深圳不是文化沙漠 只是缺乏高端文化艺术产品

杨争光，诗人、作家、国家一级编剧。中国作家协会会员，中国电影家协会会员。深圳市四届政协常委，五届委员。1957年生于陕西乾县，1982年毕业于山东大学中文系，长期从事诗歌、小说、影视剧写作，代表作有小说《土声》、《老旦是一棵树》等；电影《双旗镇刀客》；电视剧央视版《水浒传》。

杨争光

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作家 编剧 诗人

有人说杨争光的人，和他的作品一样，你与他交往起来，很痛快！
如实，四月份有缘在作家李松璋的「18F」偶遇杨争光先生，周知他是一个叱咤文坛、影坛的大家，初次见面难免会有几分拘谨。但一开口，他却十分性情、率真，对大家更是有问必答，一个多小时的交谈里频频语出金句，我们哄堂大笑的同时，更是尤为振奋，这是来自一个资深前辈对于文学、对于影视、对于深圳的真知灼见。
不夸张地说，听他一席话，颇有“胜读十年书”的感觉。

Ⅰ

最初一心忠诚于诗歌

却屡屡“被迫”转型

“啥都写，所以啥也不是”，这是杨争光给我们的开场白。

1978年，杨争光走出陕西乾县，考入山东大学中文系，由此开启了他的文学艺术之路。 上大学的时候他一心想做个诗人，初次写小说是因为妹妹出嫁，他回到老家后心生感触，于是乎写了一篇小说，没想到被校友推荐到《山东文学》，并且还刊登了头条，后来还获奖了，于是因为小说而引起了大家的关注，后来也发表诗歌和小说，但他说那时候他一心还忠诚于诗。 后来真正开始写小说是因为朋友吴滨在《中国》杂志社，邀请他参加他们的笔会，还必须带小说去参加，于是他一口气写了七篇，最终有三篇在《中国》杂志社发表了，由此引起了一定的反响。紧接着就是《人民文学》要筹备1987年一二期合刊，计划推出几个年轻的作家，杨争光写了三篇，取名《土声》寄过去投稿，没想到也刊登到小说栏目头条，自那之后大家都知道他写小说了。 20世纪80年代中期开始到90年代，爆发式地推出了一系列风格鲜明的中短篇小说创作。短篇《从沙坪镇到顶天峁》、《蛾变》、《蓝鱼儿》、《高潮》，中篇《黑风景》、《棺材铺》、《赌徒》、《老旦是一棵树》、《杂嘴子》等等。 1989年，刚好是在住院期间，西影厂的朋友过来找杨争光写电影，认准他能写电影是因为看过他写的小说，认为读他的文字很有画面感，并且对白也很好。于是他就让朋友给他找几个电影剧本来看看，大概看了之后他也就知道电影剧本是怎么回事了。于是就试着写了两个剧本，没想到两个都写成了，其中就有《双旗镇刀客》，最后剧组也都成立了。 1989年杨争光调进西安制片厂任专业编剧，刚好赶上了《双旗镇刀客》采景。 好像每一种创作形式他都能信手拈来，成为一名专业编剧后杨争光在影视剧创作上干得风生水起。他的电影《双旗镇刀客》拍摄后获了国际大奖，他操刀改编的电视剧《水浒传》全中国家喻户晓，在很长时间里，杨争光当编剧的名声甚至是盖过了小说家的。 现在回忆起来，杨争光说：“那时候就是年轻嘛，觉得好像没什么是自己不能做的，从不同创作形式的转变，在很多人看来都是比较困难的事情，我虽然也有顾虑，但就是不怕，无知者无畏嘛。”

Ⅱ

因为深南大道而成为了深圳人

1997年，杨争光担任第4届中国电影华表奖评委，那年入选的电影中有一部电影十分受他青睐——《花季·雨季》，就像它的名字一样，这部电影十分清新，就像一个雨季一样，于是他极力力捧，最后《花季·雨季》获奖了。 后来一了解，这部影片改编自深圳作家郁秀的同名小说，讲述的也是深圳的一所重点高中里的故事。这是深圳留给杨争光的初印象，在此之前他并没有来过深圳。 1998年，杨争光因为拜访一个朋友，第一次来到深圳，让他没想到的是原来有很多深圳人都读过他的小说，得知他来深圳了，过来拜访他。当时他与冉平合作编剧的央视版电视剧《水浒传》正热播着，很多媒体想要采访都被他拒绝了，但来深圳后，因为一个朋友的朋友在深圳晚报担任记者，机缘巧合就接受了他的采访。于是乎，第一次正式的接受关于《水浒传》的采访是在深圳做的。 再后来就常常往返于蛇口和福田之间，杨争光说对深圳最初的印象就是深南大道：“我可喜欢深南大道了，路那么宽，路中间种的都是花，就觉得这个城市太美了”。 1998年从西安调到深圳并成为深圳人，是杨争光事先没有预想过的。得知他要来深圳，陕西的很多朋友就劝他说“深圳是文化沙漠啊，你为什么要跑那里去？” ，杨争光表示还是愿意来深圳，就是因为对这个城市的印象好，还有就是因为这里的朋友。 “当我来的时候，应该是深圳最好的时候，作为一个城市来说，它的规模也不像现在这么大，你看不到这个城市身上的赘肉。那个时候人口好像就有六百多万人，你也看不到交通的拥挤，这个城市很舒展，它具有现代气息，你看它就是个青年”杨争光说。 年轻的深圳似乎使杨争光获得了新的激情和活力，此后创作出版了长篇小说《从两个蛋开始》、《少年张冲六章》及《驴队来到奉先畤》等小说作品，创作了电影剧作《杀手》、《公羊串门》等，并扶持青年编剧创作了以深圳为背影的电视连续剧《爱是双人舞》、《有你真好》等。

Ⅲ

深圳不是文化沙漠

只是缺乏高端文化产品

来深圳二十余年，杨争光一心写作，对电影、电视剧的创作基本上已经没什么兴趣了，只是偶尔为之，但从前年他开始关注深圳的影视文化氛围，他说深圳是个赚快钱的地方，但是文化企业偏偏要求要有一个孵化期。

“广东人会做生意啊，他们有生意头脑。他可以完全不做文化产业，因为你要做文化，尤其是那种特殊的商品，像影视剧，你确实得需要耐心，得要有一个孵化期。而且它也跟高技术是联系在一起的，你看我们深圳搞动漫，我们喊的最早，我们做的也最早，到现在我们的动漫产业没有起来，原因是什么？原因是我们没有原创。”杨争光说。 从文学、影视创作上来说，深圳确实没有什么值得被人说道的，最大的原因就是缺乏原创，杨争光说现在最紧要的就是要从原创开始做起。 刚好深圳宣传部要做一个“2020文化创新计划”，其中有一项就是“剧本写作计划”，计划以培养深圳青年创作力量为主，这让杨争光对影视业重新燃起了斗志。 当谈起深圳这个城市时，杨争光几次说着说着就提高了语调，从头到尾听下来会发现对于他深圳的评价甚至是出现了“悖论”。他说： “深圳这地方穷的就只剩下钱了！”“我们出什么好小说了？我们出什么好影视剧了？”“我不承认它是文化沙漠”“这个城市的人有文化，你能说这个城市没有文化吗？”…… 尽管深圳是座缺乏文化产品的城市，但杨争光不赞同大家说深圳是座文化沙漠。 “我们不能把文化光局限在比如影视、小说、文学艺术上，文化它是一个大的概念啊。 当内地都在说“文化搭台，经济唱戏’的时候，深圳提出的是‘文化立市’。我认为深圳就是很有眼光，该引进的人才引进。虽然影视方面它没有重视，但是它重视高科技，把这方面的人才引进了很多。 南山区那个时候根本就不行，但现在你看看南山区，南山区已经成了中国第一区了，上市公司一百四十多家，我们整个大西安地区，到现在上市公司只有四十多家，连五十家都没有，是南山区一个零头啊。深圳的成功转型，我觉得与这个‘文化立市’战略还是有关系的。 他们说深圳是文化沙漠，我从来不承认深圳就是文化沙漠。”