的,当时脑中浮现出的,正是一位母亲推着婴儿车走上坡道的这幅画面。”角田光代说,“我已经结婚了,但是我没有孩子,一次也没有想过要生小孩,我身边的一些朋友也是有很多是当妈妈的,会从她们口中听到一些育儿很累的事情,带孩子是很累的一件事情。但是还是会有很多人自然地想要生小孩。”

  关于家庭和孩子,角田的另一部作品《我是纱有美》中甚至从母亲这个话题,深一层次延伸到血缘。《我是纱有美》写的是一群孩子的回忆,他们记得小时候跟父母在山庄里玩得很开心,突然有一天之后他们不再聚会了,父母都不愿意谈论取消聚会的原因。后来在一个个谜题破解之后,他们发现,他们都是人工授精生下来的小孩,可能爸爸并不是真正生物学意义上的爸爸。有一些爸爸是没有办法面对这种事情,也有一些夫妻千辛万苦有了孩子之后,夫妻关系反而不好了,所以家庭又瓦解了。角田光代说,“我在创作《我是纱有美》的时候,看了一个美国的纪录片,是关于精子银行的,不过那个时候日本的情况其实完全不是那样的,还没有法律通过这一行为。”

  

  如今, 角田光代已经完成了一百多部作品,很多具有现实意义的作品对于中国的读者来说,也有很多思考的空间,“我写作的初期阶段非常注意字斟句酌,会想一行一行我要怎么样写得很厉害,但是在10年之后,我觉得这样不太行,我会改变方式,想要达到把作家的姓名掩盖起来,你读来不知道这个作家是谁的效果。我想成为一个‘匿名作家’,能达到这个效果也花了很久的时间,一直在努力,想要吸引各位读者不断地读下去,并不是因为我的文风,而是因为我的故事来吸引读者。”

  自己的剧,每次感触不同

  除了《坡道上的家》改编成日剧,她获得直木奖的作品《对岸的她》也被拍成果电影。讲的是一对主妇的友谊,全职妈妈们在一起交流自己的生活,这当中也很复杂,有欲望、嫉妒,也会引发杀机。“就我自己个人的体验来说,相比男生,女孩子间的友情比较难维持。”

  

  角田说,“倒不是说女生勾心斗角,是因为环境的改变会带来关系的改变,在学生时代,几个女学生高中的时候聊得非常好,但是一旦毕业或者步入社会,有的人在职场工作变成女强人,有的人就步入家庭变成贤妻良母带孩子,要操持家务,自然而然她们生活作息的时间就不一样了,喝个咖啡什么的,时间完全不对,即便见面了,有一些母亲想要找一些有孩子的朋友聊一聊。事业女性就会想聊一聊整个社会环境和工作情况,她们聊的话题完全不一样,自然而然就越走越远。这个情况随着年龄的增长会发生改变,我现在到了50岁,发现可以找回以前学生时代的朋友,因为大家的孩子都带完了,不用管他们了,拥有了自己的时间,又可以重新找回以前的友情,走散也不是一个持续的状态,也不是说我们曾经在生活上没有交集了就失去了彼此,而是走入人生下一个阶段还是有相重合的时候。”

  在角田的小说里,女性欲望会跟犯罪联系到一起,《纸之月》拍成的电视剧也很受欢迎,女主角曾经很喜欢一个年轻的大学生,可是慢慢地,她被物质的消费世界吞噬,一步一步堕入了犯罪的深渊。《纸之月》的海报,在日本被警察局采用了,用来警告大家不要犯罪。

  

  这么多作品被拍成影视作品,角田光代自己也看,“我自己在日本看相关电视剧的时候,是看一集哭一集,这是我写的吗,为什么那么感人。我有时也会像很多观众一样,心想这怎么办,那么惨我想帮帮她和他……”角田觉得她的作品如果能让读者跟身边的女性交流,就能解决很多问题。

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