影视论坛 | 嘉宾演讲:从文学到多领域爆款剧集

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  第三届中国“网络文学+”大会近日在京举办,作为大会平行主题论坛之一的"网络文学+影视融创共进"论坛也于8月10日在北京亦创国际会展中心举行,在论坛上著名作家、编剧袁子弹发表了“从文学到多领域爆款剧集”的演讲。

  

  文学与影视的异与同:首先是文学无限想象与影视的有限呈现。袁子弹以九州系列为例,讲述它的困难是文学无限想象与影视有限呈现的矛盾。文学与影视IP转化的问题,无限想象与影视的有限呈现之中有一个差距的,这个差距观众很难产生代入感,也会使原始书的受众感觉到不满足。如何把想象力落到实处,如何把钱花在看得见的地方,使它产生一种性价比,大家可以参考最近的《流浪地球》,是非常成功的尝试,无限想象和有限呈现的关系。

  文学内观于心与影视的外化于物:我们看文学作品经常会看到大段的描写,无论是环境的描写,还是心理的描写,会带你进入角色,向你解释人物做这个事的动机。编剧比较熟悉人物与剧情,没有办法动用这个手段,即使有的时候用到一些旁白,也是非常有限的。

  文学的思辩性与影视的娱乐性:做剧本有一种感觉,思想和格局不是不重要,恰恰相反非常重要,但是它是做剧集的更高要求,比起这些首先关注题材是否具备影视化的可能,改编类小说的挑选上更是不能够被文笔和人气所蒙蔽,刚刚提到说为什么有一些影视改编取得巨大的成功,有些却没有,有些和本身的属性相关的。像诗歌、散文都是文学性很强的作品,但是从影视改编的角度而言,对我们来说毫无疑义。同类型包括平时收到很多小说改编的邀请,最怕收到的是鸡汤类文学改编,比如说有一本非常有名张嘉佳老师的《从你的全世界路过》,因为不具备连贯的人物、不具备连贯的故事情节,即使是非常擅长意识流的王家卫导演都很难把这个东西做到影视上的成功。

  

  这三点应该是文学与影视的差别。从这个角度来说,网络文学与影视剧是天然兼容的关系,因为从通俗性、娱乐性与吸引观众核心诉求上,两者是完全一致的。恰恰现在网络文学是最贴近与现在现实生活的,从这个角度上来说,网络文学应该说是影视改编天然富矿,但是在改编上也需要注意刚刚提到与影视本身上不兼容性,这些是要通过改编解决的。好的改编能够保留原书的精粹,又能够使它适应影视剧的内在逻辑。

  如何造就爆款剧聚集,爆款剧集有哪些核心因素呢?

  第一:电视剧是有天花板的,题材的挑选已经决定了整个剧的天花板。最重要的是题材挑选已经决定了观众覆盖度和整体风格。观众覆盖度又反过来决定了观众构成和可以触达的观众的上限。

  第二:差异化共感高的人物是爆款最强驱动力。真正的爆款过了很久之后忘记具体的清洁是什么,但一定会记得他的核心人物。这样的人物有深入的针对性,又有广泛的打击面,这样的人物对于影视改编很有价值的。除了刚刚提到的典型性人物本身,人物图谱的建立和人物的复杂度,很大程度影响剧的品质。

  第三:情节。强人物和强情节是选择题。一边很强的时候可以舍弃另一边,不需要两者兼得。

  

  最后,比爆款更高的一个追求。这个追求对袁子弹而言,体现在三个方面。

  第一:核心理念重要性

  所谓核心理念是一个剧集不可替代的中心,不是每个剧集都有的,也不是每个IP都有的。举例来说,《乔家大院》《大宅门》《士兵突击》《琅邪榜》,每个人有清晰的文学诉求,这就是文学给予影视最大的养分,就是因为他有着对生活的思索和核心理念的表达。

  第二:创作体现人生要有价值,要勇于承担,要有责任感

  这些曾经很美好的词不再提及,提到爱情和右倾,更多质疑,它存在吗?会有这样的东西吗?事实上正是这些使人类不同于其他的物种,不要害怕表达崇高,也不要畏惧展现争议。在审查可能范围内,尽可能展现人性的丰富性和复杂性,这现实主义的根本所在。

  第三,审美风格是文化最集中的、最细致的展现

  从某个角度上来说,影视在审美上太忽略也太粗糙了,但像最近的《长安十二时辰》,还有《红楼梦》《大明宫词》,直接打破了影视作为文学叙事外延基本使命,达到了审美的范畴。

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