翡翠里的“雪景”怎么玩？雪花棉毛料就应该这样设计。

玉雕如何去突破，是玉雕师常常会面对的瓶颈。玉雕除了继承精良的传统工艺之外，更须强调“设计元素”，即着力于艺术的创造，追求创意的巧妙、风格的独特。

对于玉雕师来说创新与突破也是个人艺术魅力的展现。创新与突破之“理”在于抛弃固有的僵化的成规，注入新的艺术思维方法，借助新的艺术概念、新的表现形式，展现新的发展空间。

那面对一块毛料的时候，该如何下手，摆脱那些司空见惯的题材做到新颖，让人影响深刻呢？今天我们就来给大家说说关于雪花棉毛料的创作，在此之前，先让大家欣赏几件雪花棉的翡翠作品 ：

小贴士：

雪花棉翡翠大多产自木那场口，其果冻一般的种水，被业内称为“木那种”，是翡翠市场上一个档次较高的种料，它以鲜艳均匀的绿色或透明清澈的水头，令无数收藏者追捧。“木那”属于帕敢场区，帕敢场区是最古老、最著名，也是产量大的老坑区，这个场区是冲积或残坡积矿床，位于雾露江中游，系统的开采始于公元一世纪，目前挖掘最深的坑洞已达第五层，约为30米左右深。

蒋红兵《千古一帝》△

吴剑光作品△

王新展《白度母》△

雪花棉翡翠的创作首先在于选料。

挑选雪花棉翡翠时，要选择透明度高、分布均匀、错落有致、不多不少的雪花棉翡翠。这样才能看出雪花棉翡翠的独特、轻盈、秀气和漫天飘雪的意境美。

棉的数量要适中，过多会显得整体浑浊，过少则不能感受到漫天雪花飞舞的意境。

当然，雪花棉大小适中，分布均匀，数量合适可以让翡翠看着清爽，更符合审美，但也不是说雪花棉大了、分布不均、数量或多或少就不值钱不好看了，这还取决于玉雕师傅是否能依据棉的情况设计出富有意境的作品。

其次，雪花棉翡翠的创作需要造景。

因为神似冬天飞舞的雪花，许多玉雕师便将其设计成为冬天的主题。这些飞舞的雪花便是天然的背景，非常富有意境。而以雪做背景的题材非常多，可以说是取之不尽用之不竭，光文史题材就有成千上万个。例如“独钓寒江雪”、“林冲雪夜上梁山”、“孙康映雪”、“独钓寒江雪”等等。

除了用这些历史典故，我们同样可以自己创新，设计出雪景下的其他故事。

再次，雪花棉翡翠不能雕刻太杂。

雪花棉翡翠着重欣赏翡翠中的雪景，如若雕刻过于复杂，就会喧宾夺主，突出了雕刻的主体，却忽略了雪花棉的存在价值，这种做法大大折损了雪花棉翡翠的整体效果。

所以雪花棉翡翠的雕刻应该简洁明了，以雪景衬托主体，以主体映照雪景，二者相辅相成，同等重要。但如果雕刻的主体避免不了复杂的结构，则应将它缩小体积，置入到雪景中依旧能突出天高地广的意境。

王朝阳《心缘》△

王朝阳《禅韵莲香》△

王立元《仁智信》△

下面带大家欣赏一块冰种雪花棉原石从毛料到成品的设计历程：

这块莫西沙的料子，雪花非常美，市场价值真是不菲，设计需费很大心力。雕刻题材也可以多样化，例如程门立雪、独钓寒江雪、踏雪寻梅等这一类传统题材，但这类作品太常见了，我们面临的是如何做一个创新。

最初创作△

当一件作品呈现的时候，很多人往往也会忽视在创作之初，对一个玉雕师或者设计人员的脑力和想象力进行一场头脑风暴。

一件好作品的背后可能要经历一番痛苦的创作煎熬：设计——否定——设计——再否定的循环，直到找到灵感，找到创意。

雪花棉翡翠，大自然创造了一半的画布，然后交给玉雕师继续渲染。这样的翡翠，可以说是二者心照不宣地协同创作。玉雕师同样需要在这样的景致中，不停琢磨出属于自己灵感的独特创意，才不负如此稀有珍贵的雪花棉翡翠。

作者：垚庄翡翠切不垮赌石